走向綜合材料藝術表現領域的中國現代漆畫

楊 波

（成都大學 美術學院，四川 成都 610106）

從上世紀60年代初為數不多的漆畫前輩開始專門從事漆畫創作以來，中國漆畫藝術已走過了風風雨雨40余年，而對于一個畫種來說，這40余年僅僅是一個開端。漆畫依托于數千年漆藝的輝煌，但同時作為一個年輕的畫種，又將遵循現當代藝術的發展軌跡。在現代藝術的發展中，藝術的觀念已脫離了傳統美學束縛，而綜合材料的運用幾乎是眾多現代藝術所共有特征，材料的創造性使用拓展了藝術作品的表現力、想象力和感染力。在中國漆畫展中，除了使用傳統材料技術語言的現代漆畫外，各種新型繪畫性的或非繪畫性的材料也層出不窮，都以巧妙的構思及技巧很好地將各種材質與畫面的造型、色彩結合得更加完美。更有一些擺脫了傳統的審美習慣和內容表現、體現材料本身所特有的內在精神的作品，使材料從載體走向了藝術的自我表現與觀念表現。從當前漆畫發展的現狀來看，中國現代漆畫不像其他畫種那樣，有著成熟而固定的語言程式，也不像其他畫種一樣困惑于固守或演變的較量，而是緊密地結合現代藝術發展的開始走向了綜合材料藝術領域。

一、進入綜合材料藝術領域的現當代藝術

藝術的發展始終是動態的，從二十世紀以來的藝術發展來看，運用綜合材料進行藝術探索，以取得技術和觀念的更新，已被藝術家廣泛嘗試。顯而易見，現代藝術在抽離了對色彩、造型最真實的模仿以后，筆觸、結構、各種材料的獨立表現力量顯現出來，潛伏的意念表達開始復蘇。材料在藝術作品中的主體性不斷得到提高，材質之美提高到與造型之美、色彩之美同樣高的地位，藝術實踐使材料的物理形態傳達出一定的生命意味，材料從載體走向了藝術的自我表現與觀念表現。

綜合材料既不是藝術的流派，又不是某種陣營的標志。在國外，用某種固定的材料來為自己劃分陣營的局面已不復存在，而是進入了綜合材料藝術狀態，甚至很難分清它們的界線和屬性。而國內，由于我們過去藝術分類過細過清的原因，藝術家很多還是停留在畫種分界的表層，往往對新材料的選擇和使用采取一種拒絕的態度，對所從事的畫種美其名曰“純正”和“地道”，殊不知他們在捍衛的同時，已經背離藝術的真正精神。對綜合材料藝術的研討將有助于幫助中國人轉變習慣的審美和思維方式，更好地解讀當代藝術和進行藝術創作。而對于新生的中國現代漆畫來言，有并軌于世界當代藝術的直接意義。

二、中國現代漆畫具有綜合材料應用與表現的先天優勢

中國傳統漆藝經歷了7000余年的歷史演變，技法和材料應用源遠流長，明代黃大成的漆藝專著《髹飾錄》就記載了上百種漆藝的材料和技法。漆藝就是一門綜合運用各種不同質感材料的藝術創作，并且帶著很鮮明的東方特色。

漆畫創作所使用的材料是大漆、合成漆等適合固著于畫面的媒材。大漆有著溫潤的光澤、優雅瑰麗的色彩，年代越久越能顯現出高貴的氣質，材質具有樸實、含蓄、品質的獨特之美，打磨推光后的漆板烏黑錚亮，本身就是一件絕好的藝術品。合成漆也有著色彩豐富的優點，兩者的美感和表現力是其他材料所無法比擬的。漆有很強的可塑性和干固性，可以層層磨顯，幻化出迷離的、斑駁的色層，這是別的繪畫材料所不具備的。

美國藝術理論家杜安·普雷布爾在《藝術形式》一書中寫道：“一件藝術品是運用某種媒介，通過人類的技巧構成的某種觀念的審美表現，媒介是藝術創作所使用的材料，如果某一種媒介使用得非常完美，把我們的感受擴展到了超越普通的意識，那么媒介的這種特殊的使用方法就可以視為藝術。”喬十光先生的漆畫《水鄉》以大漆為粘合劑，用蛋殼鑲嵌表現出了江南的白色房子、漆黑的屋頂、銀灰色的水天，使畫面呈現詩一般的意境。可以說，喬先生將漆的材料美、技術美，用最恰當的藝術形式發揮了出來，材料在他的手中既是承載藝術思想的媒介，同時其獨特的材料魅力又能成為藝術表現的主體。

由此可見，漆畫本身就是一門綜合運用各種材料質感的藝術，能很好地對接當代藝術從觀念到材料的進程，具有綜合材料應用與表現的先天優勢。

三、進入材料表現領域的中國現代漆畫

由于歷史的因素，中國藝術直到上世紀末才開始真正認識到材料語言在繪畫中的價值，但短短20年已取得了不少的進步。畫種界限日趨模糊，開始出現“綜合”，藝術家漸漸地不滿足于傳統的表現手法，試圖通過材料的綜合應用和材料的觀念表達，從常規的畫板、畫布、紙張中游離出來，并從平面走向空間，材質之美提高到與造型之美、色彩之美同樣高的地位，材料從載體走向藝術的自我表現與觀念表現，出現大量體現材料本身所特有的內在精神的作品，綜合材料的藝術表現已成為先鋒前衛的藝術作品。

中國漆畫也開始進入綜合材料的藝術領域，傳統的漆畫創作往往過于注重嚴謹的漆工藝技法及繁多的漆藝工具使用，漆畫創作當然不能僅僅停留在傳統層面上的創作，它與別的畫種所面臨的問題一樣，那就是如何重新認識材料的美感及材料的內在精神，使材料由承擔內容的載體轉變為既是承載體又是表現主體。漆畫家和其他藝術家的區分也日趨模糊，比如旅德藝術家蘇笑柏近年來使用大漆在麻布、板面、青瓦等載體上的藝術創作，有繪畫特征和材料表現特征，又具有裝置藝術特征，界限十分模糊，畫家參展和出版的歸屬也只能按他過去油畫家的身份去劃分。而漆畫家程向君的漆畫作品以大漆為媒介，大量使用了麻布、圖片、紙張等新材料與傳統材料結合，采用刮擦、拼貼、堆砌、壓印的綜合技法，材料的個性表現特征十分明顯，既是內容承載體，又成為藝術表現主體。

隨著科學技術的發展，新材質的選用，繪畫技巧、工具和藝術風格逐漸改變。這些年來，各種新材料、新技術層出不窮，為漆畫創作提供了廣闊之路，漆畫的技術手法、材料與制作程序將更加豐富多樣。隨著漆畫表現形式的日趨多樣，注重材料語言的運用，在創作中“從材料角度構思”變得極為重要，它要求藝術家具有材料意識，善于發現材質美，體現和利用材質美，融藝術想象與材料表現為一體。而面對現有的漆畫材料，我們要去把握和挖掘；面對沒有被利用的新材料，我們應該去嘗試；面對司空見慣的材料，我們也可以通過打破重組，使之成為新的材料，產生新的精神。不再拘泥于傳統漆畫技法所要求的按部就班的嚴謹程序，充分發揮主觀創造性，進行漆材料各種組合的可能性嘗試，體現漆材料的材質美，讓精神穿透材料，使漆材料具有自身的生命力量感。嘗試著從關注材料技法到感知材料的精神內涵，最終呈現材料的審美價值和藝術家的觀念價值，將成為漆畫創作新的切入點。

四、展望

藝術的發展始終是動態的，藝術是需要不斷創新的，自由和創新才是藝術的主詣精神。古老的傳統漆藝因其特殊的工藝材料屬性而更具有兼容精神，從慣常涉及的有形創作方式中脫離出來，打破造型與色彩的束縛，嘗試新材料和新技術的介入。同時也把材料從單純作為畫面載體提升到深化藝術語言的主體地位，演繹材質本身蘊含的內在精神，成為中國現代漆畫發展的必然方向之一。漆樹分泌的神奇液體孕育了無比輝煌的中國漆文化，而走向綜合材料表現領域的中國現代漆畫，因材料本身蘊含的藝術生命力的覺醒，必將煥發出新的魅力。

［1］喬十光.漆畫技法與藝術表現.湖南美術出版社，1996.

［2］張元馬路編著.材料與表現黑龍江美術出版社，2000.

［3］王珠珍，陳耀明.綜合材料的藝術表現.上海大學出版社.