眼神之魅

■王蕾

世人都說“眼神是心靈的窗口”，這句話，對于在舞臺上愉悅大眾、塑造角色、刻畫人物的戲曲演員，不諦是無上的真理。而對于我這個在淮劇舞臺上摸爬滾打了近20年的“老演員”，其中的感觸就尤為深刻。誠然，戲曲“五法”之“手眼身法步”中，“眼”字位居第二。可是，在舞臺上，遇動，則有眼動；眼動，必有行動。這二者互相融合。如不然，則是“冷臉”一張。下面，我結合我塑造的三個女性角色，略談我對眼神之美的認識；也是我對于眼神之魅的贊美。

折子戲《拾玉鐲》是一出小旦戲，表現了青春少女孫玉嬌在自家門口巧遇英俊少年傅朋，而暗生情愫。塑造這個角色時，我還是一個在藝校學習的學生。論年齡，我和劇中孫玉嬌相當。可是一個現代女孩，如何走進遙遠的過去——那個時代里，男女授受不親，更別談自由的戀愛了。所以，這個折子戲，更多的是通過孫玉嬌清澈無瑕的眼神，展示這個懵懂少女，對于愛情悄悄來臨時的羞澀。我在演這個角色時，緊緊遵循孫玉嬌眼神的“羞澀”而不“僵硬”這個原則。如：初遇傅朋時，孫玉嬌的眼神交流是短促的，真正和傅朋交流了，她的眼神也還是躲閃的（這種躲閃不是慌張，更多的是一個青春少女的本我表現）。而當傅朋遠去時，孫玉嬌才真正長久地凝視著他遠去的身影，眼神里是不舍和對美好愛情的憧憬。

我還在《桃李梅》中塑造過為救父而京城赴考，得中狀元而衣錦還鄉的少女袁玉梅。這是個男扮女裝的角色。她這種身份的突轉，也給我眼神的舞臺運用帶來了挑戰。首先，袁玉梅開場時只是一個家庭里三姐妹中的最小一個，其時，她還是個“頑主”，根本不懂得大人們的世界，所以，她的眼神是無憂無慮。當父親遭遇陷害，需要有人挺身而出時，恰恰是她不畏艱難，沖在了前頭。這時，玉梅的眼中更多的是堅毅。而當她在赴考京城的路途中，她的眼神是一個“男人”的沉穩。京城得中，回轉故鄉，剪除惡霸，姐妹團聚，父女相認——這一系列的人事變遷，都寫在一個勇于擔待的少女的眼中。就是這樣一種人生路程的逐步推進，我找到了玉梅的心路歷程。

前年，我還在現代淮劇《嗩吶聲聲》塑造了苦枝一角，這同樣是一個對于愛情很執著的少女。適逢國共內戰，敵方，也是一群女人。在這樣一個“女人堆”里，苦枝面對的，無疑是一個強大的“對立面”。我的理解，這種“對立面”，更多的是對于自己所愛之人，要去拯救那樣“一群”女人的不解和安全的擔心。所以，當她心愛的“小嗩吶”哥哥走進那一群女人中的時刻，苦枝是抵觸的，甚至，還有些本能的醋意。可是，當她知道所愛之人，有著那么寬闊無私的胸懷，苦枝內心的善良瞬間被放大了。這時苦枝的眼中，是一種融合，是一種姐妹間的彼此關懷和理解。為此，當她付出生命的那一刻，她眼中流露出的，是對愛情的不舍，也有對自己付出生命的那種無怨無悔的釋然。

舞臺是我的生命所在，感謝這些角色賦予我演繹的快樂。在她們身上，我尋找她們用眼睛看世界的方式。在這些鮮活的角色身上，在這些魅力四射的眼神中，我懂得了舞臺之美、人物之美、人生之美。