電視娛樂綜藝欄目主持人服飾設計研究

訚 珺

摘要：電視娛樂綜藝欄目主持人的服飾設計與其他電視節目主持人的服飾設計有較大的區別，這是由于不同的節目性質、不同的節目主題、主持人個人特征等幾個不同方面決定的。在對綜藝欄目主持人的服飾進行設計時，我們必須從款式造型、色彩、材質、裝飾圖案以及配飾等服飾元素進行全盤考慮，有針對性的、系列化的設計，以求給現場和電視觀眾一個整體印象，形成較鮮明的主持人品牌效應。

關鍵詞：電視娛樂；綜藝欄目；主持人；服飾元素；整體印象；品牌效應

中圖分類號：J523

文獻標識碼：A

文章編號：1003-9104(2009)07-0079-03

匈牙利電影美學家巴拉茲曾說過：“在藝術里只有當它發現并展示了我們的眼睛和耳朵迄今未看到和聽到過的某些東西時，這才算是一樁創舉。”

在長期的對舞臺服裝及電視美術的研究中，我們總結出一系列的關于電視舞臺服裝設計的理論知識，而實踐是檢驗真理的唯一標準，必須要將這些理論知識在應用到實踐的電視舞臺服飾設計中去檢驗，才能確立其理論的指導意義及價值。著名制片人張和平說：“凡事都要經得起市場的檢驗，不能做沒有回報的無用功。要生存就必須遵循市場效應的規律和法則。”綜藝娛樂節目主持人的服飾設計包含著更深層的創作傾向，我們從理論中總結出來的幾點設計要點，需要通過實踐的驗證才能確定它的可行性。

2006年2月——2007年3月，通過與湖北電視臺的合作項目，參與了大量綜藝娛樂節目主持人服飾的設計與制作，以節目為依托，實踐了關于綜藝娛樂類主持人服飾設計規律的探索。這些實踐探索包括了晚會型綜藝節目和欄目型綜藝節目，這兩種綜藝節目的性質類似，但在舞臺美術的設計上又有較大的區別，特別體現在主持人的服飾設計上。作者特別從欄目型綜藝節目人手，分析比較湖北電視臺的綜藝欄目《超級星秀場》主持人服飾設計過程中對服飾的草圖構思、款式造型設計、色彩設計、材質設計、裝飾圖案設計以及配飾設計的要點，在實際設計制作過程中，從正面和反面驗證了設計理論的可行性，綜合后期觀眾的評價，更進一步的確立了關于綜藝欄目主持人服飾設計規律的正確性。

欄目型綜藝節目要求欄目主持人從表現欄目內容出發，以娛樂大眾為目的。欄目主持人服飾在綜藝節目主持人服飾的共通點基礎上，款式、色彩、材質向生活化靠攏。

1草圖構思

作為有志于開拓綜藝娛樂節目強勢地位的湖北電視臺《超級星秀場》欄目，通過與臺灣電視制作媒體一年半的合作，為欄目更新了電視娛樂理念、其目標是將《超級星秀場》打造成為一檔形式新鮮，內容新奇，理念新穎的新綜藝欄目。該欄目每星期日晚播出，臺灣著名藝人黃安擔任男主持人，湖北臺年輕小將王慧擔任女主持人，在節目主持上須突出的是跨海合作的節目特色，主持人服飾也同樣突出其國際化、時尚化的一面。鑒于男主持人屬于成熟睿智型，女主持人王慧屬于青春活潑型，服飾形象的設定上以加強兩人氣質為主，以生活化的服飾為原形強調配飾的裝飾作用。

收集該節目前幾期的主持人服飾我們可以發現其中幾大問題：1，男女主持人服飾風格不明顯；2，主持人服飾舞臺感弱：3，款式無設計感，群體服飾間毫無系列感；4，色彩與舞臺美術、舞臺燈光不協調；5，無配飾協調；6，無突出重點(圖1)。

2服裝款式造型設計

《超級星秀場》女主持人王慧的體型，整體較為纖細，三圍尺寸差別不大，背長較長。在造型上，確定了增強人體曲線感，提高腰線部位，強化黃金比例關系的設計方案，款式特色符合每期節目的具體要求及風格。男主持人黃安在成熟休閑的著裝上，向年輕化靠攏，以少量高而精的配飾提升服飾的舞臺效果。

3服裝色彩設計

在一個月四期的節目中首先確定四期的不同色彩表現。7月正處于盛夏，服裝色彩需給人以清涼、舒爽的感受，藍、綠、黃、白等明度較高的顏色都帶給人盛夏中的一絲涼意。其次，每期《超級星秀場》的服飾色彩設計與該集主題相吻合。在7月中，一期節目以世界杯為主題，這樣在設計方案上就設定白色、橙色為主色，黑色作為副色，既表現足球的黑色世界，又呼應此次世界杯桔色的主題。

4服裝材質設計

以生活化為原形的欄目主持人服裝，在面料材質上以天然的棉、麻等面料表現親切、平易近人的直觀感受；在輔料上以水鉆、亮片、珠管等有光亮感的材質突出舞臺效果。這種材質的對比效果，會使面料與輔料的特性得到更好的發揮。但與晚會型主持人服裝相比較，這種舞臺效果的運用較少，首要給觀眾的感受仍然是生活化的時尚(圖3)。

5服裝裝飾圖案設計

服飾圖案的設定，首先是要確定圖案的內容，確定主持人服飾圖案內容的方法有兩種。一是以主題定圖案，如，在一期主題風格明顯的以“為世界杯喝彩”節目中，就必然將足球作為裝飾圖案融入到服飾的設計中去(圖4)；二是以風格定圖案，《超級星秀場》是一檔面向年輕人的綜藝娛樂節目，年輕化的圖案、色彩是表現主題的必要因素(圖5)。其次男女服飾圖案位置、大小應有所區別。圖案的基本形式應以遵循“形式美的基本法則”，運用“和諧、對比與統一、對稱、均衡、比例、視覺重心、節奏與韻律、聯想與意境”等各種圖案的設計手法，美化圖案表現形式，使圖案具有節奏感及韻律感。圖案的擺放位置，既要考慮到服飾整體的設計效果，也要考慮到電視攝像視焦點的角度特征。一般情況下男主持人圖案更多集中在領部、肩部、前胸等體現男性挺拔氣概的部位；女主持人圖案多以上而下的流線型體現女性的曲線感。

6配飾設計

現代生活隨著人們精神與物質文明的雙重提高，客觀上愈來愈要求更新更美的設計來滿足人們的需要，配飾也隨著時代的節拍更新換代。今天都市的生活節奏變快了，在配飾上人們已厭棄繁瑣、平庸、大一統，而崇尚簡潔、精巧、別致、舒適。因此為了適應當今需要，在配飾的設計與制作上不僅要求款式新穎簡練、色澤含蓄柔美、情調溫馨宜人，而且還要材質豐富多樣，做工精細考究，這就既能突出時代女性的風采與個性，又能展現時代帶給人們的快節奏、高品質、多情調的生活樂趣(圖6)。

綜藝欄目主持人服飾中的配飾是服裝的點睛之筆，配飾的設計呼應主題，襯托服裝，強調了服裝的風格。在一期以夏威夷為主題的服飾中，熱辣的夏威夷服飾搭配貝殼更加讓觀眾感受到海洋的味道(圖7)。

7最終效果

在分析前期主持人服飾設計失敗之處的基礎上，與無設計師為其主持人服飾整體設計前比較，《超級星秀場》2006年7－9月間的主持人服飾改善了無系列感、舞臺效果不明顯等一系列問題(圖8)。主持人服飾在系列設計后增強了主持人在舞臺上的感染力，強化了主持人地位，突出了主持人在節目中的形象。全面的包裝主持人形象，整體出擊，形成主持人的品牌效應。

但同時，我們在與其他國家、其它地區的綜藝欄目主持人服飾的比較中發現，自身還存在著不足之處，對主題風格的把握不是很穩定，對舞臺效果的表現力的度還需更加切合。

通過對在場觀眾及場外觀眾的隨機調查中，我們發現同樣是一臺晚會或一檔綜藝欄目，主持人服飾的改變，也成為吸引觀眾觀看的原因。很多觀眾表示，《超級星秀場》的主持人服飾在系列設計后，更能突出主持人的身份，受到觀眾一致好評。

作者通過與地方電視臺的項目合作實踐，從服裝設計的角度出發，與市場相結合，從而驗證了對電視綜藝欄目主持人服飾設計方法的可行性：

(1)從綜藝娛樂節目的節目特性上，確立主持人服飾風格；從節目主題上，確立主持人服飾表達重點。

(2)結合主持人自身氣質特點、形象特點，整體設計。節目主持人是節目的主導者、駕馭者，是節目的“中心”，因此，她／他的服飾設計應該是最具有鮮明的個性魅力的，是節目個性與主持人自身個性的有機融合。與氣質特點結合，表現在形式上就是與個人形象特點相結合，從款式、色彩等要素上美化人體，揚長避短。

(3)從受眾的角度出發，研究受眾的審美心理，有針對的設計。綜藝娛樂節目主要目標群體是年輕人，喜好新鮮、新潮的事物是他們的性格特征。綜藝主持人的服飾在設計時，通常參考世界各時尚之都發布的高級時裝、高級成衣的趨勢，結合節目性質、風格，提取與已有關的素材加以運用。

(4)綜藝娛樂節目主持人服飾同舞臺服飾一樣，受到舞臺布景、舞臺燈光的局限。在主持人服飾顏色的確定時，要從整個舞臺的風格和色調來考慮，在統一中求變化。

(5)電視節目的視焦點特性，決定了綜藝娛樂節目主持人服飾的細節設計重點在服裝的領部、肩部、胸部。這樣在局部裝飾的造型上，以高級時裝手工藝的裝飾精細、精致的特點，選取素材、強調工藝就尤為重要。

(6)在一臺節目有多個主持人時，服飾設計更強調系列感。系列感的服飾在鏡頭前具有團隊的作用，強化了主持人的節目形象，增強了無聲語言的力量，增強了傳播的效果。