淺談醴陵釉下五彩瓷上花鳥設計與表現技法

侯一凡

湖南省陶瓷研究所 醴陵412200

淺談醴陵釉下五彩瓷上花鳥設計與表現技法

侯一凡

湖南省陶瓷研究所 醴陵412200

釉下彩藝術瓷的主要特色是釉面平滑、光亮、晶瑩潤澤、瓷質潔白，有玉一樣的清雅與光澤，醴陵釉下彩雖然有眾多的裝飾表現形式，但花鳥寫實的題材永遠是其中一種最突出最廣泛的藝術形式。這種形式在章法與審美上與傳統的中國工筆花鳥畫一脈相承，但在填色方法上卻不全是象在宣紙上暈染，而是有著濃厚的地域性特色的工藝——釉下汾水。通過人們嫻熟的汾水技法，使釉下彩瓷燒成后的畫面上呈現出極有水分感的特殊效果， 也是最適當、最獨有的陶瓷藝術技法，這最大程度地表現大自然的花鳥魚蟲的藝術性與寫實性。

從事釉下彩的藝術人員除了掌握汾水技法外，還應對花鳥的不同種類與線條的表現與分類作深入研究。花卉的種類分木本、藤本與草本三大類別，釉下彩對不同的花卉勾線技法都有各自的要求：

1、木本花，枝干堅硬，強勁具有負荷力，老稈多皺折、疤結，盤根錯節，釉下彩勾色線時宜頓挫、凝重、新枝明條要挺拔有力，生氣勃發，其代表典型有牡丹、山茶、梅花等。

白色花表現手法

2、藤本類，老藤堅韌有波折，嫩藤柔美，兩者相互纏繞，穿穴引蔓，勾線時應交待來龍去脈，亂中有序，其典型有紫藤、牽牛花、葡萄等。

3、草本類，宜用流暢，圓潤的線條表現其優美柔和之態，典型有荷花、菊、蘭花等。

深色花的表現手法

《富貴和瓶》│侯一凡│瓷板畫

一、花朵的畫法

花的品種繁多，大小不一、形狀各異，但如果按色彩區分，大體上可分為深色花、淺色花和中調色的花，以墨線勾描為好，再用汾水法分明暗填色，燒成后不僅花瓣有濃淡變化，同時由于空白線條的作用，還能使瓣與瓣分明，花朵爽朗瀟灑，相反地如果是淺黃色、淺綠色這類花朵，就最好有色線勾描，才能輪廓清晰，瓣紋醒目，倘若淺色花邊用墨線作輪廓，就容易使花朵（特別是重瓣花）模糊一片。當然任何萬物都不是絕對的，有時某種淺色花或者白色花，也可以用墨線勾描，花朵的花瓣可以是內深外淡，也可有內淡外深，如果是重瓣花頭，瓣尖淡汾水順序從外到內，瓣尖深汾水的順序就從里到外，這樣操作料水就不至于甲瓣流到乙瓣，淺色花和白色花往往用241#白色打底色，然后再用汾水法點水分染淡色，淺色花還可有用洗染的方法分明暗，再用汾水法汾染淡色和白色效果亦佳。花蕊是花的傳神部份，有如人之眉目，故宜畫得精采，淡色花點深色心，深色花點亮色心，這是一生活上對比手法。

二、葉的畫法

葉片不論顏色深淺和形狀質感怎樣，一般多用墨線勾描，因為空的線條最能使紋樣輪廓清淅，層次分明，整體和諧。當然葉的彩繪方法是多種多樣，墨線勾描雖然是主要手段，但有時色線也起了重要作用，例如有的淡彩就是全用秀勁的淡墨線作為紋樣的骨架輪廓即使在濃彩中，有時也將墨線與色線結合使用，通過這種手法的表現，使葉片能產生一些別樣的裝飾效果，從裝飾紋樣的主次關系上說，花與葉無疑是主與次的關系，因此葉子的顏色要深些，一般多用黑色和各種不同的暗的綠色，或帶有綠、蘭味的其它色料汾水并且在汾水時葉片的濃淡關系不要過于明顯，使它既有明暗關系，又有和諧的整體感，傳統彩繪中那種“花明葉暗”“花汾濃淡葉平涂”的表現方法，既符合現實的規律，也符合裝飾藝術的要求，應當視為優良傳統作為借鑒。

三、樹干的畫法

枝干包括花卉中的藤和草本花卉中的莖，藤還有木質藤和草質藤蔓之別，一般折枝花卉的小枝可以用墨線勾線勾描，汾水時再表現濃淡關系，而較大的藤枝和樹干就最好用色線畫，再根據結構的明暗關系加些皴染，最后用汾水法罩一層淡淡的灰黑或茶色，使勾皴染得到統一，必要時在適當的部位點苔，這樣幫能使枝桿自然、生動、蒼老豐潤。

四、翎毛的彩繪方法

1、勾填畫鳥法，先用線條勾出鳥的形象和各部分的羽毛結構，然后再按鳥的不同色彩用汾水法分別填上各種顏色，像孔雀、鸚鵡、錦雞這類鱗狀羽毛，最適合使用這種繪制方法，燒成后羽毛精致而有條理，具有獨特的裝飾趣味。勾填畫鳥，大體有兩種畫法，一是單線平涂，一是與皴染等多種技法結合彩繪，前者可用

墨線勾勒輪廓和羽毛的結構，再汾水即就，這樣畫并不會感到簡單粗糙，因為形體大的鳥，復羽和羽軸可用雙勾，羽片兩旁可絲細毛，這些遒健秀麗的空白線條構成整體，形成了結奏，所以它簡潔大方、精致優美。結合皴染的通法吸取了繪畫藝術中的表現方法，畫面上較大的白鶴、白鷺就得用淡色料勾描，再用淡色渲染，然后用白色料汾水絲毛，這樣才能表現它的羽毛特點，羽毛層次和明暗關系，以上兩種方法必須做到：首先造型時要運用透視法則，形象的結構和羽毛的組織都要有立體感。再者勾線時線條既要周密不荀，又要洗練流暢，有法變有力量，疏密、粗細、濃淡，虛實的變化，最后汾水時要仔細安排為汾水路線，若汾水時走水模糊，濃淡混亂，即使造型完美線條羽毛組織得法也是收不到良好效果。

2、皴毛畫鳥法，這種畫法是用不同粗細、長短、疏密、濃淡的各種點與線繪出鳥的形體和 蓬松羽毛。羽毛的皴法可分為細皴、粗皴、大皴，橫皴幾種，皴毛的手法可先用淡色料皴出個大體，然后用較濃的色料逐漸加深，若還不夠可皴多次，羽毛皴好后，一般不再加染，因為加染很容易破壞已皴好的羽毛，體形大的鳥可用刷色法加點淡色，一來是彌補皴法的不足，二來是羽毛潤澤渾厚。鳥的眼睛最能表現神態，故點眼睛要留聚光點，必要時還要用白色料點亮光，但鳥的神儀也不全在眼睛，各個部分都要畫得準確生動，比如大的嘴腭要染色，甚至要汾水，不能畫成空框框，尤其是點寫翼尾和畫腳爪，更需要是功力，因為它不容做作，只能用極其精練的幾筆畫成，當然皴鳥法的翼尾和足爪，也可以用勾填的方法表現，但不如點寫的那樣瀟灑自然。

皴毛畫鳥法

勾填花鳥法

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