戲劇表演團體應積極開拓農村市場

■王靜

近些年來隨著文化產業的發展，給我國的文化事業帶來了勃勃生機，文藝體制改革勢在必行。戲劇表演團體面臨著廣闊的拓展空間和難得的發展機遇，同時也得面對更為嚴峻的挑戰。劇種如何發展？劇團如何生存？歷史的經驗告訴我們，精神的力量是戰無不勝的，觀點意識上的創新，在新世紀的今天，顯得尤為重要，更加迫切。面對改革的挑戰，我們必須樹立信心，看到困難，感到希望，努力奮斗、找出一條適合自己發展的新路子。在當今社會轉型的大背景下，戲劇的衰微似乎已是不爭的事實，地方戲曲更是舉步維艱。值得觀注的是一些劇團在城市市場日見萎縮，一年演出不了幾場戲的情況下，卻依舊守著城市陣地，不肯走出去，不肯送戲下鄉，不肯走入社區，因此造成經費困難，演職員有意見，人才出不來，藝術上不去，設備老化，隊伍松散，沒有一點活力，形成了惡性循環。如果我們解放思想勇于開拓，根據自己的情況和實力，多排一些老百姓喜聞樂見的劇目放下架子走出去，真正走到市場當中去，走到廣大的農村去，走進社區去，那么就會收到不同的效果，就會體現出你的存在價值，就會收到社會和經濟效益的雙贏。

農村市場是非常廣大的，農村的廣大群眾缺乏應有的文化娛樂活動，他們除了看有限的電視節目外，農閑時節一些賭博、封建迷信等陋習惡習抬頭，可見，廣大農村迫切需要一些文化活動來充實他們的生活。因此，積極開拓農村演出市場，將成為地方戲曲走出困難的一個重要途徑。眾所周知，地方戲的根在于民間，它的產生和發展都在民間，它是一個通俗文化形式。它的欣賞群體是占人口絕大多數的基層民眾。目前中國仍是農業大國，農民占全國人口的80%，地方戲曲的廣闊天地和最廣大的觀眾仍在農村。僅以徐州地區為例，這里是江蘇梆子戲和江蘇柳琴戲的發源地，這里的農民，無論男女，無論老少大都會哼唱幾句“西門外、放罷了三聲炮”或者“大路上來了我陳士奪”等一段段膾炙人口的戲曲唱段，地方戲曲在民間的扎根之深，影響之廣，由此可見一斑。但是，近年來在農村很難看到正規劇團的舞臺演出了，是影視的沖擊改變了他們的嗜好嗎？是經濟條件制約了他們的觀賞興趣嗎？根據有關部門的一項文化市場調查證明，事實并非如此，農民看不到戲的主要原因是沒有劇團下鄉，因此戲曲下鄉不應該只是一句口號，而且應當是今后相當一段時間內中國地方戲區藝術發展的主要途徑。我們應當清醒地看到，劇團在告別計劃經濟時代，逐步斷絕“皇糧”的情況下，必須盡快適應市場經濟帶來的生存挑戰，自謀出路，自尋發展。農村即是劇團發展的廣闊市場，劇團開發農村市場的關鍵在于劇目。目前一些地方劇團為了擴大劇種和劇團的影響力，強化精品意識，這固然是必要的，但精品不等于意味著大投入、大制作。精品非奢品。當年的《李雙雙》、《鍘美案》等戲，不都是精品嗎？一個劇目的成功，投資是絕對需要的，尤其是在當今觀眾欣賞水平越來越高的情況下，地方戲曲從內容到形式的革新創造都仍需相當的經濟資助，但重中之重應在劇目選擇上多下點功夫，多搞些老百姓熟悉的故事人物，多開掘些老百姓關心的主題，多演些老百姓喜聞樂見的“家長里短”，同時調動各種演出手段和技巧，以方便送戲下鄉。我們有些大制作、大投入的劇目，因場地、設備條件等原因就無法下去演出，要準備一些適合下鄉的劇目，即使少量的投資也一定會在廣闊的農村市場上贏得豐厚的回報。

開發農村市場是目前劇團應走的一步，但從長遠的角度來考慮，走入市場各院團，仍需負出很大努力，首先是對新興的文化市場的適應問題，戲曲作為文化產品，戲曲離不開所屬的時代的經濟環境，在現階段我國逐步完善的市場經濟體制下，戲曲或者走出一條市場之路，重新融入人們的文化生活之中，獲得再生，或者成為博物館藝術，為后代保留一份藝術資料發展其歷史、文物甚至旅游資源的價值，雖然藝術傳承的任務很重要，但是相當一部分戲曲要想發展、生存，就必須走向市場，充分發揮戲曲從業者自身的創造力，積極開拓市場空間，發揮戲曲的商品活力。