論中國武術藝術性的表現形態及內涵

張天熙

（寶雞文理學院體育系，陜西 寶雞 721013）

【武術文化研究】

論中國武術藝術性的表現形態及內涵

張天熙

（寶雞文理學院體育系，陜西 寶雞 721013）

中國武術自身的拳械繁衍、流派林立，帶來了武術形式的豐富多樣，豐富了人們的多種審美需要。武術藝術性從強烈的活動感，均衡的姿態，恰當的節奏，和諧的韻律以及深蘊的意境形態及內涵來充分表現。

武術 藝術性 表現形態 內涵

武術是中國人民長期社會實踐中不斷創造、豐富和發展起來的民族形式的技擊運動項目，是有悠久歷史傳統的文化遺產。除了技擊性、健身性外，藝術性也是其固有的、不可忽視的寶貴內涵。武術藝術美的創造，本質上是人類自身生活的創造，是歷史的產物，它有一個從實用到審美的發展過程。這一過程是建立在勞動、生產和社會生活的發展基礎之上的。

1 中國武術藝術性的表現形態

1.1 陽剛之美

陽剛之美展示武術運動中巨大的威力和能量，呈現相沖突和對立的狀態，能夠劇烈地激發激情。大抵“外家拳”多屬此類，如雄偉的華拳，飽滿的查拳，沉厚的炮拳，剛勁的南拳，剽悍的刀，勇猛的棍，激烈的鞭等。這些由竄蹦、跳躍、起伏、轉折、閃展、跌撲、滾翻以及劈砍撩掛、輪劈戳掃等速疾有力的身體動作組成的套路所顯示的粗厲、洶涌、磅礴、堅硬、魯莽及至猛惡，“如決大川，如奔騏驥”，給人以壯美之感。

1.2 陰柔之美

前者說是絕巖峻峰，后者則是山青嶺秀；前者是急湍猛浪，后者則是碧池幽潭；前者如霆、如火、如電，后者如云、如煙、如霞。陰柔之美更多地展示的是事物的相對統一、平衡、和諧、對稱狀態，往往呈淡遠、平和、沉靜、含蘊的意境。大抵“內家拳”多屬此類，如太極的處處帶有弧線、柔和均勻；八卦的行步輕如鴻毛，隨走隨變，一氣呵成。自然，這種藝術形態的分類不是絕對的，往往在一個流派、一個門類拳械中，或者一趟套路中，這種美也是相互聯系、彼此滲透的。如：拳術中的形意、太極，器械中的劍術、槍術都要求剛柔相濟。因而，每一趟套路都是一個藝術美的完整結構，都融構一個獨特的美的境界，訴諸于人們的審美意識。

2 中國武術藝術性的表現內涵

2.1 強烈的活動感

武術是以人自身形體動作為物質手段的，是通過人的活動實現的，是一門運動術。無論是長拳類“動如風，快如電，如鳶飛，如鳥落”的動態，還是“內家拳”的式式連貫，綿綿不斷，如行云流水，盡管動作有急緩快慢之別，然而總有個共同點——“動”?；顒有载灤┯谒械奈湫g項目及每一項目的始終。在三度空間存在的、將不可分割的連續完成的復雜動作出現于流動不息的時間過程，構成了中國武術審美屬性的基本內涵。的確是動的藝術造型，是活動的雕塑，流動的音樂。

2.2 均衡的勢態

中國武術的每一招一式，一拳一腿之中，有內必有外，有上必有下，有左必有右，有前必有后，有伸必有縮，有放必有收，有舒必有卷，有實必有虛，有直必有彎，有長必有短，有開必有合……。從哲理性看，是深雋的，有著樸素的辯證法；但給人的外觀感覺卻是對稱。平衡的雙方，失去一方另一方就不存在，雙方矛盾而又聯結，組成了完整的動作。如：動作的攻守，總是進中有守，退中有攻。表現為攻上防下，防上攻下，攻左防右，防左攻右。正如拳語說：逢閃必進，逢進必閃。他們以均衡的狀態互為存在條件，并因一定條件各向與自己相反的方面轉化?？偠灾?，武術動作的均衡，雙方面的同一性，于疏散自然中顯示出整飭嚴謹，最易于使練功者和欣賞者從心理上產生對稱的審美愉悅。

2.3 恰當的節奏

世間萬事萬物中無不蘊含節奏。畫有節奏，如明與暗；字有節奏，如疏與密；詩歌有節奏，如慷慨與雋雅；菜肴有節奏，如濃與淡。中國武術也有節奏，運動速度不斷豐富多彩的變化，使武術產生了“動如濤，靜如岳，快如風，立如釘”的節奏神韻。武術十分注重節奏強烈之本——快。拳無不破，唯快不破。拳諺“出手如箭發，回手似火燒”，“沖拳如流星，踢腿似蛇舔”，就是說速度快奠定了武術節奏感的基礎。節奏美就是武術“快如閃電”，“快打遲”的必然結果。當快則快，當慢則曼，急緩相間，動靜有致，是武術節奏美的又一方面。它主要表現為武術動作不間斷性與間斷性的統一，相對靜止和顯著變動這兩種狀態的相互轉化。視靜猶動，雖動猶靜，當動作處于緩勢和靜勢時，是有條件的“默然而處亦動也”，這是形似斷意卻不斷，是更活躍更有規律的動的蘊釀，具有短暫停頓的雕塑意義；當動作由緩轉急、由靜變動時，量的漸變達到質的變化，“統一”動作分解、爆發，不發則已，一發無不發；不動則已，一動無不動。特別是連貫性強，易于發揮速度的組合動作由慢到快變化越大，速度越快，自然會形成動作“反差”。反差越大，變化越強烈，節奏也就越分明。

2.4 和諧的韻律

一張一弛，文武之道。武術動勢的起伏松緊，功架的高低大小，組合動作的緊疏細粗，十分講究韻律和諧，和諧亦為美。以動作的剛柔相濟為例，武術不但有堅實迅猛，即“出手如鐵”的一面，也有最大限度的放松，“化手為綿”的一面。且剛勁顯于外，柔勁隱于內，輕沉相合，彈韌兼備，十分調諧。高手練武往往能自由掌握剛柔，以柔取勝。見力棄力，見力化力，見力借力，以柔粘剛，以柔化剛，以柔克剛，即所謂“曲中求直，蓄而后發”，這樣，便能使練習者和欣賞者獲得既有烈火狂飆，又有風光霽月；既有金戈鐵馬，又有飛花飄絮的調諧韻律美。

2.5 深蘊的意境

武術講究“拳中須有人在”，旨在傳神，不求形似，創造武術的藝術意境。婦孺皆知的祖逖聞雞起舞，絕不僅僅是練武強體，而是情動于中而行于體，借劍抒懷，寄志于劍，通過豪邁激越的劍法，抒發了他決心赴國難的胸懷和壯志。凡有練武造詣者，其巨大魅力的奧秘，不僅在其功夫的厚實強硬，更在于其震懾人心的內在的精神力量。廣大人民及前輩武術家集努力，匯時代精華，才創造出中國武術豐富多樣的藝術風格。國內武術界盛傳的所謂“南拳”的瀟灑敏捷，“北腿”的雄渾豪邁，宛如雙峰對峙，各著風流。外家拳雄姿英發，內家拳深柔綿邈，如二水分清，各具千秋。練拳也貴在“拳”“我”交融，將自己的靈魂、意志融進每一動作之中。武術家的武術動作與精神面貌有直接的關系，因而，僅從藝術性角度也足見“尚德不尚力”的意義了。

3 結語

中國武術的藝術性是具有技擊性實踐意義和攻防性特點的固定屬性；在考慮中國武術特點的前提下，有鑒別、有選擇的吸收其他藝術的精華也是必要的。在注重技擊性的基礎上，應該大力提倡和發揚中國武術的藝術性。

[1]周偉良．中國武術史[M]．北京：高等教育出版社，2003．[2]康戈武．傳統武術期待騰飛之日[J]．中華武術，2002（2）．

On the Art Display Forms and Connotation of Chinese Wushu

Zhang Tianxi
（P.E.Department,Baoji College of arts and Science,Baoji Shaanxi 721013）

The weapon sytem development and schools forming brought Wushu with all kinds of forms and contents,which enrichespeople's various needs for art.Art of Wushu can be displayed from strong sense of motivation,banlance poses,appropriate rhythm,harmonious rhymes and the profound connotation intentions in Wushu.

Wushu art display form connotation

G85

A

1004—5643（2010）03—0015—02

張天熙（1 9 5 3～），男，教授。研究方向：體育教學。