挖掘潛臺詞塑造好角色

■蔡飛

眾所周知，把握人物思想動態，窺視人物內心變化，是塑造人物的有效途徑，我認為從潛臺詞中發現人物心理深層，也是塑造人物不可或缺的重要手段。

潛臺詞是潛藏在臺詞下面的人物的思想、愿望和目的，是人物想說而又不能說的真實心理。斯坦尼說，“潛臺詞是角色的并不明顯的、但在內心感覺到的人的精神生活，它在臺詞字句底下不斷地流動著，隨時都會給予臺詞以根據，賦予臺詞以生命”。挖掘人物的潛臺詞能給演員在塑造人物時，提供情緒、語氣、行動等方面的有力依據，也是每個演員對塑造人物不同的理解和詮釋。

作為演員，準確地把握人物內心，塑造一個成功的舞臺人物形象，主要任務之一，除了找準人物的行動線之外，更應該挖掘存在于人物內心、盤旋于人物思想中想說又未曾說出的潛臺詞，往往會收到事半功倍的效果。錫劇《珍珠塔》中的彩萍是我最為鐘愛的戲曲角色，也是和我的形象氣質最為貼近的一個角色。自然的契合使我與角色之間的溝通容易了許多，但是如何從形似到神似來再現人物卻不是一件易事。以下是我演彩萍這一角色時的一點體會，與大家共享。

一.準確把握潛臺詞能更好地體現人物的性格特點

彩萍是一個率真、活潑、善良而善解人意的姑娘，同時她又是陳家的一個丫環，身份決定她不能隨心所欲地發表意見，但她的率真和善良又將她推向不說難休的境地。第三場《贈塔》一折中，陳翠娥為了讓方卿帶干點心回家，用激將法說方卿是忤逆不孝人時，單純的彩萍并沒有理解其中之意，唯恐小姐言語之中傷害方卿的自尊，但又不便多說，情急之中，暗暗上前拉小姐的衣袖，阻止小姐，這時的潛臺詞就是“小姐你這樣說話傷害到方大爺了。”另外一個是彩萍看到陳翠娥幾次三番叮囑方卿要當心干點心時，她的潛臺詞就應該是“平時小姐并不是一個小氣或勢利的人，今天怎么會這樣反常呢”？而后才有一個上前拉小姐衣袖，提醒小姐要注意自己的言行，趕緊把點心給方卿的暗示動作。這兩次行動沒有一句臺詞，卻準確地表達了這個人物善良純真的性格特征。

二.挖掘潛臺詞為演員把握人物行動線提供了依據

對人物的分析,除了劇本所提供的臺詞之外，我認為找出劇中人物的潛臺詞更能幫助演員找準行動的主線。在《后園會》的一折中，聰明的彩萍為了給方卿和陳翠娥一個單獨相處的機會，她用黃雀、麻雀和貓頭鷹來暗示老爺，而且在說到貓頭鷹時特別加重了語氣，設計了一個跳坐的動作來提醒坐在中間的老爺，讓老爺心領神會的離開了現場。這是一段暗示性的潛臺詞，一個比喻，一個動作既表現了彩萍的俏皮和機智，還不失丫環的身份，可謂惟妙惟肖恰到好處，假如此時彩萍對老爺直言相告，或許會削弱劇中的情趣。

三.通過潛臺詞的挖掘讓讓演員更準確地把握人物的語言

在方卿和陳翠娥的情感糾葛中彩萍是出了力的，她很想得到未來姑爺的贊賞，因此在《造信》一折中，小姐念完信中的內容，彩萍急切想知道信中有沒有提到自己，連續兩次以遞進的口吻問小姐：“小姐可還有了”，“小姐再仔細看看可還有了”，同時還給不識字的她設計了一個湊上前去看信的動作，她懷疑小姐看信時是否漏讀，也表現出了彩萍可愛的一面，此時的潛臺詞是：方大爺是個有良心的人，在他的信中怎么會不提到我呢……

都說舞臺藝術是一個遺憾的藝術，為了減少這種遺憾的產生，也為了更準確地把握人物的性格特征，進而從形似到神似來塑造一個有血有肉的、成功的舞臺形象，這不僅需要準確無誤地挖掘人物潛臺詞，更需要扎實的基本功和對人物深刻的理解能力，因此，我將不斷地在學習中夯實基礎，在演出中提升自我，完善自我，讓潛臺詞閃耀出人物個性的光芒，讓錫劇這一傳統的地方戲藝術更加深入人心，在不斷地學習與實踐中讓自己的藝術素質有更大的進步。