亦正亦邪“王師爺”
——大型清裝錫劇《九品廉吏》中塑造“王漢章”之隨想

■倪劍虹

亦正亦邪“王師爺”
——大型清裝錫劇《九品廉吏》中塑造“王漢章”之隨想

■倪劍虹

大型清裝錫劇《九品廉吏》根據《林屋山民送米圖》和暴式昭西山為政事跡改編。暴式昭，字方子，河南滑縣人。光緒四年（一八七八）選授震澤縣平望司巡檢，十一年（一八八五）補授蘇州府太湖廳甪頭司巡檢，巡檢官職為九品，是當時最低級別的官員。

清裝戲需要尋找時代的呼應點。

《九品廉吏》的演出成功不是偶然的。當今社會因各種因素而落馬的官員的數字到了令人觸目驚心的地步，為官者清正廉潔，善政得民心，為官者的言與行關系到國家、民族的存亡大事，而《九品廉吏》反映了古代官員暴式昭雖然位卑權微，但他恪盡職守，清正廉明，“刻苦自勵，非其分所應得，一錢不取，雖其母不能具甘旨，妻子無論也。”其務實的辦事風格，映照現代社會一些不良的風氣和傾向，能引起觀眾的聯想，共鳴和深思，從而使此劇有現實主義的生命力。

其二是權與法一直是戲劇和文學關注的話題，是以權秉公執法，還是徇私舞弊？歷來是清官貪官的試金石，幾百年的公案戲常演不衰，便是有力的證明。許多反腐倡廉的電視劇收視率高，正是人民群眾呼喚法制公平上的一種愿望。《九品廉吏》中所反映的是一位位卑權微的官員思百姓所思，想百姓所想，一心為百姓辦實事，最終為后人留下了《林屋山民送米圖》，具有較強的現實主義。

在劇情發展中塑造人物

我在《九品廉吏》中扮演“王漢章”，又稱“王師爺”一角，他是蘇州知府身邊的幕僚，一位通曉官場“潛規則”，熟知人情世故的小人物。一聽見“師爺”，我們眼前就會浮現出一個經典的形象：瘦瘦的，留著山羊胡須，三角眼加鷹勾鼻，說話陰陽怪氣，辦事聰明靈活，善于見風使舵，會順著上司的喜怒哀樂而決定事情的成敗好壞。

我從藝20多年，塑造過窮困落魄的“方卿”，志高氣昂的“薛丁山”，儒雅飄逸的“許仙”，明朝皇帝“朱元璋”等角色，而像“師爺”此種類型的人物，從未接觸過，怎么辦？我想只有從劇本中，從文字中找到“王師爺”。

通過對劇本的研讀、分析、理解，我對“王師爺”這一人物有了全新的認識。“王師爺”不純粹是一個臉譜式的壞人，他對上級是溜須拍馬，對同僚是拉幫結派，這是他邪的方面；他又是一個愛才之人，他希望有才之人要懂得官場“潛規則”，同時不反對有才之人清正廉明，為民伸冤，這是他正的方面；從第一場“王師爺”和“暴式昭”的對話中可略見一斑。

王師爺：巡檢大人，聽說你與蘇州俞曲園先生是世誼之交？

暴式昭：正是。

王師爺：好，好極了，那你和知府大人可就是近鄰啦，嘿嘿嘿。

而“王師爺”目送暴式昭遠去后自言自語：唉，這個暴式昭不問路，不識道，不聽勸，此人不是當官的料啊！

看他赴任西山道，忙匆匆不按規矩走官道，傻乎乎不拜祖廟不燒香，亂糟糟大小上下齊顛倒。心惶惶，只為巡檢捏把汗，盤算算頭上頂戴不牢靠。

他在為“暴式昭”擔憂，擔心“暴式昭”不懂官場“潛規則”，擔心“暴式昭”宦途險惡，前途渺茫，這是他愛才之心，有人情味的一面。這是我對“王師爺”內心世界的初步理解和體會，有了這條主題線，“王師爺”的舞臺形象在我的內心深處漸漸明朗、清晰起來。

由于自身生活中的形象與“王師爺”相差甚遠，在外部形體方面真可謂苦思冥想，絞盡腦汁，為了塑造一個有別于他的“王師爺”，我觀看了較多有關師爺的資料片，無意中觀賞了茅為濤的《孔乙己》，茅塞頓開！真是“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫”，這不就是我夢寐以求的外部“形體美”嗎？背略顯彎曲，踮著腳走路，步子時快時緩，隨著劇情的變化而掌握腳步節奏，另外加上一副圓框的金絲眼鏡，聲音時而陰時而陽，時而粗時而細，語氣時而和氣，時而大聲呵斥，隨著形體的有機轉換，聲音的陰陽粗細，語氣的高低起伏，較好地展示了“王師爺”的內心世界，揭示了其跌宕起伏的感情波瀾，從而我塑造的集愛才、憐才、惱怒、威嚇、痛斥于一體的亦正亦邪的“王師爺”真實地體現在舞臺上，呈現給了廣大的觀眾。

塑造角色對舞臺人生的感悟

演員塑造角色的過程可以說是痛苦的，結果卻是享受的、快樂的。《九品廉吏》中我扮演的“王師爺”戲份不多，但我感到一絲欣慰，因為我嘗試了一個新角色，學到了一些另類角色的另類表現手法，尤為重要的是從戲中學到了應該做什么人，應該做怎樣的人。感謝絢麗多彩的舞臺，使我體味到了從古到今各種舞臺人物的內心世界，使我對我的舞臺人生有了不斷更新的感悟！