新形勢下群文事業的發展走向

□李大光

當前，廣大人民群眾的生活方式、價值取向、文化消費行為和文化參與意識都發生了深刻的變化，許多傳統形式的群眾文化活動己不能吸引他們來參與。相比之下，自娛性、求知性、競技性與休閑性的文化活動，受到群眾的喜愛。要激發群眾的參與熱情，就要靠新的內容、新的展示形式和新的組織方式，來廣泛吸引群眾參與。比如，發揮文化站的陣地優勢，逐步開展智能文化、網絡文化等，充分發揮文化館的藝術培訓基地、科技知識的課堂、經濟信息的薈萃地和文化娛樂休閑場“四位一體”的功能。對于那些傳統的、民間的、或有較大影響力的文化活動，在原來的基礎上加入新的內容，賦予新的形式，使其呈現出新的特色。

構建適應新形式要求的群眾文化輔導運作方式。在文化工作中，實行雙軌制運轉，既保持文化館的“公益性”事業機構職能，又建立一套“公司制”的新的運轉機制。“公司”可隸屬文化館，可從事文化活動策劃、文化節目編導、文化演出團隊、舞臺安裝和設備出租等服務，可采取股份制經營方式。文化館的工作必須打破自我封閉的意識，以組合活動為中心，以藝術創作為先導，以文化網絡、設施、團隊建設為基礎，以特色文化為紐帶。培養起各類創新機制。活動的領域要從過去小文化服務范圍擴大到為企業文化、商業文化、旅游文化、科技文化、社區文化等服務領域，全方位開展，全面實施項目帶頭人機制。在服務中培育、創立群眾文化自己的名牌，樹立形象，在競爭中確立自身的地位。

在觀念上創新，在體制上創新，在管理上創新，在網絡時代悄然逼近的現實狀況下，群眾文化封閉模式也將會隨之打破。它不是“舊瓶裝新酒”式的簡單改造，而應當是植根在民族優秀傳統文化的土壤中，生長出的新綠——這就是文化產業。

文化產業蟬蛻于“以文補文”、“多業助文”的附擬模式，以產業的姿態獨立示人，以效益的追求證明自我。我國現代意義上的文化產業在風風雨雨中走過了10余年的歷程，但真正進入自覺時期是“九五”期間異軍突起，斬關奪隘。不僅為自己開辟出一片天地，而且為整個文化事業帶來生機，越來越多的文化事業單位，運用產業手段，在市場中獲得新生。社會主義市場經濟體制逐步確立，是我國文化產業應運而生的深刻根源；隨著經濟建設和小康社會目標的逐步實現，人民群眾對文化生活提出了個性化多樣化的要求，是我國文化產業生成并發展的內在動力；國外文化產業的迅猛推進，給了我國文化產業強烈的刺激和生動的啟示；最突出的原因，是在從計劃經濟體制下過來的文化事業單位，由于經費不足，普遍陷入困境，責任感和使命感召喚著文化工作者振作起來，尋找出路。這一切釀成了思考的風氣、研究的風氣。文化產業研究，從虛到實，從外部規律到內部規律；從宏觀到微觀，從個別到全面，從自我發展，到面對“入世”后的機遇和挑戰，從最初的吶喊，到后來的鞭辟入里的分析，觸角觸摸到文化產業的方方面面，力求觀念創新，技術創新，機制創新，產品創新。

“發展才是硬道理”。誠然，目前文化發展中，也有很多困難，但是不發展，困難就更大更多。發展的辦法之一，就是發展文化產業。真正的文化產業，從一定意義上說，抓住了大眾文化，也就抓住了文化產業的龍頭。大眾文化也可以說是市場經濟的產物，占有市場，并獲取社會效益和經濟效益，是這最大的目的。在這一目標驅使下，所有的文化資源，都有可能被這一文化形態納入市場，經過市場發掘包裝后，使其變成文化消費品。市場經濟使大眾文化更加大眾化、市場化。在利益的驅動下，大眾文化呈現了一派繁榮的景象。如林立的歌舞廳、夜總會、保齡球館，滿街的通俗讀物，棋牌俱樂部，滿櫥窗的通俗影碟、音碟，滿世界的通俗音樂會。大眾文化是社會主義文化大家庭的一分子，它的產生與傳播，一方面替代或添補了民眾對文化娛樂性活動功能的要求；另一方面因它淺顯易懂，在不經意的娛樂中又完成了主流意識形態的教化要求，“寓教于樂”，形象地說明了了大眾文化對社會效益的追求。隨著經濟文化一體化趨勢的形成，文化向經濟靠攏，與經濟發展同步拓進，相信二者很快會達成默契。

讓我們在黨的領導下，在政府部門制定確立的文化產業規劃、戰略與策略的指導下，開拓文化產業融資渠道，探索資源，為文化和文化產業的良性發展，去努力進取，開創新世紀文化繁榮的未來。