電視欄目劇審美特征論

□伍燕玲

電視欄目劇是一種新興的藝術品種，它具有電視藝術、戲劇藝術、欄目藝術的三重屬性，比電視劇只具有電視藝術與戲劇藝術的雙重屬性還多一層內涵。因此，電視欄目劇具有自身的審美特征。

分析、探討、研究、總結電視欄目劇的審美特征，對于電視欄目劇的創作與制作，均具有重要的理論價值與實踐意義。

具體而言，電視欄目劇的審美特征，可以分解為以下三個重要層面進行解析。

一、電視欄目劇劇本的審美特征

“劇本劇本，一劇之本”，劇本是電視欄目劇的基礎與前提。

電視欄目劇的劇本，具有以下重要的審美特征：

（一）題材的現實性

題材是欄目劇的具體素材。德國偉大的文學家歌德說：“還有什么比題材更重要呢？離開題材還有什么藝術學呢？如果題材不適合，一切才能都會浪費掉。”①我國清代詩論家李重華也說：“吟詠先須擇題，運用先須選料。不擇題則俗物先能穢月，不選料則粗才安足動人？”②

電視欄目劇的劇本，在題材上凸顯了現實性的審美特征。例如中央電視臺《經濟與法》欄目的欄目劇，均選取現實經濟領域中的法律案例為題材，與廣大人民群眾息息相關。

（二）主題的大眾性

主題是文藝作品的靈魂，對戲劇作品起著決定性作用。電視欄目劇劇本的主題，以大眾性作為主要的審美特征，即表現人民群眾最關心的焦點問題、熱點問題，以及國計民生的具體問題。例如黑龍江電視臺《天數工作室》欄目的欄目劇，就以反映百姓的情感問題、家庭問題、婚戀問題為主題切入點，受到觀眾的熱烈歡迎。

（三）人物的親切性

人物是文藝作品的核心，著名作家老舍先生曾有名言：“沒有人物，不算創作。”電視欄目劇的劇本，在人物形象上的一個顯著的審美特征就是親切性，即凡人。例如遼寧電視臺“本山快樂營”欄目最近推出的系列欄目劇，均以電視連續劇《鄉村愛情》中的人物——劉能、謝廣坤、長貴、六大腦袋、謝大腳等普通人物為主，具有強烈的親切性。

（四）情節的單純性

電視欄目劇的劇本，在戲劇情節上較為單純，基本上是一事一劇，短小精悍。

二、電視欄目劇導演的審美特征

電視欄目劇的導演藝術，也具有自身鮮明的審美特征。

（一）強化真實性

電視欄目劇的導演藝術，首先強調總體上的真實性，不過多地鋪墊、渲染，有點兒類似紀實劇、時事劇、話報劇的的風格。許多電視欄目劇稱為“情景劇”，其實就是現實生活的“情景再現”，強化生活真實性。

（二）風格的紀實性

電視欄目劇在導演風格上，樸實自然，不尚雕鑿，強調紀實性風格。

（三）綜合藝術的簡約性

電視欄目劇的導演藝術，在綜合藝術上突出了簡約性的審美特征，無論是布景、道具，還是服裝、化妝，抑或是燈光、音響，都力求因陋就簡，就地取材。例如現場實景拍攝和現場聲錄等等，這與電視劇有明顯的不同。

（四）制作的便捷性

電視欄目劇的制作成本較低，生產周期較短，所以其導演藝術以“短平快”為審美特征。

三、電視欄目劇表演的審美特征

電視欄目劇的表演藝術，也具有獨特的審美特征：

(一)以本色表演為主

電視欄目劇的表演，以本色、真實、自然、生活為主，淡化“戲味”，強調“生活味”。

（二）群眾參與，親切自然

電視欄目劇目的演員，有許多是群眾業余演員，不強調專業上更高的素養與更深的造詣，是普通百姓一展身手的平臺。有的甚至是自己演自己的“真人秀”。

①[德]愛克曼輯錄：《歌德談話錄》，北京：人民文學出版社1978年版。

②[清]李重華：《貞一齋詩說》，《清詩話》下冊第921頁，北京：中華書局1963年版。