入戲才能塑造好角色

■姚燕

對一個戲劇演員來說，能根據(jù)劇情需要演好角色就是最大的藝術(shù)。那么，怎樣才能演好角色，讓自己的表演符合劇中人應(yīng)有的形象特征，則是我們每一個從事舞臺表演的演員必須努力探索、實踐和追求的。

我從進(jìn)戲校學(xué)習(xí)戲劇舞臺表演至今已有近20年，尤其是分配到劇團從事藝術(shù)工作實踐的十多年，雖然不能說對塑造角色形象有很深的研究，但也使我對舞臺表演藝術(shù)從感性認(rèn)識到理性認(rèn)識上都有了很大的升華。我的體會就是演戲就是演人，演人就必須入戲，入戲才能塑造好角色。這也是每一個演員必須具備的。因為角色雖然有大小之分，但每一個角色又都有其特定特征，都必須要了解劇情、深入劇情，演出你所扮角色的思想、情感和內(nèi)心世界。戲劇藝術(shù)展現(xiàn)到舞臺上就必須要注重整體效應(yīng)，紅花須有綠葉配才能相映成輝，獲得舞臺表演的最大成功，就象一個“丑行”演員正常做不了一號主演，但他們照樣能以清新幽默和刻劃人物細(xì)膩等而飲譽劇壇，獲得觀眾認(rèn)可的表演藝術(shù)家稱號。

因此，只要你是演員，要上臺表演，就必須要把自己變成劇中人，入到整出戲之中。

那么，怎樣才能使自己入戲，演好角色呢？

1.把握角色，領(lǐng)略表演藝術(shù)內(nèi)涵。

舞臺表演藝術(shù)不是平空想象出來的，不論是京劇還是其它地方戲都有她特定的程式和規(guī)則，各種角色表演的內(nèi)涵也都不盡相同，這都需要你充分地深入劇情，潛心琢磨，理解所扮角色的特征，在每一個表演的細(xì)節(jié)上，揣度是不是合情合理，再不斷地加以改進(jìn)，領(lǐng)悟劇中人的思想感情和內(nèi)心活動，在表演中把神傳出來。如：我在新編歷史劇《主仆奇冤》中雖然是一個小角色——“禁婆”，但她畢竟是一個角色，同樣也牽涉到全劇的成敗，因為她也是一個活生生的能讓觀眾看得見的角色，總不能你一上臺就讓觀眾說：“她不是演員，是搬道具的”。對此，我始終牢記老師的一句話：“演員不論角色大小，都要演出角色的真實情感，演出角色的內(nèi)心世界。”，這也是一個演員通過舞臺實現(xiàn)自身價值的關(guān)鍵。面對“小白菜”的楚楚可憐，明知她是受冤枉的，身為“禁婆”的我是又想幫而又不能幫，因為我也是處在社會最底層的人，這時的內(nèi)心活動和表現(xiàn)的言行舉止就必須處理得符合自己的身份地位，只能體現(xiàn)一種底層人對底層人的關(guān)心和憐惜。

2.深入生活，展示表演藝術(shù)內(nèi)涵。

藝術(shù)源于生活，就必須使其在舞臺表演上生活化、藝術(shù)化。舞臺上的表演是藝術(shù)，可它又不能憑空臆造，要有真實生活的依據(jù)，這就需要從生活真實中挖出神來，提煉加工，藝術(shù)創(chuàng)造。表演無神，就是死的，再花哨也不受看，因為沒有藝術(shù)感，觀眾不認(rèn)可。我們的表演無論是說白、唱腔、形體動作都要傳出角色的神。要根據(jù)生活中真人實事的特點，根據(jù)自己的條件，琢磨溶化，這樣才能得心應(yīng)手，運用自如，讓觀眾一看就是那么回事。不然的話演不像，還沒有生活中真實的東西好看，觀眾就會笑話。因此，一個合格的演員表演要想讓觀眾認(rèn)可，就必須用心觀察生活，向生活學(xué)習(xí)，把藝術(shù)與生活緊密結(jié)合，在表演上展示每個時代、每個時期、每個階層角色的喜怒哀樂和真善美丑。

3.繼承創(chuàng)新，拓展表演藝術(shù)內(nèi)涵。

創(chuàng)新是人類文明進(jìn)步的靈魂或原動力，更是藝術(shù)發(fā)展的生命。我國戲曲表演藝術(shù)經(jīng)過幾百年的提煉、創(chuàng)造，已形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在人類藝術(shù)殿堂里展示著獨有的魅力。因此我們要演好戲、扮好角色，就必須要在勤奮學(xué)習(xí)，繼承傳統(tǒng)表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上，深入藝術(shù)實踐，開拓思維，努力使自己的表演在繼承創(chuàng)新發(fā)展上取得突破。有繼承有創(chuàng)新的藝術(shù)才能有發(fā)展，才能真正展現(xiàn)人物內(nèi)心感情，展示演員自身的表演風(fēng)格。如：一臺新劇目，要演好劇中的角色，就必須結(jié)合傳統(tǒng)表演技法，根據(jù)劇情和人物的思想感情，取舍變化，讓整個表演的每一個情節(jié)都有她自己的、特定的思想情感，使表演產(chǎn)生亮點，發(fā)出光來。