我演“田喜玲”

■呂俠

大型現代豫劇《雙擁情》是江蘇豐縣小鳳凰梆子劇團創編的一臺反映擁軍愛民，擁軍優屬的劇目。劇中塑造了一群九十年代不同的農村青年和現代軍人藝術形象。該劇曾獲1995年江蘇省“五個一工程”獎，在中央電視臺多次播放，后又拍成電視戲曲片《蘋果飄香的時候》獲中央電視臺三等獎。我在該劇中飾演田喜玲一角。

劇中，田喜玲是九十年代的農村女青年。她長相俊俏，有文化、愛打扮，追求城市奢華生活，虛榮心較強。雖然給軍人鐵牛訂下婚約，但經不起金錢誘惑，毅然退婚，隨個體老板馬全福進城經商，進而上當受騙，后終于幡然悔悟，重回家鄉，與軍人鐵牛言歸于好。

田喜玲這個人物性格比較鮮明。她代表了九十年代農村一部分青年人的思想觀念。在戲中，她雖然是配角，但她起到了穿針引線的作用。由于她的思想變化，給主要人物宋翠芳帶來了很多麻煩，使整個劇情一波三折，跌宕起伏，扣人心弦。我作為一名青年演員，要把這個人物形神變化及心理歷程表現出來，確實要下一番狠功夫。現代戲與古裝戲有很多不同點，古裝戲程式化的東西多，而現代戲要求刻畫人物性格要強一些。在現代戲的創作中，要有一個創造全新人物，不簡單套用傳統程式，把一個活靈活現的藝術形象展現在觀眾面前的任務。

為了演好這個人物，我除了向編劇、導演請教以外，更多的是對同時代人的心理作細致地分析和研究。了解她們的想法，看她們人生觀、價值觀的取向。通過我不懈的努力，一個栩栩如生的田喜玲藝術形象在我腦海里形成。但是只是在理性上認識、理解人物還遠遠不夠，關鍵是還在于要以戲曲的手段把她表現出來。戲曲表演的“四功五法”首先是唱。雖然田喜玲在戲中的唱份不多，但我力求把每一段唱都把人物刻畫出來。比如第二場田喜玲思想波動，心生退婚之意，唱詞是：

鐵牛他服役五年整，

偏偏又當什么自愿兵，

我年年替他忙收種，

扶老攜幼全應承。

破屋三間沒翻蓋，

弟娶嫁妹費用空。

看人家夫妻攜手栽富苗財源茂盛，

看他家猴年馬月也堵不上那窮窟窿。

……

這一段唱反映了田喜玲為照顧軍人家屬，身心疲憊，心有委屈的思想。我運用舒緩深沉，艾怨的唱腔予以表現，無形中給主要人物宋翠芳形成了重大的思想壓力，較為準確地表現了人物。

除了音樂形象以外，對人物塑造的重要手段就是形體動作了。田喜玲虛榮心強。對金錢充滿著向往。為了達到進城經商的目的，她依附于個體老板馬全福，也屬情理之中。如何能使她的這一形象展現出來，給觀眾留下深刻印象呢？肢體語言的準確是十分重要的。比如，為了能使馬全福相信田喜玲具有攻關能力，進而討好于馬全福，我特地設計了一系列大幅度，具有挑逗性的動作，運用手、眼、身等動作或媚眼、或甩頭、或勾指、或飛吻、或翩翩起舞、或有意無意地相擁。把一個為了達到自我目的，搔首弄姿，令人既可憐又可惜的復雜藝術形象刻畫得淋漓盡致。

隨著劇情的發展，田喜玲終于看清了馬全福的真實面目。她為自己先前的做法后悔不已。她對馬全福有了一種卑視；而對宋翠芳有了一種敬仰。這時，當她甩掉了思想包袱，重回蘋花村時，又恢復了她那大膽、爽直、善良、可愛的性格。這時的表演，我采取了潑辣、真實的表演風格。對自己的身段動作作出了相應的設計。一幅風風火火，直面生活，為了軍人甘愿吃苦，為了家鄉富裕敢于拼搏的時代青年又回到了觀眾面前。

就總體而言，我在塑造田喜玲這個人物時，表演上特別注意，該夸張的夸張，該深沉的深沉，酣暢中見俏麗，細膩中見柔媚。實實在在地演好這一人物，恰到好處地烘托了劇情，使濃郁的地方風情和生活氣息更接近我們身邊的人。我認為角色無大小，配角也是角。只要用心演，配角也風流。唯有這樣，才能使各類藝術形象源于生活又高于生活，而不是簡單地把生活照搬上舞臺。為了演好田喜玲，我付出了很多也收獲了很多。我相信，只要肯用心，無論角色大小，都能演好。學海無涯，藝無止境。我愿在今后的藝術道路上，不斷追求，完善自我。