調音臺是音響系統的心臟——淺談調音臺的使用常識和技巧

□吳紅艷

近年來，隨著高科技的迅猛發展，舞臺的燈光音響也有了長足的進步和提高。眾所周知，舞臺音響的效果，直接影響舞臺的演出效果。而作為舞臺音響系統的心臟——調音臺，它血液循環得如何，直接影響到整個系統的穩定性。血為液體，水也是液體，這兩種物質同樣重要，中國古人曰：大道似水。意思是一切事物的發展都是有規律的，要像水一樣順流而下，生生不息，永不干枯……在這里筆者也引用水的這一特質來對調音臺進行描述，調音臺就像一個大的水處理池，我把多種音源信號像流水一樣輸入進這個大水池，然后在水池內對流入的各種水進行合理的處理，最后再從各種不同渠道流出去，整個過程就是這么簡單。

今結合我二十多年的舞臺音響工作實踐，就調音臺的重要作用和使用技巧，進行簡要的論述。

調音臺的信號輸入：調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個調音臺有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調音臺里進行處理一樣。如果要讓每一路音源都達到完美的音質，就需要我們在工作中逐漸摸索，找到經驗后仔細地調整了。

調音臺通道增益的調整：調音臺每個輸入通道的增益是很重要很關鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡單看成了是一個音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實增益主要是用來控制輸入信號動態范圍的，一般增益調到最大不失真時就是最大的有效動態范圍了，也是最好的效果狀態了。調音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲，這個本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當河水不深的時候，流動的水是泥沙俱下的，這樣水質肯定不好。所以也就是說如果增益調整的動態范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱下的渾水了，本底噪聲就會突現出來，這時的音質肯定不好了；相反當河水比較深的時候，流動的水是比較清的，水質肯定很好，也就是說增益調整的動態范圍較大，比較合理，這樣音質肯定很好了；當然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，這就是相當于電頻信號大到失真了，這時候不但談不上什么音質了，也將對設備造成損害。所以也不是增益越大越好，要有個度，合適才好。

調音臺通道均衡組的調整：當增益調好后，一般接下來就要調整調音臺通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音?；镜恼{整大家沒問題的。調音臺通道AUX的調整；調音臺上的各種調整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術語叫做：輔助發送控制。大型調音臺的AUX一般會有推子前后轉換，當設定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了；相反則受到這個通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監聽或錄音用了。另一個方便的用途就是，音響師還可以用AUX控制一個音響系統的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應AUX就可以少開些音量，否則容易產生低音聲反饋。

總之，調音臺不僅僅是“聲音控制”，也不是簡單的“擴音”，“聲音控制”既要配合好聲源，又不能淹沒聲源。如何做到更好地使用調音臺，這不但需要音響師掌握一定的數碼設備使用知識，更需要音響師在工作中，不斷摸索和實踐。從而使音響成為藝術與技術的、主觀與客觀的、硬件與軟件等諸多方面相結合的綜合藝術。