唐孫過庭《書譜》賞析

張 帆

唐孫過庭《書譜》賞析

張 帆

《書譜》是我國書法寶庫中的一顆明珠。從用筆、結(jié)構(gòu)章法、用墨三個方面來看，《書譜》的藝術(shù)特色可歸納為：筆勢外拓，堅動圓熟，縱任優(yōu)游，有破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健。

《書譜》 中國書法 書學(xué)思想 藝術(shù)特色

唐孫過庭 《書譜》草書墨跡紙本，書于垂拱三年（687）。縱27.2厘米，橫898.24厘米。每紙16至18行不等，每行8至12字，共351行，3500余字。 衍文70余字，“漢末伯英”下缺166字，“心不厭精”下缺30字。《書譜》在宋內(nèi)府時尚有上、下二卷，下卷散失后，現(xiàn)傳世只上卷。

《書譜》真跡是我國書法寶庫中的一顆明珠。其藝術(shù)特色是：筆勢外拓，堅動圓熟，縱任優(yōu)游，有破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健。軌跡鮮明，易于循其法繩。它以連牽縈繞為主，無有畫圈回環(huán)出眼繚亂的毛病。歷來對《書譜》譽多毀少。現(xiàn)參閱有關(guān)資料，對《書譜》的藝術(shù)特色作簡要評析。

一、關(guān)于《書譜》的用筆

1.以圓為主，方圓兼用，并巧用隸法。如它的點劃圓滿，筆筆相應(yīng)相生。輕重映帶，意趣盎然。其用筆十分靈活，筆端在劃中不斷提按，不平滑而過，所以顯出一種立體的感覺。

2.注意輕重筆的運用。前人所說，過庭作字落腳差近前而直，意思是說當(dāng)寫到字落腳的時候，用筆先較重地按下，然后馬上提筆鋒再放出筆去。如孰愈而墻的“愈”字、告誓文的“文”字、極其分矣的“極”字，它們的最后一筆都在中間按筆頓下，再提起往右行，這樣頓抑一下，線條便活現(xiàn)著一種矯健的神采了。

3.注意起落的鋒芒轉(zhuǎn)折。如勝母之里的“母“字、達夷險之情的“夷”字都是在其最末一筆的末稍，加上了一個三角形的小筆道，回鋒的勢顯著了，風(fēng)神骨力便陡然增加起來。這是他變古法的一個典范。或籍不渝的“渝”字、通會之際的“之”字、仲尼云的“尼”字，都是轉(zhuǎn)折方勁有力，說明最后一筆重要。一件草書作品的優(yōu)劣，往往由此而定。或自然而上，或故作縱筆，或著收縮，這須以具體問題而決定。如“懸”字之最后收筆就是自然而止的，雖似無力，但自然成趣，顯得恬靜淡雅，若“針”字之最后收筆就是故意放縱的，倒也頗能展示精神。（歐陽中石說這種寫法不宜多用，多用騁筆適見其劍拔弩張，匹夫之勇耳。）其“道”字之最后收筆則是著意地一逮，天然得體，沒有矯揉，恰能顯示過庭在運筆揮毫上的收放自如、輕重隨意。《書譜》筆法極為順適。如“晦”字第一筆下伸，右（每）旁的長橫雖由左旁“臼”字引來，卻從上平出，便比從下斜出好得多，否則便有失照應(yīng)，二字比較第一字順勢，第二字失照應(yīng)。字的呼應(yīng)，《書譜》中近者順勢如“草”字，再如“真”字下面兩點矩離較遠。說明前一筆收筆處與后一筆起筆處距離遠，前者便采取從趨勢相呼，而后者則遠應(yīng)其呼，并再以回聲相報。運筆中有個速度問題。一談草書便認為一定要快，一氣而揮，草書務(wù)求簡捷，便認為可簡單地一揮而就，這些是初學(xué)者的錯覺。《書譜》粗傳二字對我們就作了很好的示范。顯然“粗”字書疾，而“傳”字較遲。時疾時遲，才有利于展示胸襟之包容。

4.關(guān)于破筆。《書譜》中的破筆有因“紙格阻筆鋒成破”的，也確有有意為之的。“在紙格阻筆”時孫則因阻就阻，因破就破，巧妙地造成“破而愈完”的特殊效果。

二、關(guān)于《書譜》的結(jié)構(gòu)章法

1.結(jié)構(gòu)處理恰當(dāng)。可以說是險正與虛實，飄逸與沉著，婀娜與剛健，自由揮灑與規(guī)范關(guān)系都處理得恰到好處。說明草書“流暢”的“略書其形”之中要“達夷險之情，體會權(quán)變之道”，而權(quán)變之道全在于“夷”和“險”的運用之間。

2.章法。《書譜》章法我們從行氣、錯落、行間避讓只要用鉛筆在行中畫一條垂直筆線，便一目了然地看出其奧妙；至于“數(shù)畫并施、其形各異……，眾點齊列，為體互乖，違而不犯，和而不同”這些原則，在品味書譜藝術(shù)時就看得更清楚了。

三、關(guān)于《書譜》中的用墨

在研究用筆的同時還必須注意用墨。草書要求氣韻，而“氣韻”的表現(xiàn)，一種較容易的手段就是墨色的運用。看濃淡枯濕區(qū)別。《書譜》墨跡在“當(dāng)仁者得意忘言”以后七八行，特別明顯。“導(dǎo)將來之器識”用墨比較枯澀，而“除繁去濫”便比較潤澤；“但求平正”用墨比較稀淡，“中則過之”便比較濃重，惟其如此更顯得含蘊豐富耐人尋味。它用墨的全過程是在“點劃圓滿，筆筆相應(yīng)相生，輕重映帶，意趣盎然”之中靈活運腕，毫端在劃中不斷提按，筆毫起變化的同時，所含墨汁也時停時注去完成的。智永說它字有四面，米芾談它字有八面，它的用墨枯濕濃淡恰到好處。所以用過庭自己的話——“一畫之間變起伏于峰杪，一點之內(nèi)殊衄挫于毫芒”來評述《書譜》書跡是非常合適的。

從學(xué)習(xí)欣賞《書譜》藝術(shù)特色的過程中，筆者深刻地體會到，正確對待歷史傳統(tǒng)文化的作品，必須持實事求是、一分為二的態(tài)度。不能采取簡單的、不加分析的或者籠統(tǒng)的態(tài)度，更不能“人云亦云”輕率地持“否定”態(tài)度，而是要通過深入學(xué)習(xí)和剖析，把它放在一定的時代環(huán)境中去考察，去發(fā)掘它的精髓，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)。對《書譜》，歷代以來評價是“譽多毀少”。的確，它是我國書法寶庫中的一顆燦爛明珠，千百年來曾發(fā)出過異樣的光采。學(xué)習(xí)、鑒賞、研究它，目的在于充分消化、借鑒、繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，使它具有現(xiàn)實的、實際的意義，真正成為指導(dǎo)當(dāng)前書法活動的“譜”。它是我們學(xué)草書入門臨習(xí)的好范本之一。它的小小缺點，不過是“美璧之微瑕”。

四川省成都市四川石油學(xué)校。