冬日里灑落的溫情——電影《 情書》 的主題再淺析

MV出身的日本導(dǎo)演巖井俊二憑借溫婉感人的《情書》風(fēng)靡中國甚至全世界。《情書》像一首清新淡雅的抒情小詩，以含蓄優(yōu)美、哀而不傷的筆調(diào)，抒寫了一部極具東方文藝氣質(zhì)的回憶錄。

記憶中博子置身于白雪皚皚的群山之中，迎著清晨的朝陽歇斯底里的呼喚“你好嗎?”向著遠(yuǎn)方，向著愛人最終消失的地方，語言直白，傷人三分;那些細(xì)細(xì)碎碎散亂分布在腦海深處的鏡頭片段;那段對少年情感往事的懷念以電影獨(dú)有的方式進(jìn)行抽絲剝繭，將故事的原型和人物的內(nèi)心還原成真實(shí)的影像。電影結(jié)束后，也不禁慨嘆，原來，當(dāng)每個人都在一如既往地周旋于世上的是是非非的時候，時間的深處竟有這份曲折綿長且難以言說的心意存在。

情書——打開心靈的一把金鑰匙

電影當(dāng)中，最重要的道具“情書”起到了貫穿整個故事的線索作用。單單的書信不是表面上的普通信件，而是附著了更深層的內(nèi)涵。情書就像一根線，成為連結(jié)兩個長相酷似的女孩，兩段不同經(jīng)歷的感情，兩種不同時空的生活的工具。表面上是博子與女藤井樹在進(jìn)行一場陌生人之間的交流，實(shí)則是女樹與男樹在重復(fù)的瑣碎回憶中演繹一場超越時空的心靈對話。那些重復(fù)的過往，那些記憶深處的瑣碎畫面在信里被鐫刻成一道別致的風(fēng)景。而博子作為一個旁觀者，親歷感受了這份不屬于自己的愛情，她站在時光的背后，默默靜候結(jié)果的誕生。情書將一段被遺逝的情感重新拾起并貫穿起來，交織了一個覆蓋博子、男樹和女樹三人之間錯綜復(fù)雜卻又清晰透明的關(guān)系網(wǎng)。情書如同一把金鑰匙，打開了彼此的心扉，讓我們看到了事情的真相，并且感懷于博子的傷感情緒和女藤井樹的浪漫回憶。電影在情節(jié)的設(shè)置上采用了雙線平行交叉的敘事結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演通過這種特殊的敘事方式將一段看似平淡無奇的初戀情結(jié)講述的娓娓動聽，耐人尋味。

愛——寫在信里刻在心里

愛情總是電影中永恒不變的主題。暗戀卻又屬于一份最特別的情誼，一種幸福的寂寞情懷。這種微妙的感情如同冬日里灑落的雪花一樣，微涼靜謐，經(jīng)不起碰觸。在電影《情書》里，導(dǎo)演在一些細(xì)小的情節(jié)設(shè)置上來著力刻畫男藤井樹對女藤井樹的這種隱匿于內(nèi)心的暗戀情誼:男樹故意拿錯女樹的英語考卷，并且用自行車發(fā)電照明對考卷、男樹總是出沒于女樹所在的圖書館，并且在圖書卡片上記下女樹的名字、男樹在離別前送給女樹的普魯斯特的《追憶似水年華》，種種愛的舉動，以致連當(dāng)事人女樹都一直未曾發(fā)覺。直到影片的結(jié)尾才使女藤井樹了然于心，她哭泣著，感傷著男樹這份暗藏許久的真摯情懷。在這部電影中，對白色的凸顯使影片自始至終都彌漫著一種憂傷的情調(diào)。影片開場的個別鏡頭里，一大片白茫茫的雪景，幾乎充滿了整個畫面，博子一身青衣的裝扮踩在厚厚的積雪上面，在導(dǎo)演大遠(yuǎn)景鏡頭的設(shè)置下，她單薄的身影在黑白分明的強(qiáng)烈對比之下緩慢前行，直至消失于那片巨大的白色世界里。這樣的鏡頭處理和空間畫面的設(shè)置交代了博子所處的環(huán)境背景，呈現(xiàn)了一種與世隔絕的孤涼氣氛，為縱貫整個影片的情感基調(diào)埋下了伏筆。在這部電影里，愛情可以被描摹成白色，白色的冬天誕生的白色愛情，凄美而不絕望，細(xì)膩而不庸常，純潔如它的本色，遺憾得令人嘆惋。電影中平淡的敘事風(fēng)格，毫不造作得演繹了一段貌似發(fā)生在我們自己身上的愛情故事，雖不是蕩氣回腸，但足以撩人心弦。這部關(guān)于愛情的電影，就像一位作家曾經(jīng)說過的:水一旦流深就不會發(fā)出聲音;人的感情一旦深厚就會顯得淡薄。而這種淡薄更多的是來源于巖井俊二對愛情的感悟和細(xì)致的刻畫。導(dǎo)演將這種淡薄的情緒做到極致，讓我們在感動之余勾起對自己往事的無限遐想。

死亡——見證生命的珍貴

影片對故事的講述是以男藤井樹的死亡為原動力的。如果沒有男藤井樹的死去，這層黑暗的面紗也不會被揭開，這份愛情的重量也不會像我們今天看到的如此美麗和憂傷。和其他電影一樣，《情書》也反映了死亡。雖然電影的故事情節(jié)主要是圍繞著生死展開的，但不同的是，影片摒棄了對死亡的恐怖和殘酷的刻意表現(xiàn)與正面表達(dá)，而更多的是將這種生命的終結(jié)幻化為對往事的悼念之中。渡邊博子的未婚夫男藤井樹在一次山難中的不幸亡故和女藤井樹父親的去世都是通過側(cè)面來表現(xiàn)的，表達(dá)了對逝者深沉的哀思和懷念。一開始女樹就是以身患重感冒的面貌出現(xiàn)的，只是沒有對病癥重視起來，直到病情加重逼近死亡的邊緣。影片加強(qiáng)了對女藤井樹病危的展現(xiàn)，導(dǎo)演用大量的筆墨再現(xiàn)了爺爺和母親搶救高燒病危中的女藤井樹，尤其是在到底是乘救護(hù)車還是計程車的問題上設(shè)置了戲劇沖突，以著重強(qiáng)化對生命的珍貴表達(dá)。“難道你還想把這孩子害死嗎?”“難道你還想重蹈覆轍嗎?”母親氣憤之下對爺爺?shù)拿ё仓e提出了痛心的質(zhì)疑，畢竟，她已經(jīng)失去了丈夫怎能再失去孩子呢?幾經(jīng)周旋，最終78歲的爺爺背著女樹逼上梁山，用38分鐘換來了女樹生命的艷陽天。前行的路上肆虐的大雪，兩代人在風(fēng)雪中躑躅前行的畫面依然感動著我們。母親也自此推倒了橫亙在心中的巨大的墻垣，釋懷了多年來對爺爺?shù)姆e怨。導(dǎo)演透過這段與死亡抗?fàn)幍募?xì)致描寫，以此來見證生命的珍貴，不經(jīng)意地把日本傳統(tǒng)文化中暗含的頑強(qiáng)、勇敢、不屈不撓的精神表現(xiàn)了出來。

回憶——似水流年 如泣如訴

回憶是一件痛并快樂的事情，或是幸福的，或是酸澀的。每個人都有屬于他自己的記憶。兒時的，年少的，成人的，老去的，我們回憶著自己的過往，悲喜著自己的人生，品嘗著成長的酸甜，懷揣著未來的冀望。回憶在自己的手中經(jīng)歷著繽紛的復(fù)雜。在這部關(guān)于回憶的電影里，導(dǎo)演對線索的成功把握，超越了時空界限，再現(xiàn)了曾經(jīng)發(fā)生在兩個少年人身上的故事。女藤井樹在一遍遍的回憶之中，記錄下了她和男藤井樹在中學(xué)時代的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這些在當(dāng)時看來備顯尷尬的瑣碎回憶，加深了女藤井樹對男藤井樹的了解，重新審視了過去的經(jīng)歷，為自己曾經(jīng)遺落的寶貴財富找到了心靈的居所。博子在這段回憶當(dāng)中認(rèn)清了自己竟然是男友初戀對象的一個替代品。在不懈的認(rèn)證和傷口的愈合過程中，慢慢剝離了對男友念念不忘的眷戀，在沉痛的緬懷和刻骨的思念里，逐漸擺脫記憶里男藤井樹的影子，勇敢地面對和接受現(xiàn)實(shí)生活中的秋葉。在回憶的路途里，兩個女孩在平凡中經(jīng)歷著顛簸流離的曲折迂回，但最終，等到一切塵埃落定，兩個人都在愛的回應(yīng)和釋放里回歸了自由。回憶讓一段陳舊的感情鮮活起來，也給這個寒冷的冬天帶去了春天般的溫暖。

就像普魯斯特那本小說的名字，《情書》以唯美的鏡頭和真誠的視角，追憶著似水的年華，含情脈脈地展現(xiàn)了兩段單純的感情。光陰的深處，我們依舊在那些泛黃的褪色舊照片上看到了少年人曾經(jīng)執(zhí)著的心意，感動著那份綿延不絕的暗戀情愫，那段陽光燦爛的青澀時代仿佛又隱隱浮現(xiàn)……