獲得魯迅文學獎的紀委書記

車延高說，自己最大的愿望就是寫一部新詩發展史，且肯定把倉央嘉措擺在胡適前面。

10月19日，對車延高來說是一個特別的日子。他憑詩集《向往溫暖》斬獲了第五屆魯迅文學獎(簡稱“魯獎”)中的詩歌獎項。

一些網友很快在網上摘錄了車書記的新近詩作《徐帆》:“徐帆的漂亮是純女人的漂亮/我一直想見她，至今未了心愿……后來她紅了，夫唱婦隨/拍了很多叫好又叫座的片子……”這立即被認為是大白話，更冠以了“羊羔體”(車延高名字諧音)的稱呼。

于是，官員兼詩人的身份、直白的詩作、權威的獎項，讓車延高在全國“一舉成名”。

眾聲喧嘩“羊羔體”

20日下午，一條在微博開始在網上瘋傳:我愛魯迅，我愛詩歌，反對“羊羔體”。

這無異是對車延高的一大打擊，而“車延高或許是靠他的官員身份得到了這個獎”的臆測更讓他感覺壓力倍增。

就像當初的“梨花體”一樣，“羊羔體”迅速被同列為“口水詩”的代表:“什么是詩，一句話分成好幾行來說就是詩”。

有網友說:“我是多么渴望看到車延高和馮小剛在微博上聊聊徐帆。”還有網友評價，“細讀車延高的詩作，感慨萬千:一是感慨魯迅之名;二是感慨其獎之墮落;三是感慨‘回車鍵里出官詩’的時代終于來臨。”

伐者既多，自然就有人力挺，“索引派”們便在車延高博客里找到更多詩歌:這些作品中，不乏大量夢想照進現實之作，有對乞討者的“三峽好人”般關注，也有對擦鞋女工的同情，字里行間充滿了不少濃淡相宜的詩意。

接著，技術派也按捺不住了，知名詩人蔣藍在瀏覽車延高博客中大部分詩歌后開始“庖丁解牛”:“從專業角度看，我認為他的寫法可以稱之為青春期詩情的超期服役，每個人在青春期都會有詩情(用詩表現情緒)，但他的詩情很頑強，延續到現在。當然，其作品里有關注現實的內容，作為一個官員，觀察民生體恤百姓無可厚非，但這些作品基本與詩歌沒有關系。”

一些網友也結合社會熱點模仿“羊羔體”做詩。如一位網友為“河北大學撞人事件”中的李一帆寫了一首“羊羔體”詩:李一帆的帥氣是純爺們的帥氣/我一直想見他，至今未了心愿……后來他撞人了，紅了/還喊了句“我爸爸是李剛”。

讓權力在詩意的陽光下運行

“魯獎風波”之后，車延高在面對各路媒體時都始終把一句話掛在嘴邊:“文學創作與權力無關。” 相關人士分析，車延高受攻擊很正常，因為他是官員，是寫詩的官員，更是為女人寫詩的官員。

武漢政界里熟悉車書記的人都知道他是能人，也絕對是一個傳奇人物。車延高小學讀至三年級時，“文化大革命”就爆發了，他被迫中斷學業。16歲進了792廠當噴漆工，18歲穿著一身肥大的軍裝又進了軍營。退伍后更從街道辦事處的臨時工一路上升到組織部長、宣傳部長、秘書長、紀委書記，而每個崗位至今也都留有他的“偉績傳說”。

但這里面也有個別人也會認為他不務正業，一些偏激的文化人甚至覺得他是附庸風雅。這些都沒有動搖車延高的夢想，他擔任著武漢作協雜文家協會主任，是“李白故里之爭”中的鄂方主將，更和易中天、熊召政等人一起登上過“荊楚講堂”，開講《現代新詩欣賞與創作》。

不過有評論一針見血的指出，不管是詩人還是文人，車延高現在的身份首先還是武漢市紀委書記。做官，需要嚴謹與穩重;作詩，需要浪漫與激情。有著詩人般感性他能否勝任需要理性思維的紀委工作?這種疑慮自2006年他由武漢市宣傳部長轉任紀委書記時就從未停過，少部分人甚至會把武漢常舉行的“清風作伴#8226;詠詩頌廉”廉政詩歌名家朗誦會、小品大賽都視為他的愛好帶入。

打開武漢廉政網，首先映入眼簾的就是在不斷滾動的那句孟子名言:“不挾長，不挾貴，不挾兄弟而友。友也者，友其德也，不可以有挾也。”但這個網站上的東西絕不是花拳繡腿，武漢市紀委有專人負責網絡輿情監控，掌握并查證各類網絡舉報，2009年還受到了中紀委宣教室特別發文表彰。

車延高是一個溫和的個性官員，嚴格行政問責制度是他最看重的抓手，“愛動腦筋，搞創新”則是大部分下屬對他的評價。在湖北省建立“兩圈一區”腐敗風險防控體系的大背景里，他主政的武漢市紀委在工作上風風火火，成績也蒸蒸日上，武漢反腐倡廉教育基地更是成為不少外地單位前來取經的熱門考察點。他也曾力排眾議，向社會暴露反腐敗工作中的一些難題，并邀請社會各界出謀獻策。

在今年全國市級紀委書記大培訓中，車延高就提出，建立有效的懲防體系，紀委必須樹立正確的政績觀。過去總認為多查辦案子，就是紀委的政績，現在是要把問題解決在萌芽狀態。這和去年武漢市紀委提出的“打擊犯罪是政績，有效預防犯罪是更大的政績”觀念一脈相承。

車延高也不只在一個場合說過，一個公務人員除了有執政能力，也應該有執筆能力，而執筆能力來自于學習和動筆。寫詩對他的日常工作也是獲益良多，讓他更懂得了為官之道。“有了詩歌這雙眼睛，可以使我在日常生活時保持一種清醒，眼睛不離泥土和根，不忘生活的另一個側面，這樣寫作才會和社會息息相關。所以我寫詩時追求一種堅持和對生活的切入，抗冰雪，抗震，奧運會，我都會讓我的筆站起來說話。我愿意為民眾寫詩，讓權力在詩意的陽光下運行。”可能這話很煽，但里面卻不乏有一些真情流露。

糾結的是身份 可怕的是鴻溝

其實，民間對車延高獲獎無非有兩個糾結，一是官員身份以及由此產生的諸多聯想，二是詩歌水平。但這些聲音里盲從多過理智，畢竟那首過于白話的《徐帆》并不在他獲獎詩集當中，《向往溫暖》里有一個很美的意境:風天天醉，來了又走/把唯一的孤獨和空寂吹透了/我不懼怕冷，只是向往溫暖/在太陽低頭的時候/我跟著一滴水走出冰川/身后站著依依不舍的公主……

車延高從1979年開始業余文學創作到2007年加入的中國作家協會，榮獲2008年度“中國十佳詩人”稱號，全是一步步磨礪出來的，業余創作于車延高來說，最稀缺的資源是時間，除了工作，他是那種“周六保證不休息，周日休息不保證”的寫作狂，有一點時間就去琢磨詩。早年軍隊的經歷讓他養成了良好的作息習慣，他把每晚9點—12點用來學習讀書，而早上5點10分—7點40分則是自由創作時間。用車延高的話講，這是“夜余時間肯在一盞孤燈下耕耘，是甘于寂寞的不寂寞”。

面對民間熱議那些聲音，車延高很淡然:“他們無非就是針對我這個獲獎者背后的官員身份嘛?對文學創作者為什么要用身份去區分?每位公民都有熱愛寫作的權利。只要你熱愛就可以去做，又有誰認為官員不能夠搞文學創作呢?”

不過在現實中，官民之間存在著巨大的信任“鴻溝”，是群際之間的隔離，沒有縮小，愈加擴大。而這種社會癥結的存在，遠比文學爭議的本身，更加可怕。

中華民族擁有璀璨的詩歌文化，我們關于詩人的記憶里，大多留下作品的都是官員或者與官員有關，比如李白、蘇東坡、王安石、鄭板橋、陶淵明，而范仲淹一輩子沒去過洞庭湖，依然能夠把《岳陽樓記》寫得那么好。

《芳草》主編劉醒龍是車延高的詩友，他毫不諱忌地說，“當初，車延高的一些詩作經常被同行們提起。剛開始的時候我不以為然，覺得那些不過是奉承而已。但是有一天，讀到了那首名叫《豐姿》的手稿。幾行下來，我便毫不猶豫地對眼前這位眼際流露出某種詩的渴望、并且有些局促不安的中年男人說，你是一位純粹的詩人。——我把筆尖上的漢字堆在慌亂的紙上/澆了那么多墨，它卻長成了沒有生命的/呻吟。我只能把它和心一起揉碎/塞進唐詩宋詞，墊在空白虛無的枕下。” (本刊綜合)