赤膽忠心護長城
——淺談宋翠芳的藝術形象

■孫連榮

赤膽忠心護長城
——淺談宋翠芳的藝術形象

■孫連榮

曾榮獲江蘇省委宣傳部九四年“五個一工程”獎的現代大戲《雙擁情》（劇本曾發《劇影月報》1994年10月、中國戲劇出版社《江蘇十年新劇目選》）由豐縣小鳳凰劇團上演，十多年來，在城鄉演出五百多場，長演不衷，中央電視臺把劇團接往北京錄相，二年連播八次，后由徐州電視臺拍成電視戲曲片，更名《蘋果飄香的時侯》參加1997中國電視戲曲展評活動獲國家級三等獎，由于該劇目深入人心，在當地群眾中流傳一句順口溜，窮大兵，福份強，娶個好媳婦宋翠芳。我在該劇中榮幸地扮演了宋翠芳這個角色，多次受到編劇、導演的啟發誘導和劇情雨露的浸潤，逐步加深了對這一人物的認識與理解。現淺談宋翠藝術形象的塑造，意在拋磚引玉。

首先，我認為該形象的塑造有濃郁的生活基礎。作者系豐縣人，徐州是全國“雙擁”模范城，徐州所屬的豐縣是江蘇省“雙擁”模范縣，《雙擁情》正是從這種特定的環境中誕生的。據我知，作者為創作該劇，由一位副縣長領著，一位文化局副局長（劇作家）執筆，采訪了岳莊，孫樓、劉王樓多個鄉鎮，縣婦聯專門為其召開婦聯主任座談會，從素材中發現一鄉婦聯主任，開始為現役軍人介紹對象，后嫁給了一個軍人，作者以此為契機，進一步深入了解，歸納，梳理，藝術地設置了宋翠芳這個主要人物和有關人物事件，她有原型，又沒照搬，作者態度熱誠嚴謹，決定了這出戲濃郁的生活氣息和主要人物深切感人的藝術魅力。

其次是人物形象有鮮明的個性特證。

擁軍優屬，擁政愛民，這類題材，人物形象容易臉譜化，落入俗套，例如為軍屬辦好事，軍人為百姓作貢獻等，讓人看了生硬無味，象通訊報導。《雙擁情》作者精心編織了一個出人意料卻又入情入理的故事，鄉婦聯主任宋翠芳為軍人趙志軍作紅娘，介紹一個，嫌他窮；介紹兩個，要樓房、洗衣機。趙志軍無力也不愿滿足女方的要求，好事多磨，事與愿違，而最后她本人與趙志軍結為連理。宋翠芳小時有個“娃娃親”，叫馬全福，他憑仗腰包有錢，百般阻撓，無理糾纏，最后臉面丟光。這稱得上是傳統喜戲，其實卻有著十分嚴肅的內涵，宋翠芳的抉擇，不僅體現了新時期農村婦女的奉獻精神，也是革命軍人奉獻精神的折射。趙志軍雖是個“窮大兵”，但他精神很富有，他懂得很多機械技術，他把父母的撫恤金借給宋翠芳辦果品加工廠，“雙擁”是雙方面的，而不是一方感情的“施舍”，另一方面的“受惠”，這是名符其實的“雙擁”我們看過不少這樣的文藝作品，年輕美貌的大學畢業生自愿嫁給因公負傷的軍人、勞模，當然這也值得歌頌，但宋翠芳的形象，更具有就新時代精神，更令人可信，宋翠芳不是追求“名譽”的政治“犧牲品”，她在紛雜的社會生活中，磨煉了自己的感情，特別是義無反顧的批判了馬全福的拜金主義，擺脫了無賴之徒的無理糾纏與干擾，找到了自己的愛情坐標。宋翠芳從一名助人為樂的“紅娘”，介入趙志軍的生活，這就為他提供了一個觀察、了解趙志軍的極好契機，她的結局，正是意料之外，情理之中的"新娘"身份，觀眾無不為之喝彩。

再者，宋翠芳藝術形象，體現了當代青年的高尚情操。

《雙擁情》具有嚴肅的政治主題。但畢竟是一出愛情戲。它雖然很多場面表現男女之情，甚至馬全福教田喜玲跳舞欲行不軌，但它仍然摒棄了那種為追求票房價值，迎合部分觀眾心理的所謂“人的原始沖動”式的人性游戲，更看不到那種庸俗卑微的"飲食男女"，而展示了一代新人的高尚情操和美好心靈，給人健康愉悅的藝術享受。該劇在北京為總政治部、民政部和衛戍區等領導演出時，宋翠芳與馬全福的舌戰戲，贏得陣陣掌聲，現摘錄幾句：

宋翠芳：（唱）人民軍隊人民擁，為國分憂赤子情。

馬全福：（唱）赤子情，過時經，如今誰還學雷鋒？

宋翠芳：（唱）奉獻精神處處在，趙志軍，一門三代傳美名。

馬全福：（冷笑）你說趙志軍，標準的傻瓜石頭蛋！

宋翠芳：請你尊重一位軍人!

馬全福：憑趙志軍爹媽生前的老首長、老戰士的關系，他搭上哪股線，還不輕而易舉地弄個“第三梯隊”，可如今連個星花還沒摸上吶！

宋翠芳：一不靠關系，二不走后門，這正是他高尚之處！

馬全福：走著瞧！現在是窮大兵，將來是老百姓，窮早來！

宋翠芳：可他精神上比你富有得多，將來物質上也不見得比你差！

馬全福：（冷笑）大概你真的愛上他了！

宋翠芳：難道你不覺得他可愛！沒有他們這些所謂“傻瓜”、“石頭蛋”、“窮大兵”，幾百萬最可愛的人守衛邊防，你能安全的經商發財，過上幸福的日子？……

尤其是后幾句，不管在哪里，每次演出，都博得觀眾喝彩。我深知，這不是我的演技如何高超，功力如何扎實，這是人物精神力量的震撼力！