談《儒林外史》中“二進(jìn)”形象的思想內(nèi)涵與表達(dá)藝術(shù)

□王以興（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

《儒林外史》①的人物設(shè)置有一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，就是“二人組合”特別多。這種“二人組合”，有的是兄弟倆，如杜少卿與杜慎卿、余持與余立、嚴(yán)貢生與嚴(yán)監(jiān)生、王德與王仁等；有的是同姓異名，如牛浦郎與牛玉圃；有的是同名異姓，如周進(jìn)與范進(jìn)。我們知道人物的設(shè)置和塑造都寄托著作者的深意，是表達(dá)作者意圖和文本主題的一個(gè)主要手段。對于這些“二人組合”來說，除二杜兄弟，大多數(shù)是屬于同一類型的人物，也就具有相同或相似的思想價(jià)值，如余氏兄弟的塑造是為了表現(xiàn)孝悌的倫理思想，王德王仁兄弟形象主要表現(xiàn)了市儈卑鄙的士人品行。至于為何要設(shè)置兩個(gè)相似或相同且有著某種聯(lián)系的人物來表達(dá)某一思想呢？我認(rèn)為這樣，既可以避免拖沓重復(fù)之弊端（俗話說“事不過三”也就是這個(gè)意思），又可保證思想表達(dá)的說服力。另外，在人物數(shù)量如此眾多的長篇小說中，設(shè)置這類的“二人組合”也既能提高讀者的閱讀趣味，還能加深他們對這些人物形象的印象。周進(jìn)與范進(jìn)是其中塑造得非常精彩的人物形象。二人的形象刻畫表達(dá)了相同的思想內(nèi)涵，而且在行文思路和表達(dá)藝術(shù)上更體現(xiàn)了作者的巧妙構(gòu)思。故而有必要對“二進(jìn)”這兩方面進(jìn)行一番認(rèn)真的探討與分析。

一

作者刻畫“二進(jìn)”的生平經(jīng)歷即是為了說明當(dāng)時(shí)讀書人為什么會(huì)對八股舉業(yè)如此的瘋狂癡迷、至死不悟。（當(dāng)然作者也順帶著諷刺揭露了八股腐儒知識(shí)的匱乏、禮教的虛偽等，但這都不是主要的。）作者這樣的創(chuàng)作意圖是通過“二進(jìn)”中舉前后的身份地位、經(jīng)濟(jì)條件和眾人的態(tài)度來完成的。

第二回極力鋪寫周進(jìn)的辛苦遭遇和困境。周進(jìn)是一個(gè)老童生，在縣衙門“顧老相公”家辭了館后被請到薛家集坐館。他第一次出場是在申祥甫家的酒席上，以一身窮酸的打扮露相：“頭戴一頂舊氈帽，身穿元色舊直裰，那右邊袖子同后邊坐處都破了，腳下一雙舊大紅綢鞋，黑瘦面皮，花白胡子?！比绱素毨Р坏弥镜闹苓M(jìn)自然也就成了新進(jìn)秀才梅玖在酒桌上極力嘲弄和諷刺的對象。梅玖以周進(jìn)吃長齋為題大做文章，他念了一首“一字之七字詩：呆，秀才，吃長齋，胡須滿腮，經(jīng)書不揭開，紙筆自己安排，明年不請我自來?！弊肿秩玑槾痰陡畎愕卮碳ぶ苓M(jìn)脆弱的神經(jīng)，而梅玖又“刻毒”（齊評(píng)）地針對周進(jìn)解讀這首打油詩，“把周先生臉上羞的紅一塊白一塊”。對此，齊評(píng)：“所以又一肚皮眼淚也?！碧於u(píng)：“梅三相所得意者秀才也，周先生所深痛極恨者未入學(xué)也，以成他日之哭?！焙髞碇苓M(jìn)又在舉人王惠面前賠盡小心受盡屈辱。王惠“撒了一地的雞骨頭、鴨翅膀、魚刺、瓜子殼”，也由“周進(jìn)昏頭昏腦，掃了一早晨”。即使老和尚拿他也不當(dāng)回事，給他的飯僅是“一碟老菜葉，一壺?zé)崴?。就這樣還被他們辭了回家。但不久他在眾商人的幫助下捐了監(jiān)，中了舉人，又中了進(jìn)士。從此，為御史，做學(xué)道，升國子司業(yè)，飛黃騰達(dá)。在他中了舉人之后，他家鄉(xiāng)人對他是極盡奉承之能事，紛紛前來巴結(jié)，包括之前說壞話使周進(jìn)丟了飯碗的申祥甫也湊了份子前來賀喜。對此，齊評(píng)曰：“人生世上，勢位富厚豈可以忽乎哉？”在第七回作者又用精細(xì)筆法描繪了薛家集人的勢利丑態(tài)。梅玖厚顏無恥地冒充周進(jìn)的學(xué)生。觀音庵老和尚和薛家集的人供奉起了周進(jìn)的長生祿位，還把周進(jìn)以前寫的對聯(lián)用水弄下來“裱一裱”。這些人的變化之大，真令人咋舌！難怪張文虎在《儒林外史評(píng)》中感嘆：“薛家集村野地方亦有此趨風(fēng)之事！”（第七回“天二評(píng)”語）

而范進(jìn)則是廣東番禹縣的老童生，五十四歲，考過二十余次仍未中秀才。他的出場裝扮跟周進(jìn)非常相像：“面黃肌瘦，花白胡須，頭上戴一頂破氈帽?！惫侍煲辉u(píng)、二戲評(píng)曰：“破氈帽算是周先生衣缽?！蔽覀兛梢韵胂笃渖畹木狡?。雖然他幸運(yùn)地在周進(jìn)手下中了秀才，但他丈人胡屠夫此時(shí)還可以橫眉豎眼地罵他是“現(xiàn)世寶”、“窮鬼”，而范進(jìn)也仍是“唯唯連聲”。當(dāng)范進(jìn)向其借錢參加鄉(xiāng)試的時(shí)候，又被他罵了個(gè)狗血碰頭，嘲笑他“尖嘴猴腮”，“想吃天鵝肉”。然而范進(jìn)不甘心，遂與一班文友偷著參加鄉(xiāng)試，又戲劇性地中了舉人。于是，胡屠夫?qū)λ膽B(tài)度來了一百八十度的轉(zhuǎn)彎，不但提錢拿酒肉來賀，還口口聲聲“賢婿老爺”，不斷夸獎(jiǎng)“我的這個(gè)賢婿，才學(xué)又高，品貌又好”。為什么胡屠夫?qū)χ辛诵悴诺姆哆M(jìn)和中了舉人的范進(jìn)的態(tài)度會(huì)有如此之大的差距呢？這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)秀才還沒有做官的資格，而舉人就可以直接授官，被稱為老爺。范進(jìn)的鄰里此時(shí)也是熱心相幫，“當(dāng)下鄰居有拿雞蛋來的，有拿白酒來的，也有背了斗米來的，也有提了兩只雞來的?！倍诜哆M(jìn)中舉前也不見近鄰有來接濟(jì)幫忙的。張靜齋更是殷勤備至，不但和范進(jìn)結(jié)成了“親切的世兄弟”，還贈(zèng)送了“賀銀五十兩”和“三進(jìn)三出”的房屋?！白源艘院?，果然有許多人來奉承他：有送田產(chǎn)的，有送店房的，還有哪些破落戶，兩口子來投身為仆圖蔭庇的。到兩三個(gè)月，范進(jìn)家的奴仆、丫鬟都有了，錢米不消說了?！保ǖ谌兀┍娙藢Α岸M(jìn)”的態(tài)度是以他們的“功名富貴”為中心而轉(zhuǎn)移的。我們從“二進(jìn)”發(fā)達(dá)前后的明顯對比及前人的評(píng)點(diǎn)來看，那么多人在科舉路上前仆后繼、不死不休的原因不就一目了然了嗎？原來就是“功名富貴”的“魅力”使然，社會(huì)風(fēng)氣使然??！作者的用意也就很清楚了。

而“二進(jìn)”的遭遇中都有著一個(gè)描寫極其精彩、內(nèi)涵極其深刻的情節(jié)，即是周進(jìn)的悲極而哭和范進(jìn)的喜極而瘋。周進(jìn)一個(gè)偶然機(jī)會(huì)來到了省城貢院。當(dāng)他看到天字號(hào)的號(hào)板時(shí)，觸景生情，一頭撞得昏死過去，被救醒后號(hào)啕大哭。這實(shí)在是周進(jìn)內(nèi)心淤積了大半生的屈辱和辛酸的總爆發(fā)，是他苦苦追求了數(shù)十年的希望幾乎破滅后，在特定時(shí)刻的情感宣泄。臥評(píng)對周進(jìn)的哭雖略有微詞，然而卻也非常準(zhǔn)確地把握了周進(jìn)之哭的情感內(nèi)涵：“見了號(hào)板痛哭至于嘔血，乃窮老腐儒受盡畢生辛苦，如梅三相、王大爺?shù)认嘣獠恢獛纵叄链艘积R提出心頭……”（第三回）范進(jìn)卻被突如其來的“幸福”沖擊得發(fā)了瘋。當(dāng)他看到中舉的報(bào)帖時(shí)心花怒放，萬分激動(dòng)，一下子摔倒，不省人事，而被開水灌過來后發(fā)瘋似的笑著、拍著一路飛跑出去。這就是著名的“范進(jìn)中舉”片段。范進(jìn)的發(fā)瘋正是以之前的委屈與困頓為前提的，正如天二評(píng)所說：“喜亦由于郁也?！边@一點(diǎn)上，他與周進(jìn)是相同的，所以齊評(píng)曰：“范進(jìn)中了發(fā)瘋與周進(jìn)見了號(hào)板哭得死去活來同是一副苦淚，真乃沆瀣一氣。”（第三回）范進(jìn)生活在物質(zhì)極度匱乏、人格極易被踐踏的環(huán)境中太久了，他極度渴望通過科舉以改變命運(yùn)，所以當(dāng)夢寐以求的“幸福”突然降臨時(shí)，他控制不住自己的情緒而失心發(fā)瘋了。因?yàn)橹信e以后迎接他的將是無上的榮耀、無窮的富貴和高高在上的地位！作者對二進(jìn)一悲一喜的刻畫同樣別有深意。前面我們分析了作者通過二人中舉前后的身份、地位等的變化，表達(dá)了八股科舉對士人的魅力所在，但還表現(xiàn)不出士子們對此的反應(yīng)程度如何，或者說八股科舉的這種魅力到底有多大。而穿插于“二進(jìn)”人物塑造中的一悲一喜的精彩細(xì)節(jié)刻畫，正是作者如此意圖的形象表達(dá)。作者用哭和瘋這兩種極端的情感表達(dá)形式，極具震撼力地向人們展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)士子們對于八股科舉能夠帶來“功名富貴”的這種魅力的狂熱心態(tài)！

總之，作者借“二進(jìn)”中舉前后身份、地位及眾人對他們的態(tài)度的明顯變化，清楚表達(dá)了八股科舉之所以吸引士子們的原因所在。而又通過兩個(gè)精彩的細(xì)節(jié)刻畫，非常形象地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)士子們對八股科舉及其帶來的“功名富貴”的癡迷狂戀程度。這就是作者塑造的“二進(jìn)”形象的思想內(nèi)涵！

二

上面我們分析的是“二進(jìn)”人物形象所具有的思想價(jià)值，而作者在表達(dá)其意圖時(shí)更表現(xiàn)出的巧妙構(gòu)思，同樣值得我們分析學(xué)習(xí)。簡單來說，作者表達(dá)藝術(shù)方面有下面兩個(gè)特點(diǎn)：

一、設(shè)置典型人物，以點(diǎn)帶面。作者表達(dá)觀點(diǎn)的思路很清楚，就是將二人發(fā)達(dá)前后的各方面對比變化生動(dòng)地描繪出來，借此說明當(dāng)時(shí)士子們癡迷于八股科舉的原因。而這種變化很大程度上又是通過眾人對他們的態(tài)度轉(zhuǎn)變折射出來，所以大篇幅勢利風(fēng)氣的描繪就是作者表達(dá)思想的一個(gè)必要手段。但是也不能不分輕重地漫筆亂畫，必須有所側(cè)重。最好的方法是設(shè)置一個(gè)典型形象，著重寫其前倨后恭的態(tài)度大轉(zhuǎn)彎，其他則是以印象式點(diǎn)染作為輔助手段，這樣能夠達(dá)到一個(gè)以點(diǎn)帶面的效果。于周進(jìn)而言，梅玖就是這樣一個(gè)典型人物。在周進(jìn)仍是一童生時(shí)，處處受到他的挖苦和諷刺；一旦周進(jìn)中舉中進(jìn)士發(fā)達(dá)起來，梅玖則不知廉恥地謊稱是周進(jìn)學(xué)生，極盡奉承之能事。而作為輔助的描寫，即是薛家集眾人對周進(jìn)的前后態(tài)度變化。像前面提到的典史、申祥甫及和尚等人，作者對他們的描寫或籠統(tǒng)、或簡略，與梅玖的典型描摹一起構(gòu)成了一幅社會(huì)風(fēng)氣圖。在范進(jìn)的故事中，他的丈人胡屠就是梅玖式的人物。作者以戲謔的筆調(diào)、略帶夸張的筆法把他對女婿前倨后恭的巨大變化形象地表現(xiàn)了出來，取得了一種強(qiáng)烈的諷刺和喜劇效果。其他人如鄰里鄉(xiāng)親，甚如張靜齋者，作者對他們的描寫均是簡單的疏筆淡墨，與胡屠相較是次要的。梅玖與胡屠作為當(dāng)時(shí)勢利小人的典型，非常有代表性。他們對周進(jìn)與范進(jìn)的態(tài)度轉(zhuǎn)變的背后是“二進(jìn)”身份、地位的變化，正如張?zhí)煲硭f：“他們（梅玖與胡屠——筆者注）當(dāng)了一輩子鏡子。一個(gè)讀書人的成功與失敗，偉大或渺小，就全靠這面鏡子照出來?！雹诳傊髡叩倪@種以典型人物為線索，以點(diǎn)帶面的敘述方式取得了非常理想的主題表達(dá)效果。

二、情節(jié)側(cè)重互補(bǔ)，避免重復(fù)。我們知道周進(jìn)與范進(jìn)在功能上是同一類人物，作者借他們中舉前后的各方面的不同來說明八股科舉對士人具有吸引力的原因，因此描寫他們每個(gè)人前后的不同處境就是情節(jié)重點(diǎn)。但是如果面面俱到地分別詳述二人中舉前如何、中舉后又如何，勢必會(huì)造成敘述的重復(fù)，也會(huì)降低讀者的閱讀興趣。既然同屬一類人，那么只要詳細(xì)刻畫某個(gè)人中舉前的辛酸遭遇和另一個(gè)人中舉后的風(fēng)光生活，而他們對應(yīng)的生活處境則略寫一二。讀者如果將二人對照起來看，則每個(gè)人的生平經(jīng)歷都一清二楚了。作者吳敬梓的構(gòu)思也是如此，對于周進(jìn)，著重寫其中第前的落拓、貧困及所受的侮辱；而范進(jìn)則主要寫其中第后的風(fēng)光、富足及所得到的奉承。作者用第二回整整一回的篇幅，精雕細(xì)畫般地將周進(jìn)失意時(shí)的貧困不堪、痛苦難熬的情景描繪出來，不厭其煩地刻畫了梅玖、王惠等對他的嘲弄與無視。而其發(fā)達(dá)后的情況則是簡筆略寫、點(diǎn)到為止。相反地，作者用了第三回基本一半的篇幅，詳細(xì)刻畫了范進(jìn)中舉后大家對他的熱情和恭維。在通知下達(dá)后，鄰居忙前忙后幫著招呼報(bào)錄人；在范進(jìn)發(fā)瘋時(shí)，大家又七嘴八舌地出主意，胡屠則壯膽掌扇瘋女婿，如此等等。至于范進(jìn)童生時(shí)期的情況作者是只字未提，只是簡單敘述了范進(jìn)在周進(jìn)手下進(jìn)了學(xué)，做了秀才，而后僅用了半頁多點(diǎn)的篇幅寫了胡屠對范進(jìn)的斥責(zé)和羞辱。身為秀才仍舊受人侮辱，那么之前的童生生活可想而知了，這就是作者的文外之意。作者如此的情節(jié)安排，更有著一個(gè)明顯的標(biāo)志，就是周進(jìn)中舉前的痛哭與范進(jìn)中舉后發(fā)瘋的細(xì)節(jié)刻畫。這樣的巧妙構(gòu)思既可以避免敘述上的重復(fù)嗦，又不會(huì)妨礙主題的表達(dá)。因?yàn)樵诹私饬硕苏w的情況后，讀者對他們同屬一類型的性質(zhì)是明確把握的，故而這種情節(jié)輕重的互補(bǔ)，便使得讀者很容易對作者省略的部分做出補(bǔ)充，即是周進(jìn)也有著中舉后喜極發(fā)瘋的可能，而范進(jìn)同樣也有著觸景生情痛哭的傾向。這也就是我們讀者不斷補(bǔ)充文外之意的再創(chuàng)作過程！

總之，在刻畫“二進(jìn)”這兩個(gè)人物形象時(shí)，為了使其身上所具有的思想價(jià)值充分表達(dá)出來，作者巧妙構(gòu)思、精心安排，以典型人物具體說是他們的態(tài)度作為“二進(jìn)”前后變化的參照，通過以點(diǎn)帶面的方式完成了“二進(jìn)”人物形象之思想內(nèi)涵的表達(dá)。而在情節(jié)上，作者是將二人對照起來，使他們前后刻畫的側(cè)重點(diǎn)互相補(bǔ)充，避免了重復(fù)，頗有新意。

以上我們?nèi)娣治隽恕岸M(jìn)”形象的思想價(jià)值與表達(dá)藝術(shù)。作者以清醒的意識(shí)塑造了“二進(jìn)”形象，具有獨(dú)特的思想價(jià)值，即借二人中舉前后的變化來表達(dá)當(dāng)時(shí)士子們?yōu)槭裁磿?huì)如此癡迷于八股科舉，原因即是八股科舉能夠給他們帶來功名、富貴以及社會(huì)的認(rèn)可。其中“二進(jìn)”一哭一瘋的細(xì)節(jié)則深刻且形象地表現(xiàn)了這些士子們確實(shí)已經(jīng)相當(dāng)程度地深陷其中不可拔了。這與王冕所說的“一代文人有厄”內(nèi)涵上應(yīng)有著其一致性吧。而表達(dá)藝術(shù)則主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面“：二進(jìn)”前后變化參照物的塑造特色和二人前后情節(jié)的巧妙安排。作者用設(shè)置典型人物、以點(diǎn)帶面的方式完成了對“二進(jìn)”命運(yùn)轉(zhuǎn)折的刻畫；而又通過二人前后情節(jié)互補(bǔ)性的描寫，使得“二進(jìn)”事跡的敘述更加完美、靈動(dòng)，不至于呆板?！度辶滞馐贰纷鳛橐徊克枷雰r(jià)值極高、藝術(shù)上頗多創(chuàng)新的優(yōu)秀古典長篇小說，從“二進(jìn)”形象的探究中我們即可窺知一二。

① 本文依據(jù)的是[清]吳敬梓著，李漢秋輯校的《儒林外史》（會(huì)校會(huì)評(píng)本），上海古籍出版社，1984年版。

② 張?zhí)煲?談《儒林外史》[M].名家解讀《儒林外史》[C].濟(jì)南：山東人民出版社，1999：121.