戲曲舞蹈身段的訓練

■朱芳

中國戲曲是世界三大戲劇體系之一，既然能稱之為體系，就說明中國戲曲的博大精深、源遠流長，歷史悠久，種類繁多。

戲曲是以演員為載體的，而作為演員的主要任務就是要創造完美的舞臺人物形象，這個形象要靠演員的表演才能體現出來。中國戲曲有一套完整的、相對固定的表現手段，那就是被稱之為“唱、念、做、打，手、眼、身、法、步”的四功五法。其中“五法”之一的身法，也稱之為身段舞蹈，是舞臺表現的重要組成部分。假如戲曲演員在舞臺上去掉了舞蹈身段，那就不成戲曲了。所以說，戲曲的舞蹈身段是演員塑造舞臺人物形象的主要手段之一。表演藝術是再創造的藝術，是行動的藝術，是老一輩藝術家們從生活中提煉加工而成的，它能夠有力的體現生活的內容，再通過演員的舞蹈身段的表演，既能體現出不同人物和環境的變化，同時也起到推動劇情發展的重要作用，它不但有鮮明的節奏感，造型美和明確生活含義的特點，而且它的表演還能強調人物情緒的表達和提示人物的內心活動。

演員是通過自身的形體變化來組織體現情緒動作的。如《林沖夜奔》中就運用了大量的舞蹈身段來體現他被奸人陷害，發配滄州的思想情緒。這場《夜奔》從唱腔到身段，既體現出了他一個八十萬禁軍教頭的一身武藝無法報效國家，從英雄淪落為配軍的無奈和怨恨，也體現了他離鄉背井，懷念妻兒的那種英雄氣短，兒女情長的悲苦之情。其中“望家鄉，云路遙”的唱詞和他那換槍、倒把、跨腿轉身、翻身、弓步遠指的組合身段就體現出了他有家難回的悲哀，體現出了他此時此刻的情緒。

現代戲，《智取威虎山》中楊子榮“打虎上山”一場也用了大量的舞蹈身段體現出了為民族解放，為了完成組織交給的任務的大無畏的革命精神，這段唱詞和身段舞蹈既體現出了對戰友的思念，想到了軍民攜手就要打敗豺狼的美好時刻，和他那充滿激情和昂揚的斗志。他騎馬跨躍山澗的飛叉、盤馬、勒馬等舞蹈身段則體現了他那萬水千山只等閑的豪情壯志。同時還體現出了他誓把座山雕埋葬在山澗和震撼山岳的雄心壯志，無不體現出不同人物、不同環境和不同的情緒。

再如我演《三八六一向前進》中小燕子的其中一場戲，可以說是用了大量的舞蹈身段來完成的。在燕子唱 “忍傷痛，冒雷雨，駕輕舟，渡山洪”的唱詞中，在推船、上船劃船的動作中，運用了翻身、反蹦子、烏龍絞柱、屁股坐、平轉和醉步等舞蹈身段，這一系列身段，既體現了燕子劃船在風大浪急中被狂風刮倒、被山洪巨浪打的倒退，直到兩腿綿軟無力，腳步蹣跚。同時也體現了燕子與惡劣的天氣英勇搏斗的環境和情緒，最后把劇情推向了高潮。燕子舍己為人的大無畏精神感動了全村人，最終完成了維護留守婦女兒童的使命，換來了彩虹滿天，繁花似錦。

由此看來，戲曲的舞蹈身段確實能夠起到推進劇情的發展，充分表達不同人物的情緒，體現不同環境，塑造和豐滿舞臺人物形象的不可忽視的重要作用。通過演“小燕子”這一角色后，在我的演員生涯中又開辟了一條新途徑，使我的戲路得到了拓寬。

該戲公演后，得到了領導、專家和觀眾的一致好評。但我也深深體會到“藝無止境”的道理，明白了要想成為一名合格的好演員，還得在“四功五法”上下功夫，特別要在“身”法上下苦功夫，不斷提高自己的技藝，不斷加倍努力，塑造出更多、更加完美的舞臺人物形象來回報社會、回報觀眾。