舞臺藝術(shù)精品工程的充實和提升

■王嘯冰

“江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程”是與“國家舞臺藝術(shù)精品工程”相配套的一項省級重點文化項目，其目的旨在促進全省文化事業(yè)的發(fā)展，以滿足人民群眾日益增長的文化需求，創(chuàng)作并推出一批思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的舞臺藝術(shù)精品。

從2003年首屆至今，江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程已整整實施了6屆，一共推出了二十九臺體裁多樣，具有鮮明時代特征、深受群眾喜愛的優(yōu)秀舞臺藝術(shù)精品，其中蘇州滑稽戲劇團的《一二三齊步走》、《青春跑道》和無錫市歌舞團的《紅河谷》還成功入選了國家舞臺藝術(shù)精品工程，這些優(yōu)秀劇目的推出在很大程度上帶動了全省藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，充分調(diào)動激發(fā)了全省文藝團體不斷創(chuàng)新、不斷提高的藝術(shù)創(chuàng)作熱情。

一.以“舞臺藝術(shù)精品工程”為引導(dǎo)進一步提高全省藝術(shù)創(chuàng)作的水平。

“舞臺藝術(shù)精品工程”的初衷在于打磨劇目和推廣劇目，就是要使入圍的劇目在各個環(huán)節(jié)上都經(jīng)得起時間和空間的考驗，最終成為“流傳于世，家喻戶曉”的經(jīng)典。從這一點上看，目前入圍的很多劇目還遠遠達不到這樣的要求。

首先所選的部分劇目在人物關(guān)系的構(gòu)筑和題材的選擇上，存在平庸化和類型化的弊病。這類作品大多希望通過對人物的價值判斷和政治評價來彰顯作品的主題意義，想從虛擬的劇情背后挖掘出更深層次的文化意義來，但又由于開掘的力度和廣度有所欠缺，思維受到局限和約束沒有辦法打開反而在劇情的推廣和發(fā)展上顯得比較生硬，甚至已經(jīng)引發(fā)好多初選劇目出現(xiàn)了改不下去的局面。好的藝術(shù)創(chuàng)作是時尚的體現(xiàn)，在于領(lǐng)導(dǎo)審美的潮流，而決不是襲故蹈常。大多傳諸后世，歷久彌新的藝術(shù)精品都是藝術(shù)家嘔心瀝血，千錘百煉的結(jié)晶，“雅俗共賞、不拘一格”依然是我們孜孜追求的目標。

其次所選的部分劇目存在重大輕小的局面，既重視全劇的大氣張揚而缺乏細節(jié)上的精致委婉。在舞美和造型上體現(xiàn)出的是國家級的氣魄，而表演和音樂的處理上卻又是地縣級水準。在這方面，戲曲音樂顯得更為明顯，在入圍的很多戲曲劇目中有的連最基本的樂隊配器都沒有，這樣的樂隊體現(xiàn)甚至還被某些文藝團體標榜為自己劇種的特色和特點。眾所周知，一個戲曲劇目想要流傳于世首先就是音樂上要被廣為流傳，幾十年前的樣板戲至今刻在人們腦海里的不是劇本臺詞和舞美造型，而是那一段段深入人心堪為經(jīng)典的唱腔。戲曲劇目在“舞臺藝術(shù)精品工程”評選中占有絕對的比重，因而戲曲音樂創(chuàng)作水平的提高就顯得更為重要和緊迫。

二.以“舞臺藝術(shù)精品工程”為導(dǎo)向繼續(xù)推動全省藝術(shù)創(chuàng)作向全面的市場發(fā)展。

舞臺藝術(shù)既具有意識形態(tài)的屬性，同時也是一種可以走向市場的商品，是一種具有很大潛力但尚未完全開發(fā)的文化產(chǎn)業(yè).以產(chǎn)業(yè)化的手段讓劇目真正的走向市場，獲得社會效益和經(jīng)濟效益的雙重盈利是其發(fā)展的必由之路。

首先應(yīng)建立和完善以市場為中心的運作機制，改進營銷方式。舞臺藝術(shù)是一種直接與觀眾面對面的表演形式.劇團創(chuàng)作成果只是其成功的第一步.因此專業(yè)營銷隊伍和營銷市場的建設(shè)不容忽視。演藝集團最近推出的“蘇演院線”就是一種運作模式的嶄新嘗試，它把藝術(shù)院團與劇場機構(gòu)、精品劇目和普通民眾緊密結(jié)合，變大部分由政府買單改為大部分由百姓付賬。拉近“精品”與觀眾的距離，從而贏得觀眾，贏得市場。

其次開發(fā)多元化的推廣渠道，進一步完善文化產(chǎn)業(yè)鏈.要讓藝術(shù)精品劇目真正成為藝術(shù)精品品牌，就必須加強對劇目宣傳的力度，充分運用電視、電臺、網(wǎng)絡(luò)、音像制品等等傳播媒介提高普通民眾對精品劇目的知曉度，擴大其影響力，吸引觀眾走進劇場.讓精品劇目不再是少數(shù)人的孤芳自賞，而成為一場真正意義上的全民的盛宴。

三.以"舞臺藝術(shù)精品工程"為契機大力推進全省創(chuàng)作人才的培養(yǎng)。

在“舞臺藝術(shù)精品工程”評選的六年中，很清晰的浮現(xiàn)出很多文藝團體集中全省乃至全國優(yōu)勢創(chuàng)作力量打造精品的現(xiàn)象。其實，這種主創(chuàng)陣容的單調(diào)從根本上說是很不利于舞臺藝術(shù)長期發(fā)展的，產(chǎn)生這種現(xiàn)象的主要問題有兩點：

首先是很多藝術(shù)創(chuàng)作團體的創(chuàng)作力量缺失。編劇、導(dǎo)演、音樂、舞美等主要創(chuàng)作人員的嚴重匱乏和老齡化是現(xiàn)今舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的病癥所在。特別是目前省內(nèi)戲曲音樂的創(chuàng)作者大多年事已高，年輕的創(chuàng)作者寥寥無幾，而且這些創(chuàng)作者大多還沒有經(jīng)過專業(yè)音樂院校的嚴格訓(xùn)練，均是在本劇種內(nèi)摸爬滾打數(shù)年耳濡目染，憑上輩傳承下來的套路創(chuàng)作的。這樣的局面在很大的程度上阻礙了戲曲藝術(shù)的發(fā)展，甚至已經(jīng)使某些劇種的音樂發(fā)展出現(xiàn)了停滯的局面。

產(chǎn)生這種現(xiàn)象的另外一個原因是部分藝術(shù)創(chuàng)作團體急功近利，企望一步走向成功的投機心理。不管劇目和劇種的實際情況，聘請名家大腕務(wù)求組成強有力的創(chuàng)作陣容來沖刺舞臺藝術(shù)精品工程，使得很多作品缺乏對生活的長時間觀察和對生活的深入思考，也使得很多作品如出一轍，性格單一。而且將精品創(chuàng)作“壟斷”在少數(shù)人手里，不利于人才的培養(yǎng)，畢竟只有“出人”又“出戲”，才能保證藝術(shù)生產(chǎn)的可持續(xù)性發(fā)展。

“江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程”評選活動實施六年以來，所取得的成就是有目共睹的，它在內(nèi)容上堅持了時代的主旋律，在藝術(shù)上繼承和弘揚了民族文化傳統(tǒng)，對藝術(shù)生產(chǎn)起到了標桿和激勵作用。期待"江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程"優(yōu)秀劇目走的更遠、更好!