近年來土家族服飾研究述評

王 平

（ 恩施州民族研究所，湖北 恩施 445000 ）

近年來土家族服飾研究述評

王 平

（ 恩施州民族研究所，湖北 恩施 445000 ）

文章對近年來土家族服飾研究進行概述，對研究中取得的主要成績和存在的主要問題進行評論，并對今后的土家族服飾研究進行展望。該研究對梳理土家族服飾研究具有一定的學術價值，對推動土家族服飾創新實踐具有重要的現實意義。

土家族服飾； 基礎研究； 應用研究； 主要成績； 主要問題

隨著土家族人民的精神文化需求日益增長，他們對創新土家族服飾的要求日益強烈，希望研制既有民族特色，又有時代特征，體現傳承與創新相結合的土家族現代服飾，以應對各種現代時裝對本民族服飾的挑戰，使之重新回歸日常生活之中，真正成為彰顯土家族特征的重要標志之一。但是，由于土家族服飾研究相對滯后，未能及時為創新土家族服飾的社會實踐提供科學的理論指導，所以近年來盡管研究土家族服飾的理論和相關制作樣式的內容五花八門，但卻缺乏統一的規范，難以被土家族人民所接受而走向日常生活。這就迫切需要我們進一步加強土家族服飾研究，從基礎研究和應用研究兩方面入手，研究土家族服飾的歷史階段、基本特征、文化內涵及如何傳承、創新。因此，對近年來土家族服飾研究進行述評就顯得尤為重要，它不僅可以對近年來土家族服飾研究進行系統的梳理，而且可以為今后的研究提供借鑒。

一、研究概述

自清代以來，土家族地區的一些地方志就有關于土家族服飾的簡略記載；20世紀50年代至80年代早期，一些土家族研究前輩的調查報告中記述了有關土家族服飾的田野調查資料；20世紀80年代中晚期，一些土家族史志專著對土家族服飾進行了簡要記述等等。這些記載為開展土家族服飾研究提供了寶貴的資料。筆者通過對土家族服飾研究的梳理，認為自20世紀90年代以來可劃分為兩個階段：

（一）基礎研究階段

20世紀90年代，部分學者圍繞土家族服飾的歷史階段、基本特征和文化內涵等進行了前期的基礎研究，撰寫了為數不多的以土家族服飾為研究主體的論文。張惠朗、向元生撰寫的《土家族服飾的演變及其特征》，是較早研究土家族服飾演變的論文。此外，部分土家族文化研究專著也涉及了土家族服飾演變的內容。如，彭官章著的《土家族文化》一書在第三章介紹了土家族的服飾習俗，內容包括原始時代土家族衣著、農耕時代土家族自織土布、改土歸流前后土家族服飾樣式的變化，著重介紹了新中國成立前土家族的衣服、褲子、鞋子、首飾、童服、梯瑪服飾等。田發剛、譚笑合著的《鄂西土家族傳統文化概觀》一書在第十三章論述了土家族衣著的演變及特點，介紹了挑繡織錦。文章從兩個歷史階段對土家族服飾進行了描繪，并歸納了其總體特征。與此同時，關于土家族服飾文化內涵研究的成果也相繼產生，具有代表性的是田永紅撰寫的《黔東北土家族服飾文化》、田少煦撰寫的《湘西土家族蓋裙圖案試析》等。前者運用文獻資料和田野調查資料，從四個方面對黔東北土家族服飾文化進行了探討；后者根據大量的民族學調查，并結合有關資料對蓋裙圖案“臺臺花”進行了新的審視。但是，這一時期土家族文化研究專著中尚未見到關于土家族服飾文化內涵研究的內容。

這一時期土家族服飾研究具有四個重要特征。第一，研究成果均屬于基礎研究范疇，涉及到土家族服飾的歷史階段、基本特征和文化內涵等；第二，在土家族服飾研究論文中有關服飾的記述甚多，但從研究的角度去考慮的專論少，且零散，不成體系；第三，有關論述對土家族服飾歷史階段的劃分已產生分歧，有“兩段論”、“三段論”兩種截然不同的觀點；第四，關于土家族服飾文化內涵的研究主要是針對某一地區、某種服飾或某種花紋，并未涉及整個土家族服飾。

（二）以基礎研究為主、應用研究為輔的階段

21世紀以來，不同學科的學者對土家族服飾進行了更加深入的研究，產生了一批有影響的新成果。這些成果仍以基礎研究為主，兼有部分應用研究。基礎研究成果中有的涉及土家族服飾的歷史分期及特征，如齊志家撰寫的《土家族服飾歷史分期的初步研究》、彭華撰寫的《簡論土家族服飾的演變》，秦雅敏的《湖北省鄂西土家族服飾研究——比茲卡的服飾風情》等研究論文，以及劉芝鳳著的《中國土家族民俗與稻作文化》、段超著的《土家族文化史》、彭英明主編的《土家族文化通志新編》等土家族文化研究專著。這些研究成果都對土家族服飾的歷史階段進行不同的劃分，對其基本特征進行了各自的表述，很多觀點尚未達成共識。如，齊志家從三個歷史時期對土家族服飾進行了描述，并分析了它在不同歷史時期的各自特征。劉芝鳳在《中國土家族民俗與稻作文化》第九章中通過文獻資料、考古資料和田野調查資料相結合的方法，從四個歷史時期對土家族服飾進行了描述，并分析了它在不同歷史時期的基本特征，探討了土家族服飾的稻作文化內涵。彭英明主編的《土家族文化通志新編》一書同樣從四個歷史時期對土家族服飾進行了整體描述，還對土家族服飾原料、土家族婦女服飾、土家族男子服飾、土家族兒童服飾、土家族新娘服飾、土家族梯瑪與道士服飾、土家族織錦與挑繡、土家族西蘭卡普、圖騰崇拜對土家族服飾產生的影響等方面進行了記述，是迄今為止對土家族服飾記述最多的專著。段超在《土家族文化史》一書中描述土家族文化變遷時，論述了改土歸流前后土家族服飾樣式的變化。部分研究涉及土家族服飾的文化內涵，如王松的《從“毛古斯”探詢土家族服飾文化的內涵》、劉暢的《土家族服飾藝術的文化內涵》，黎亞梅的《從“西蘭卡普”看土家族人服飾審美觀——巴人服飾文化探索》等。這些成果從各個不同的側面對土家族服飾進行了分析，有的以“毛古斯”為切入點，有的以土家族服飾的圖案紋樣或圖畫為切入點，有的以“西蘭卡普”為切入點。有的涉及到土家族服飾的歷史階段、基本特征及文化內涵等各個方面，代表性的成果有李春生主編的《中國少數民族服飾》。該書在介紹土家族服飾的同時繼而探討了其歷史發展、基本形制和文化內涵等。

應用研究最具有代表性的成果有周麗婭的《在西蘭卡普織錦探索中的感悟》、李永燕的《土家族的服裝形式在設計中的運用初探》、孫萬心的《土家族傳統服飾如何傳承與發展》、王平的《論土家族服飾的民族性與時代性特征》和《論土家族服飾的當代變遷》等。周麗婭和李永燕分別就如何將土家族民間藝術西蘭卡普與土家族服飾相結合，如何在現代設計中科學運用土家族的服飾形式進行了探討，并提出了各自的設計理念。孫萬心和筆者都是從保持民族性，體現時代性的角度，對土家族服飾的傳承與創新提出了若干具體對策。

相對而言，這一階段對土家族服飾的研究力度逐步得到加強，不僅表現在研究土家族服飾的學者逐漸增多，成果逐漸增加，涉及到民族學、民俗學、服飾學、藝術等各個學科領域，而且舉行了專門的土家族服飾研討會，成立了研究土家族服飾的學術團體，組織了土家族服飾的研究課題等。如，貴州土家族研究會、恩施州民族研究學會相繼召開了土家族服飾研討會；恩施州民族研究學會成立了民族服飾分會；武漢科技大學（原武漢紡織學院）完成了湖北省民宗委的《湖北土家族服裝服飾創新設計與制作》課題。

相對第一階段而言，這一階段土家族服飾研究具有以下特征。第一，基礎研究逐步加強，除了對土家族服飾的歷史階段及特征進行深入研究之外，強化了對土家族服飾文化內涵的研究，從不同的角度對土家族服飾的文化內涵進行了探討；第二，應用研究開始起步，不同學科的學者按照傳承與創新、民族性與時代性相結合的思路，從理論和實踐兩個層面對土家族服飾的發展與創新提出了設計理念和具體對策；第三，研究的力度逐漸加大，無論是學者涉及的學科領域，還是研究成果的數量與質量，抑或是采取的具體措施，都是前一階段所不及的；第四，土家族服飾研究仍然很薄弱，無論是與其他民族服飾的研究相比，還是與土家族其他文化內容的研究相比，都存在很大差距，至今尚未出現土家族服飾研究的專著。

二、主要成績

近年來，土家族服飾在基礎研究和應用研究兩個領域都取得了一定的成績，為今后的進一步研究奠定了一定的基礎。

（一）基礎研究方面

土家族服飾研究在歷史階段、基本特征和文化內涵等基礎研究領域都取得了階段性成果。

1．歷史階段研究。如前所述，學者們已對土家族服飾演化的歷史階段進行了各自的劃分，有的認為它可以劃分為兩個歷史階段，有的認為它劃分為三個歷史階段，有的認為它可以劃分為四個歷史階段，產生了“兩段論”、“三段論”、“四段論”三種截然不同的觀點。如，田發剛、譚笑認為土家族服飾的演變大體上可劃分為改土歸流前和改土歸流后兩個階段。其中，改土歸流前是土家族服飾逐步形成的階段，改土歸流后是土家族服飾逐步趨于漢化的階段。[1]張惠朗、向元生認為土家族服飾的演變劃分為古代服飾時期（五代之前）、中世紀服飾時期（土司時期至改土歸流時期）、社會主義服飾時期等三個歷史階段；[2]齊志家認為土家族服飾的演化可劃分為古代時期、土司時期、改土歸流時期等三個歷史時期；[3]劉芝鳳和冉春桃則認為土家族服飾的演化可劃分為清朝改土歸流之前、清朝改土歸流至民國時期、新中國成立后至20世紀80年代、20世紀90年代至今四個歷史時期。[4] [5]盡管學者們對土家族服飾歷史階段的整體劃分存在分歧，對每個具體階段的劃分不盡相同，但是他們已越來越傾向于“四段論”的觀點，這就為最終達成共識奠定了基礎。

2．基本特征研究。絕大部分學者在劃分土家族服飾歷史階段的同時，都分析了其基本特征。如張惠朗、向元生從四個方面揭示了土家族服飾的基本特征，認為它始終保持了土家族古代服飾的特征；它是土家族社會制度和社會意識形態的體現，在階級社會具有等級之分；它的演變基本上沿著傳統服飾的發展軌跡，但由于經歷了特殊的社會發展時期而出現了兩次大的飛躍；一是它吸收了漢族特別是清朝服飾的特點。[2]齊志家從三個歷史時期分析了土家族服飾的基本特征，認為它在五代之前極其簡陋，在土司時期種類開始豐富起來，出現了衣裙、褲子、頭飾等。二是在改土歸流時期發生了急劇的變化，使男女一式的形式得以改變，裙子改為褲子，男女之間的服飾懸殊越來越大，最后指出“土家族服飾在外在的層面體現了外來強大民族文化的直接影響和干預，而又在內在的層面意蘊著土家族自身的民族性格”。[3]田發剛、譚笑將土家族服飾的基本特征歸結為“穿著尚儉樸，喜寬松，重喜色”。[1]246這些研究成果從不同的視角分析了土家族服飾的基本特征，使我們越來越認識到土家族服飾既有跨越時空的民族性特征，也有因歷史階段而異的時代性特征，是民族性與時代性特征的有機統一。

3．文化內涵研究。部分學者還從不同的角度對土家族服飾的文化內涵進行了有益的研究，有的側重于某一地區，有的側重于某一服飾，有的側重于某一圖案，有的側重于某一布料，通過由點到面、由局部到整體的方式初步揭示了土家族服飾的文化內涵，對今后更加深入的研究具有開創作用。如，田永紅認為土家族先民的紡織尤其是織錦為土家族服飾的形成創造了基本的物質條件；黔東北土家族服飾因氣候、地理環境、歷史社會和個人性格等因素，形成了獨特的格局風貌；黔東北土家族服飾所表現出來的種種民俗特征，異常突出地反映了土家族的文化傳統、宗教信仰和社會習俗。[6]田少煦對“臺臺花”圖案進行了深入剖析，認為它來源于土家先民白虎圖騰，具有防范白虎、保佑小孩的寓意。[7]王松以毛古斯服飾為切入點，探詢土家族服飾文化的內涵，認為“土家織錦工藝的發展使得‘毛古斯’的服飾從土家人的生活中脫離出來，作為一種服飾文化它被保留在了土家族的歷史中。”[8]劉暢認為“在土家族服飾藝術中，無論是圖案紋樣還是裝飾的圖畫，其寓意的中心主題是‘吉祥’。樸素裝飾紋樣的吉祥主題不僅表明了土家人對于未來的希望和理想，而且以寓意的方式表征著土家人改變生存環境的艱苦努力和征服困難的偉大意志以及不屈的力量，它既是理想性的又是現實性的。”[9]黎亞梅通過對土家織錦“西蘭卡普”審美內涵的探討，揭示土家族服飾所體現的秉承古代先民巴人遺風，形成的崇尚自然、豪放、大方獨特的審美意識，以期達到煥發民族服飾質樸的藝術魅力和啟發現代民族風格服飾創新。[10]這些成果從多學科、多領域對土家族服飾的文化內涵進行了研究，盡管存在研究地域的狹窄性和領域的局限性，但畢竟為今后的深入研究奠定了一定基礎，提供了有益的借鑒。

（二）應用研究方面

土家族服飾的應用研究起步相對較晚，但已取得了初步成果。周麗婭對土家族民間藝術西蘭卡普與現代服飾結合作了一次民族風格的服裝設計初探，從紋樣與材料的選擇、服飾意境的集合與表達兩個方面，對如何將西蘭卡普與現代土家族服飾結合進行了深入探索，并針對各種服飾造型設計提出了不同的設計理念。[11]這一研究成果使我們受到深刻的啟迪：不僅可以將西蘭卡普織錦作為土家族服飾的面料，而且可以將其圖案作為土家族服飾的紋樣，從而使土家族服飾更加具有民族性和時代性，既合理傳承，又科學發展。這是她多年來從事土家族服飾設計的實踐總結和理論概括，具有一定的理論價值和重要現實意義，為我們創新土家族服飾探索了一條行之有效的途徑，具有開創作用。李永燕則從土家族的服裝形式在現代服裝設計中的運用這個角度，分析民族服飾的重要性，了解到民族服飾是我們設計創作永不枯竭的靈感之源，強調只有繼承和發揚，領悟其中的精髓，才能將之轉化為現代的服飾文化，并從中得到啟示，即發揚民族傳統服飾文化，實現時代性與民族性的統一。[12]這一研究成果使我們深刻認識到只有對土家族傳統服飾形式進行合理的繼承，同時吸收其他一些富有時代內涵的服飾元素，才能對土家族服飾進行科學的創新，體現傳承與創新、民族性與時代性有機結合的宗旨。此外，筆者就如何在現實中使土家族服飾保持民族性，體現時代性提出了具體對策。[13]盡管這方面的研究起步較晚，成果較少，但現有的這些成果無疑都對今后的深入研究具有一定的借鑒和啟發作用，為土家族服飾創新的實踐提供了理論指導。

三、主要問題

盡管近年來土家族服飾研究取得了一定的成績，但同時也存在一些不容忽視的問題，主要表現在三個方面。

（一）研究方法問題田野調查法不僅是民族學基本的研究方法，而且是其他相關學科經常借用的研究方法，對土家族服飾研究尤其重要。然而，在土家族服飾研究中，不僅從事服飾學、藝術學研究的學者不擅長運用田野調查方法，而且絕大多數從事民族學、民俗學研究的學者也較少運用這一方法，因此他們不能通過田野調查方法獲得大量的第一手資料，其研究基本上是建立在文獻基礎上的研究，必然受到資料的限制。如，由于部分學者沒有充分運用田野調查法，加之明清之前對土家族服飾的文獻記載缺乏，因此他們對古代土家族服飾的研究普遍缺乏深度，難以取得突破性進展。又如，大部分學者對明清以后土家族服飾的研究主要是建立在文獻資料基礎上的，沒有充分利用田野調查獲取有價值的第一手資料，難以對湘鄂渝黔毗鄰地區土家族服飾進行比較研究，未能凸顯土家族服飾的地域差異，導致很多研究成果資料雷同，觀點缺乏新意。同時，土家族服飾研究對跨學科綜合研究法也運用不夠，普遍存在研究學科單一的弊端。跨學科綜合研究法是社會科學研究中一種十分重要的研究方法，對土家族服飾研究特別重要。民族服飾研究需要綜合運用民族學、民俗學、考古學、文獻學、歷史學、服飾學、藝術學等多學科的理論與方法。然而，土家族服飾研究往往存在研究學科單一的問題，一些從事民族學、民俗學研究的學者往往缺乏服飾學、藝術學等方面的理論儲備，一些從事服飾學、藝術學研究的學者又往往缺乏民族學、民俗學、考古學、文獻學等方面的理論儲備，不能跨學科綜合運用它們的理論與方法。如，部分從事民族學、民俗學研究的學者在進行土家族服飾的應用研究時，往往不能從款式、色彩、面料等方面提出有專業性、針對性和操作性的科學對策；從事服飾學、藝術學研究的學者在進行土家族服飾的基礎研究時，往往不能進行深入的歷史考察，難以達到較高的研究水平，他們基本上都是從自己的學科領域對土家族服飾進行研究。可見，只有科學運用田野調查法、跨學科綜合研究法等，才能從根本上解決土家族服飾的研究方法問題。

（二）研究力度問題

盡管近年來土家族服飾研究越來越受到學者們的重視，但從總體上來看研究力度還不夠。一是研究的系統性不強。至今沒有任何一個高等院校或研究機構制定整體規劃，組織專門力量對土家族服飾進行全方位的研究，從事土家族服飾研究的學者基本上是在自己的專業領域，從某一角度、某一領域進行分散研究，力量十分單薄，不能形成整體合力，不能充分整合各個學科的人才資源，使土家族服飾研究難以達到一個較高的研究水平。二是研究的課題性不強。除湖北省民宗委于2000年發布了《湖北土家族服裝服飾創新設計與制作》課題之外，各地沒有組織研究其他有關土家族服飾的重點課題，各級政府和有關部門也沒有加大對土家族服飾研究必要的經費投入，使土家族服飾研究長期處于零散狀態，難以取得突破性進展。三是研究的交流性不強。除貴州省土家族研究會和湖北恩施州民族研究學會各舉行了一次土家族服飾研討會之外，至今沒有舉行一次全國性的土家族服飾研討會，使從事土家族服飾研究的學者彼此缺乏學術交流，致使一些本來可以統一的觀點和認識未能達成一致。如關于土家族服飾的歷史階段問題，有的堅持“兩段論”，有的堅持“三段論”，有的堅持‘四段論“，導致對同一問題的研究分歧很大。因此，加大對土家族服飾的研究力度，就要求有關部門必須制定整體規劃，組織實施研究課題，舉辦學術交流活動，充分調動社會各界人士的積極性，發揮他們的學術專長，為他們的研究提供必要的條件，搭建科學的平臺。

（三）研究方向問題

20世紀90年代以來，土家族服飾研究長期停留于基礎研究階段，直到近幾年才兼有應用研究，因而存在應用研究不夠的問題。長期以來，很多學者僅靠文獻資料對土家族服飾進行基礎研究，對土家族服飾的發展現狀缺乏必要的了解，不能自覺地將研究方向重點放在應用研究之上。如前所述，近年來土家族服飾的基礎研究雖已經取得了階段性成果，但應用研究僅取得初步成果，嚴重滯后于創新土家族服飾的社會實踐，這就表明學者們對土家族服飾的應用研究重視不夠，沒有把研究重點放在土家族服飾的保護與創新之上，因此不能為創新土家族服飾的社會實踐提供更加科學的理論指導。這一問題主要是由于研究方向不明確造成的。土家族服飾既是該民族物質文化的結晶和精神文化的外化，又是彰顯該民族特征的重要標志，這就意味著既要從基礎研究的角度對土家族服飾的歷史階段、基本特征和文化內涵等方面進行研究，使人們深刻認識到它是承載土家族文化的重要載體，增強對土家族傳統服飾的認識，又要從應用研究的角度對土家族服飾的傳承與創新進行研究，促進土家族服飾逐步走向統一和規范，為創新土家族服飾的社會實踐提供科學的理論指導，使它重新回歸于土家族人民的日常生活之中，真正成為彰顯土家族特征的重要標志之一。為此，我們既要繼續深入地對土家族服飾進行基礎研究，又要自覺地將研究方向重點放在應用研究之上。

四、結語

土家族服飾研究既是土家族文化研究的重要組成部分之一，又是其研究難點之一。土家族服飾直到清代才正式進入文獻記載之中，在現實生活中又很難見到實物，因此研究資料的缺乏客觀上制約了土家族服飾研究的發展。近年來的土家族服飾研究主要依靠清代以來的文獻資料，并結合部分考古資料、田野調查資料，在基礎研究中取得了階段性成果，在應用研究中取得初步成果，為今后的深入研究奠定了較好的基礎。但是由于種種原因，在研究方法、力度、方向等方面還有所欠缺，因此只有從進一步改進研究方法，加大研究力度，調整研究方向等方面入手，才能使土家族服飾研究取得突破性進展，為創新土家族現代服飾的社會實踐提供更加科學的理論指導。

[1] 田發剛，譚笑．鄂西土家族傳統文化概觀[M]．武漢：長江文藝出版社，1998：245．

[2] 張惠朗，向元生．土家族服飾的演變及其特征[J]．中南民族學院學報，1990，43（4）：40-45．

[3] 齊志家．土家族服飾歷史分期的初步研究[J]．武漢科技學院學報，2004，17（4）：19-22．

[4] 劉芝鳳．中國土家族民俗與稻作文化[M]．北京：人民出版社，2001：278．

[5] 彭英明．土家族文化通志新編[M]．北京：民族出版社，2001：307．

[6] 田永紅．黔東北土家族服飾文化[J]．貴州民族學院學報，1991（3）：80-85．

[7] 田少煦．湘西土家族蓋裙圖案考析[J]．貴州民族研究，1998，（3）：87-92．

[8] 王松．從“毛古斯”的服飾探詢土家族服飾文化的內涵[J]．希望月報（上半月），2007，（7）：7．

[9] 劉暢．土家族服飾藝術的文化內涵[J]．美與時代，2007，（9）：35．

[10] 黎亞梅．從“西蘭卡普”看土家族人服飾審美觀——巴人服飾文化探索[J]．長江師范學院學報，2007，（6）：47-51．

[11] 周麗婭．在西蘭卡普織錦探索中的感悟[J]．武漢科學學院學報，2004，17（4）：1-3．

[12] 李永燕．土家族的服裝形式在設計中的運用探索[J]．武漢科技學院學報，2004，17（4）：16-18．

[13] 王平．論土家族服飾的民族性與時代性特征[J]．中南民族大學學報，2008，（1）：60-64．

Abstract:This paper tries to give a summary of the recent researches of Tujia costumes, some comments on the main achievements and the main issues in the research, and forecasts the future research of Tujia costumes. This paper enjoys some academic value for clarifying the research of Tujia costumes and important practical significance in promoting the innovative practice of Tujia costumes.

Key words:Tujia costumes; basic research; application research; the main achievements; the main issues

（責任編輯 朱存紅）

A Review of the Studies on Tujia Costumes in Recent Years

WANG Ping
( Institute of Nationality Studies in Enshi Autonomous Prefecture, Enshi, Hubei 445000, China )

K28

A

1673-9639 (2010) 05-0001-05

2010-08-03

王 平（1968-），土家族，湖北省建始縣人，恩施自治州民族研究所副研究員，湖北民學院南方少數民族研究中心研究員，主要研究土家族歷史與文化。