美聲學(xué)派的誕生及其科學(xué)發(fā)展

□楊乃明

只有掃描歷史，才會(huì)發(fā)現(xiàn)歷史的軌跡，歷史的規(guī)律，歷史的意義。

美聲學(xué)派在我國(guó)一直稱(chēng)為“美聲唱法”，美聲唱法的搖籃在歐洲的意大利，它與我國(guó)的民族唱法相對(duì)應(yīng)，過(guò)去曾經(jīng)有人稱(chēng)其為“洋唱法”。美聲唱法經(jīng)過(guò)三個(gè)世紀(jì)的考驗(yàn)而經(jīng)久不衰，日益發(fā)展，并遍及全世界。

美聲唱法具有如此強(qiáng)大的生命力，那么我們就要了解什么是美聲唱法。美聲唱法是個(gè)譯名，它是意大利文BelCanto翻譯過(guò)來(lái)的，Bel是美麗、美好或美妙的意思，Canto是歌唱的意思，連起來(lái)翻譯應(yīng)是“美妙的歌唱”，在中國(guó)一直翻譯成“美聲唱法”。實(shí)際它不僅是一種發(fā)音和歌唱方法，也是一種歌唱的流派和風(fēng)格，所以也有人譯為“美聲學(xué)派”。美聲唱法不僅要唱出美妙的聲音，也要將歌曲具備的要素都完好地體現(xiàn)出來(lái)。這才是“美聲學(xué)派”的宗旨。我們認(rèn)為BelCanto被譯為“美聲學(xué)派”會(huì)更好一些。

一、美聲學(xué)派的誕生

在十六世紀(jì)前，音樂(lè)大多被宗教神權(quán)壟斷，音樂(lè)成為了統(tǒng)治階級(jí)和神權(quán)的服務(wù)工具。在文藝復(fù)興思潮的帶動(dòng)下，音樂(lè)乃至文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)一片生機(jī)，擺脫了神權(quán)和權(quán)威的控制，使音樂(lè)作品開(kāi)始追求表達(dá)人的生活、抒發(fā)人們對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)大自然的贊美，對(duì)純真愛(ài)情的向往和追求。

此時(shí)，歌劇形式也開(kāi)始形成，并成為當(dāng)時(shí)新藝術(shù)風(fēng)格的代表。這樣又推動(dòng)了歌唱方法的發(fā)展，大師們指出歌唱必須有充足的呼吸支持，有豐富的共鳴色彩，有情真意切的語(yǔ)言和集中而統(tǒng)一的音質(zhì)，于是就誕生了新的歌唱學(xué)派——美聲學(xué)派。同時(shí)，也標(biāo)明了美聲學(xué)派的歌唱宗旨。

二、美聲學(xué)派的發(fā)展

十九世紀(jì)，歐洲出現(xiàn)了以舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、施特勞斯等為代表創(chuàng)作的具有浪漫主義特色的藝術(shù)歌曲，其歌詞大多都是抒情、浪漫的詩(shī)歌。歌曲表演細(xì)膩，演唱上多運(yùn)用輕柔的輕聲和半音，形成了含蓄而輕柔的演唱風(fēng)格。

隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)的進(jìn)步，人們開(kāi)始對(duì)聲樂(lè)的理論進(jìn)行了研究，從生理學(xué)、物理學(xué)的角度研究人體的發(fā)聲原理和歌唱技能。

如加爾西亞（M?Carcia，1805—1908），西班牙人，他著有《關(guān)于人聲的研究報(bào)告》和《歌唱藝術(shù)論文全集》兩本書(shū)，提出了“聲門(mén)沖擊”的理論。

1855年，加爾西發(fā)明喉頭反射鏡，證明了聲帶閉合對(duì)聲音產(chǎn)生的影響。他是第一個(gè)對(duì)發(fā)聲作科學(xué)解釋的人，他以巨大成就被后人尊為十九世紀(jì)意大利美聲學(xué)派的代表人物。

法國(guó)醫(yī)生第德和佩德萊于1840年發(fā)表《關(guān)于一種新的歌聲的研究報(bào)告》，提出法國(guó)男高音路易·杜普蕾所用的歌唱方法是“掩蓋唱法”，他們是最早從生理學(xué)角度描述“掩蓋唱法”的學(xué)者。

1864年，杜普蕾在他所著的《歌唱藝術(shù)》中對(duì)“掩蓋唱法”作了進(jìn)一步的闡述。這種唱法對(duì)男高音的歌唱發(fā)音產(chǎn)生巨大影響。

1876年德國(guó)曼德?tīng)栣t(yī)生及英國(guó)馬肯齊醫(yī)生均提倡采用橫隔肌呼吸法，使歌唱呼吸進(jìn)一步具體地推進(jìn)了聲樂(lè)的發(fā)展。

十九世紀(jì)末，以法國(guó)男高音歌唱家尚·德·雷斯克為代表，產(chǎn)生了“面罩”唱法。

郎挈斯科·蘭培爾第于1850年執(zhí)教于米蘭音樂(lè)學(xué)院，他培養(yǎng)了大批歌唱家，被認(rèn)為是近兩個(gè)世紀(jì)意大利學(xué)派傳統(tǒng)聲樂(lè)教學(xué)權(quán)威的后繼者，也是十九世紀(jì)美聲學(xué)派的代表人物。

十九世紀(jì)著名德國(guó)生理學(xué)兼物理學(xué)海爾姆·霍爾茲在1862年出版《論作為音樂(lè)理論生理基礎(chǔ)的音的感覺(jué)》一書(shū)，科學(xué)地闡述了樂(lè)音的三大共鳴現(xiàn)象，并作了系統(tǒng)論述，他是近代聲學(xué)的奠基人。

二十世紀(jì)，馬凱西夫人首先把中聲區(qū)聲音稱(chēng)為“混聲”，并對(duì)聲區(qū)統(tǒng)一問(wèn)題發(fā)表了許多精辟見(jiàn)解。

德國(guó)著名女高音歌唱家麗莉·雷曼在1902年出版了一本聲樂(lè)著作《如何歌唱》一書(shū)，詳細(xì)闡述了她本人的歌唱感覺(jué)。但是這些論點(diǎn)依然沒(méi)有脫離意大利的美聲學(xué)派聲樂(lè)教學(xué)所要求的“明亮”、“靠前”的傳統(tǒng)。