好聲音為什么播出爛作品

□陳 鋒

好聲音為什么播出爛作品

□陳 鋒

筆者在多年的工作實踐中以及聽過的各種節目中，曾聽到一些好聲音播出的爛作品，令人惋惜。本文將筆者遇到的、聽到的“遺憾”做個總結歸納，以期在今后的工作中能避免這些情況的發生。

播音員一味展示自己的聲音特質，忽視與稿件內容的契合。由于發音器官構造不同、共鳴器官的差別等形成了具有個人特質的聲音，如有些播音員的胸腔共鳴特別好，聲音特別有磁性。但若無論何種體裁、內容，播音員只顧一味地展示自己的好音質，言不由衷，發“無情之聲”，呈現給聽眾的也必定是一篇“無情之作”，怎能吸引人、打動人？播音員的任務是將對稿件的理解感受形之于聲，廣電媒體報道內容是廣博的，形式體裁是多樣的，思想感情是多彩的，播音員的語言表達相應應該是色彩豐富而細致，融情于稿件內容之中，而絕不是聲音的炫耀。

缺乏高低、虛實、節奏、長短之變化，無色無味，如同嚼蠟。為了滿足傳情達意的需要，播音員的發聲是有具體要求的，可歸納為：準確規范，清晰流暢；圓潤集中，樸實明朗；剛柔并濟，虛實結合；色彩豐富，變化自如。有些播音員憑借嗓音優勢，不注重業務基本功的修煉，導致在播音創作中缺乏聲音高低、虛實、節奏、長短等的變化，四平八穩，毫無生氣，讓人昏昏欲睡。這些毛病可能不會在同一作品中同時出現，如有的人是一味地剛，聽來呆板生硬；有的人一味地虛聲，聽著“假”；也有人各個音節的時值過于平均，總是一字一拍，音節長短疏密缺乏調節，降低了語言的活力。自如地駕馭自己的聲音，豐富聲音的表現力，提高聲音的表達力，一定要建立在正確的學習態度和科學的學習方法之上，單憑“吃老本”是不能滿足工作要求的。

輕重格式不規范，聽著別扭。普通話多音節詞的幾個音節有約定俗成的輕重差別，即詞的輕重格式，一般不能改變這種規矩。輕與重是相對的，讀起來要自然，比如兩字詞有三種情況：多為中重格式，也有重中格式或重輕格式。若依個人習慣按方言的輕重格式去播音，就會讓人聽著別扭，比如將重輕格式的“媽媽”播為中重格式的“媽媽”，作品就“嗲”，不莊重，無論你有多么棒的音質。

固定腔調，唱稿子。播音員的創作是富有個性化特征的，播音員有自己處理重音、停連的方式，有自己特有的表達情緒的語氣以及呼吸、節奏，只要能表情達意，讓聽眾聽著明白、舒服就可。但如果總是用一種固有的、機械的腔調去播報，以不變應萬變，就成了唱稿子，讓人無法忍受。

1.習慣于起音第一字過重。明明不是重音也習慣重一下、狠一下，其后是平淡的一串，其中本該是重音的也聽不出來了。也許播音員也做了重音處理，但已經被太重的第一個字淹沒了。一句播完，下一句開始又是重重的一下，再一下……悠悠蕩蕩前行，折磨聽眾的耳朵。筆者在工作中曾出現過這樣的問題，在編播文學節目《醉人的焦作紅葉》時，其中有一句 “在太行山南麓……在崖隙中，在峭壁旁……都有紅葉傲然的身影”。當時筆者是“在”字通通重讀，一大堆的“在”，就是不能讓人聽清到底是在哪兒，從而也不可能讓人感受到焦作紅葉在惡劣環境中頑強生長的那種堅韌。筆者并不是有意識地這樣表達和處理，而是一種不好的、放任自流、未加改良的語言習慣。

2.習慣性落停過多。停連包括停頓和連接，是有聲語言行進中顯示語意、抒發感情的方法之一，常見的停連方式有落停、揚停、直連、曲連。其中落停的特點是“聲止氣盡”，聲音停止氣也用完，應用于句尾，聲音順勢而落，停住。在播音創作中，無論是停頓還是連接，都應該是積極主動的，要按文意、合文氣、順文勢。但有些播音員忽視這些要義，停頓的方式很單一，習慣性落停，不流暢、無張力，只是一句一斷，既不能體現意群之間的關聯、段落之間的承接，又讓人“泄氣”，更不能鼓舞人、激勵人。

氣息控制不自如，僵滯沉悶。播音創作是以情帶聲，以聲傳情，是醉心其中、專注忘我的過程。如果在播讀中還在想“這個字我歸音是否到位？”“那個字音有沒有立起、拉開發成棗核形？”“我的氣息沉到丹田了嗎？兩肋有沒有張開？”“喲，我是不是提鎖骨了”“真糟糕，又在胸式呼吸”……這些問題應該放在基本功訓練時去考慮和解決，出現在創作過程中不但無益反而成為雜念，引起氣息不自如，甚至會導致聲噎氣憋，作品在聽覺上僵滯沉悶，缺乏語言的靈動。

盲目模仿，刻意做作。有些播音員喜歡模仿自己欣賞崇拜的某種播音風格、聲音，或者為了營造所謂的自己想要追求的風格，而刻意包裝自己的聲音、腔調、節奏，矯揉造作，讓好聲音打折扣。其實，由于發聲條件不同，每個人的聲音都有自己的特色和個性。播音員應該在自己的發聲物質條件的基礎上揚長避短，找到自己最好的聲音、最佳的發音狀態，而不是去模仿、追求某種自以為美的聲音、腔調，特別是不能模仿某個播音員的聲音。因為刻意模仿他人，背離自己的物質基礎，是不良發聲的根源，不僅束博播音創造力的發揮，嚴重的甚至能導致發聲障礙或喉部病變。

缺乏播講愿望，心不在焉。有些播音員對工作敷衍了事、應付差事，缺乏播講愿望，聲在稿件心在外，“魂不附稿”創作出“無神之作品”，糟蹋了一副好嗓子。播音員不是傳聲筒，應是有豐富的政治情感和藝術修養的宣傳工作者，應該尊重自己的職業，熱愛自己的崗位，真心誠意地對待聽眾，在話筒前自始至終保持著強烈的播講欲望。只有這樣，播音員注意力才會集中，聲音才會飽滿，才能有充沛的感情和相應的外部技巧表達，才能創作出吸引人、感染人、打動人心、令人鼓舞的優秀播音作品。

以上記述了若干好聲音播出爛作品的情況，有些是思想認識問題，有些是工作態度問題，也有些是業務修養問題。播音員如果能端正思想和態度，保持一種上進的自我約束、自我改進，一定能讓天生的好聲音發揮到極致，創作出一件件的好作品。

1.徐 恒：《播音發聲學》，北京，中國傳媒大學出版社，2006年版。

2.吳 郁：《播音學簡明教程》，北京，中國傳媒大學出版社，2004年版。

焦作市廣播電影電視局）