編導(dǎo)的情節(jié)與細(xì)節(jié)意識對紀(jì)錄片的影響

黃慧郁

（齊齊哈爾市電視臺 黑龍江 齊齊哈爾 161000）

電視紀(jì)錄片是指紀(jì)錄型的電視專題報道類節(jié)目，是運用電子采錄設(shè)備和手段，對政治經(jīng)濟文化等新聞題材，作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實報道。它運用新聞鏡頭，客觀真實的記錄社會生活，客觀的反應(yīng)生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。

編導(dǎo)在選擇并真實記錄下現(xiàn)實生活的時候，通常要選擇能夠表現(xiàn)事物本質(zhì)特征的反映，而這些事物本質(zhì)特征又怎樣通過的鏡頭表現(xiàn)出來，就要通過編導(dǎo)對生活的觀察、思考、過濾，抓取感動人的情節(jié)與細(xì)節(jié)，通過對情節(jié)、細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，來體現(xiàn)編導(dǎo)所要表達的主題。因此，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的情節(jié)與細(xì)節(jié)意識是一部電視紀(jì)錄片成功與否的關(guān)鍵。

一、紀(jì)錄片是真實的電視藝術(shù)

如同新聞等其他紀(jì)實類節(jié)目一樣，真實性也是紀(jì)錄片的生命。電視紀(jì)錄片要求制作者在真實的基礎(chǔ)或前提下，以真誠、科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對待生活、對待創(chuàng)作。所謂真實性，即電視紀(jì)錄片是非虛構(gòu)的，客觀真實是紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本原則。盡管不排除編導(dǎo)拍攝前的策劃、拍攝中的取舍，也允許編導(dǎo)的主觀介入和感情的滲透，但必須以客觀的視點拍攝，看待生活中的人與事。紀(jì)錄片要達到感動人的境界，就要原始于真實的生活，從真實的生活中取材，記錄生活中感動人的故事和細(xì)節(jié)，來表現(xiàn)紀(jì)錄片的本質(zhì)特征——真實性。

紀(jì)錄片中的真實性主要表現(xiàn)在兩個方面，即客觀真實和主觀真實。所謂客觀真實，就是說，紀(jì)錄片中傳遞的信息必須是真實的，時間、地點、人物，以及事件的來龍去脈必須準(zhǔn)確無誤。客觀真實又包括形式的“真”和意義的“真”。作為一種傳播形態(tài)，紀(jì)錄片滿足了人們觀照自我、心靈溝通和文化交流的需求，具有傳遞信息、滿足觀眾的求知欲的功能，節(jié)目信息的真實與否直接影響到觀眾對于節(jié)目的接受。攝影界有一句話：“畫得再好也是假的，拍得再差也是真的”。由此不難看出具有相同表現(xiàn)手段和相似達意功能的紀(jì)錄片，其真實性從本質(zhì)上講是客觀不容改變的。

一部紀(jì)錄片拍得如何，，能否使觀眾信服，就必須通過編導(dǎo)意識在拍攝過程中的作用，記錄細(xì)小的、符合生活邏輯和人們的思維邏輯的細(xì)節(jié)，以達到真實性印證與傳達的效果。

而無論是主觀的真實或者是客觀的真實，都無一例外地利用情節(jié)或細(xì)節(jié)來達到感人的效果。可見編導(dǎo)的情節(jié)與細(xì)節(jié)意識對紀(jì)錄片的重要性，如果真實性是紀(jì)錄片的骨骼，那么編導(dǎo)的情節(jié)與細(xì)節(jié)意識就是建立在骨骼之上的血和肉。

二、編導(dǎo)意識對紀(jì)錄片情節(jié)的影響

紀(jì)錄片是對社會生活有選擇的拍攝與記錄，選擇最能體現(xiàn)編導(dǎo)意識的內(nèi)容，然后對其進行剪輯與組織，實現(xiàn)藝術(shù)的表達與創(chuàng)作。而這些有選擇的內(nèi)容，其核心成分就是紀(jì)錄片的情節(jié)。因為生活本身是發(fā)展行進式的，生活本身就擁有許多的矛盾和沖突，這些矛盾與沖突的記錄和選擇，體現(xiàn)了編導(dǎo)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的別具一格的思考與判斷。

紀(jì)錄片情節(jié)的發(fā)展是不遵循人的主觀意愿的。編導(dǎo)展現(xiàn)在觀眾眼前的只是經(jīng)過編導(dǎo)選擇后的情節(jié)，在一定程度上說，是編導(dǎo)意識的體現(xiàn)。編導(dǎo)通過對生活中具有戲劇性的情節(jié)的記錄與拍攝，根據(jù)主題表達需要進行重新排列組合，最終達到編導(dǎo)意識所構(gòu)想的主要表現(xiàn)內(nèi)容，即情節(jié)。情節(jié)是故事，是紀(jì)錄片的骨架，細(xì)節(jié)是亮點，是紀(jì)錄片的血肉。紀(jì)錄片的情節(jié)是組成敘述框架的基礎(chǔ)單位，沒有情節(jié)的紀(jì)錄片是不會吸引觀眾的，通過跌宕起伏的情節(jié)敘事，展現(xiàn)生活的本來面貌，在引導(dǎo)觀眾的同時，還會啟發(fā)觀眾進行思考，這就是情節(jié)的魅力。

情節(jié)是紀(jì)錄片中最能體現(xiàn)編導(dǎo)意識的元素。因為情節(jié)是編導(dǎo)對生活的選擇，無論是畫面還是聲音，都充分體現(xiàn)了編導(dǎo)的主觀意識。情節(jié)在紀(jì)錄片中是不能再現(xiàn)的因素條件之一，因此，對情節(jié)的記錄與選擇完全依靠編導(dǎo)的意識控制，通過主觀意識的選取來展現(xiàn)生活的本質(zhì)的面貌，即情節(jié)來源于生活，又是對生活真實客觀的記錄和藝術(shù)的表達。

情節(jié)是矛盾沖突的結(jié)果，情節(jié)的曲折和變化需要真實但不平淡。紀(jì)錄片情節(jié)的敘事化使得情節(jié)主要表現(xiàn)為各種真實的矛盾沖突，而矛盾沖突就是從生活中截取的真實的情節(jié)，經(jīng)過編導(dǎo)意識的優(yōu)化組接，最終達到編導(dǎo)所追求的效果。紀(jì)錄片更關(guān)注的是人與自我、人與自然或人與社會等深層次的觀念沖突、價值沖突。紀(jì)錄片的沖突是隱在的，在表層的事件沖突上一般進行自然化處理，以冷靜客觀的方式引導(dǎo)觀眾去體悟深層沖突，而忌諱刻意地強調(diào)表層矛盾的激烈性，這時紀(jì)錄片形態(tài)與其他電視劇、電視欄目本質(zhì)的不同。

總之，沒有情節(jié)就沒有故事，白描手法的表現(xiàn)不是紀(jì)錄片的主導(dǎo)，情節(jié)意識的熟練駕馭影響著編導(dǎo)和講述的技巧，也決定了紀(jì)錄片的質(zhì)量和高度。

三、編導(dǎo)細(xì)節(jié)意識對紀(jì)錄片情節(jié)的影響

細(xì)節(jié)是電視紀(jì)錄片的靈魂。所謂細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物性格、事業(yè)發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小的組成元素。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)在紀(jì)錄片中是多樣的，有時是一個細(xì)微的動作、有時是一句方言、有時是一個場景、有時是一個靜物。鐘大年先生在他的《紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱》一書中這樣寫到：“在一部作品中，細(xì)節(jié)是十分重要的，細(xì)節(jié)像血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素。真實生動的細(xì)節(jié)是豐富情節(jié)、塑造人物性格，增強藝術(shù)感染力的重要手段，作者用以表情達意的有力方法”。

利用細(xì)節(jié)是影視節(jié)目創(chuàng)作中具有共性的特點之一。所不同的是影視劇中的故事細(xì)節(jié)包括人物的造型細(xì)節(jié)、故事的發(fā)展細(xì)節(jié)等都是編劇、導(dǎo)演們在生活中提煉出來、設(shè)計出來的；而紀(jì)錄片編導(dǎo)則不同，這里所運用的細(xì)節(jié)是在真實的現(xiàn)實生活中捕捉的。影視劇中除細(xì)節(jié)外更主要的是憑借精心編排的故事情節(jié)，去塑造一個個完美的藝術(shù)形象，引發(fā)人們跟著編創(chuàng)者的步履去領(lǐng)悟、去感動。而紀(jì)錄片不可能借助虛構(gòu)來制造情節(jié)，它只有通過一個個細(xì)節(jié)來激發(fā)觀眾的情緒，因此在多數(shù)情況下，細(xì)節(jié)成了重要的情感啟動因素，它在紀(jì)錄片中的地位和作用就更加突現(xiàn)出來。因此有人提出：紀(jì)錄片可以沒有情節(jié)，但決不能沒有細(xì)節(jié)。還有人說：捕捉和運用細(xì)節(jié)，是紀(jì)錄片的靈魂。。

由此可以看出細(xì)節(jié)在紀(jì)錄片中不可替代的地位。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)靠發(fā)現(xiàn)和捕捉，生活是一個不斷流動的過程，我們在這一不斷的流動過程中生活著，繁衍著，日出而作，日落而息。紀(jì)錄片編導(dǎo)就是要在這么一個亙古不變的規(guī)律中挖掘出能夠體現(xiàn)人或物本質(zhì)的、能夠感動人的細(xì)節(jié)記錄下來，細(xì)節(jié)是不受人控制的，需要編導(dǎo)用發(fā)現(xiàn)的眼光去感受它，捕捉它，并且記錄它。這就需要編導(dǎo)掌握細(xì)節(jié)捕捉上的技能。

細(xì)節(jié)雖然細(xì)微，但它都能細(xì)膩、具體、生動地表現(xiàn)作品的主題，增強作品的感染力。能夠充分地突出人物性格，展示人物的情感和內(nèi)心世界。在紀(jì)錄片中，亮點是不可缺少的元素，在觀看過一部紀(jì)錄片后，很多年過去，或許你已經(jīng)忘記了節(jié)目的名字、導(dǎo)演，甚至忘記了大部分的情節(jié)，但是你肯定會記得感動你的一些細(xì)小的細(xì)節(jié)。《故事爺爺孫敬修》中的這樣一個細(xì)節(jié)：老人的一份遺言。那是老人臨去世前給徒弟寫的一張“咱們爺倆為孩子們造福吧”的字條，字跡顫顫巍巍，但又是那樣的認(rèn)認(rèn)真真，“造福”二字已難以辨認(rèn)，老人又在下面重新寫了一遍。這一細(xì)節(jié)，生動地反映了孫敬修老人畢生為下一代無私奉獻的精神，感人至深，催人淚下。這就是亮點，即是細(xì)節(jié)的魅力

總之，認(rèn)真地捕捉細(xì)節(jié)、合理地安排細(xì)節(jié)，對做好紀(jì)錄片至關(guān)重要。可以說在紀(jì)錄片創(chuàng)作中誰擁有豐富的細(xì)節(jié)，誰能駕馭好、運用好這些細(xì)節(jié)，誰就有可能勝人一籌，創(chuàng)作出精品節(jié)目。

總而言之，一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片離不開吸引人的情節(jié)和難忘的細(xì)節(jié)，情節(jié)和細(xì)節(jié)都是紀(jì)錄片的血和肉，編導(dǎo)從根本上對情節(jié)與細(xì)節(jié)意識的領(lǐng)悟與把握，是能否拍出一部優(yōu)秀紀(jì)錄片的關(guān)鍵。