神來之筆

文/李明珠

擔任多部電影、電視劇美術(shù)師的汪德龍，現(xiàn)為八一電影制片廠高級美術(shù)師，中國書協(xié)現(xiàn)代刻字委員會委員，中國民族畫院理事。其作品入展“全國第二、四、五、六、七、八屆現(xiàn)代刻字藝術(shù)展”（其中第四屆獲金獎，第五、六、七、八屆任評委），“全國首屆杏花村杯電視書法大獎賽”獲現(xiàn)代刻字組金獎（第二屆任評委），“龍崗杯國際書法大賽”獲金獎，“遠太杯全軍書法大賽”獲金獎等。曾為《英雄》、《十面埋伏》、《千里走單騎》、《武士》、《太行山上》、《新絲綢之路》、《延安頌》、《船政風云》、《驚天動地》等影片、電視劇題寫片名。

張藝謀慧眼識“英雄”

網(wǎng)上曾冒出一篇有關(guān) “張藝謀書法品位”的熱帖，一時間有關(guān)張藝謀書法品位的討論如火如荼地展開。這篇帖子起源于清華大學美術(shù)學院副教授、中央美術(shù)學院書畫鑒定博士邱才楨的一篇文章，他通過比較張藝謀歷年電影片頭書法，指出其書法品位不恒定，且近年來片頭書法趨向拙劣，大多為江湖俗書。作者開篇就說，“電影、電視是跟人們?nèi)粘Ｉ罹o密相關(guān)的視覺傳媒，它們的傳播所產(chǎn)生的影響是巨大的，在很大程度上，片頭書法影響著人們對書法的審美偏好。尤其是當這些電影、電視跟名導演——比如張藝謀有關(guān)的時候。”作者將張藝謀各個時期的影片海報片名書法進行評比：“《千里走單騎》，書法很好，厚重飽滿，不乏靈動稚拙。《十面埋伏》，書法甚佳，融合碑帖、厚重靈秀，代表當時書壇較高水平，與影片內(nèi)容也是契合的。”而在這些獲得好評的片名題字中，發(fā)現(xiàn)張藝謀片名書法甚佳時期的多部大片片名是由軍旅書法家汪德龍所題寫。

中央電視臺四頻道《歡聚一堂》欄目曾經(jīng)將汪德龍題寫的《英雄》、《十面埋伏》、《武士》等片名剪接到一起，給汪德龍做了一個八分鐘的專題節(jié)目。他邊放這段碟片，邊對我們說：“接受主持人采訪的時候太緊張了，但是我一寫起字來，就不緊張了。”我們無意中發(fā)現(xiàn)汪德龍在節(jié)目現(xiàn)場寫字的韻律跟現(xiàn)場音樂的節(jié)奏很合拍，汪德龍卻真誠地說：“那時候我只顧寫自己的字了，哪里還顧得上聽音樂啊！”就是這樣一個謙和中透出熱情、隨意中顯出豪爽、盛名中蘊含真誠的人，在與文墨字畫朝夕相伴多年之后，不但是刻字名家，書法也并擅其美。他學碑能化，線條沉厚，不以巧麗示人，而氣韻沉雄，所題寫的多部片名早已深入人心，并深受張藝謀導演的喜歡。

說到為張藝謀題寫片名的事，汪德龍說，他有一位好朋友，曾經(jīng)一起合作過電影《解放大西北》、《太行山上》，電視劇《牛郎織女》等戲的同事霍廷宵。霍廷宵是張藝謀的御用美術(shù)指導，有一次在北京電影制片廠，張藝謀看到了一部中韓合拍的影片《武士》的海報，覺得“武士”這兩個字的片名寫得一任大江東去，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎，令人震撼，決無扭捏作態(tài)之勢，特別具有視覺沖擊力，張藝謀就問霍廷宵是誰寫的，而《武士》這個片名正是霍廷宵找汪德龍題寫的，所以霍廷宵就把汪德龍推薦給了張藝謀。霍廷宵告訴汪德龍，張藝謀比較嚴謹，讓汪德龍試著多寫幾樣字體。汪德龍就用四種不同的字體并結(jié)合他對這部電影的理解書寫了“英雄”。最初張藝謀找了不少人寫過，可是都沒有中意的。汪德龍的作品一出爐，張藝謀一眼就選中了其中的一張。

汪德龍說，片名是首先呈現(xiàn)給觀眾的，要給觀眾營造一種氛圍，使觀眾一看就能感覺到電影所要表達的意境，讓觀眾從書法的線條、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏體會到整部電影的基調(diào)。在書寫《英雄》時，他特意把“英”字處理成梯形，給人一種仰望高樓的感覺，顯得格外高大，這正與英雄的特點相符。此外，“英”字的收筆處帶有很浪漫的蕩動，除增加字之動感，也與影片回腸蕩氣的故事情節(jié)所暗合。

寫《十面埋伏》的時候，汪德龍問霍廷宵還要不要按照《英雄》的寫法去寫，霍廷宵說不用，張導不要重復的東西，你就按照你自己的理解去寫。《十面埋伏》的原稿汪德龍是橫著一排寫的，是按照他刻字的原理，構(gòu)成的東西多一些，上下左右起伏空間合閉。把“埋”字的“土”字旁向上提了一部分空間，地下留了一定空間，用“十面”跟“伏”這三個字把“埋”藏在后面，取埋伏在后面的意思。后來海報設(shè)計者把這四個字做成了上下結(jié)構(gòu)。當時他也是寫了四種，張導最后選定了一個。汪德龍稍有遺憾地說，若是一開始他知道張導要的是四個字是像印章一樣的上下左右結(jié)構(gòu)，按照他刻字的經(jīng)驗，也許寫得會比最后的定版還要更好看，因為印章畫面構(gòu)成上講究上下結(jié)構(gòu)左右關(guān)聯(lián)。《千里走單騎》則是汪德龍以北魏墓志體寫的，具有北魏時期的書法特點。

文墨字畫繪就諸藝兼擅

有人說，書法是一種技藝，終屬小道。這么說也沒錯，無非是筆墨紙硯，外加裝裱效果，僅此而已。豈不知，書法通乎大道，發(fā)乎性靈，由練字起步，信步進入一生的精神歷練。書法中古意的蘊藏是無窮無盡的。書法藝術(shù)最抽象，最形而上，最古老卻又最現(xiàn)代，確有可意會而又難以言傳之處。汪德龍深深癡迷于這種審美啟悟，書法的魅力，正印證了他對美的自然直覺，對美的執(zhí)著追求。

站在宣紙香墨前，品飲佳茗，汪德龍喜歡臨帖猶如他喜歡喝“功夫茶”。汪德龍的家鄉(xiāng)廣東潮州是功夫茶的發(fā)祥地，蘇轍有詩曰：“閩中茶品天下高，傾身事茶不知勞。”一張宣紙，一杯功夫茶，一份寂然。汪德龍研習書法篆刻，心無旁騖，工作之余，全部時間都用來臨摹碑帖。他尤其著迷于北魏墓志書法，深為那種飄逸樸厚、峭健渾古、而似有刀痕的書風所傾倒，廢寢忘食地臨習著 《吐谷渾》、《元鑒》、《元泰》等墓碑，一臨就是多少年，特集字為聯(lián)曰：“宗龍門造像，追漢魏遺風。”這個“追”字十分懇切，他許下了一個大愿，要畢生追隨古人的“墨”跡。汪德龍說：“我學會一種字體后，又學另外一種，學多了就形成了自己的東西。好的字，好的風格是在不斷觀摩、學習中形成的。”

汪德龍的字依然是師從傳統(tǒng)，但他在研究書寫技法的過程中，有非常自我的審美追求，正如他的老朋友謝超元先生所言：“今天我們讀他的作品，清新中見典雅，樸厚中見秀麗，端莊中見浪漫，給人以清風撲面、清氣入懷的快感。作品的這種感染力，除了反映出作者自我的審美追求，不能不歸功于他從前人的經(jīng)驗中轉(zhuǎn)化而來的多方面深厚功力。”這樣的評價是客觀的，無論是他的畫還是字，在追求線條自然和諧的動感之中，總會給人帶來一些致遠致近的感慨，實在是“此中有真意，欲辯已忘言”了。

說起他的藝術(shù)成就時，汪德龍卻笑言：“我開始練字是為了配合我的畫，以便在畫上題字。可現(xiàn)在，朋友們反而都說我書法上的成就更大。”當年汪德龍在自己認為不錯的畫上書寫點什么時，實在是沒有朋友敢恭維。書法修養(yǎng)不是一般的畫外工，但書畫永遠是最親近的血脈藝術(shù)。十多年來，汪德龍基本上將業(yè)余時間全耗在臨帖、探索領(lǐng)悟、從美學的角度尋找書法中每一個字的間架結(jié)構(gòu)，并理解獨立字的比例、對稱、和諧、均衡、層次以及書寫過程的節(jié)奏。也許他繪畫時那種在體內(nèi)涌動的激情完全浸透于筆端，所以，他更喜歡線條流動的韻律，以至于他在書法的過程中更注重整體結(jié)構(gòu)。

汪德龍的另一位老朋友程風子曾經(jīng)這樣評價：我輩一藝既成，當苦心竭力，何況諸藝兼通，除豐厚的學養(yǎng)與勤奮實踐以外，尚須超人的靈性和感悟。工作之余，他得力于古今經(jīng)典的汲取。孔老莊釋，楚騷漢賦，乃至詩詞散曲、明清小說，皆有涉獵；上溯秦漢魏晉，以古為師，故能與古人通，下至當今中外，德加、凡·高、塞尚、畢加索，亦有拿來，故又能求新求異。心之稍動，意勤神隨，不拘成法。然法中有法，法無定法即為至法也，且明理法以自生。凡中國書畫必兼容并蓄，取精用宏，氣格高古才至小巧萎弱無生氣，出奇方能制勝，用筆用墨須以奇，死守成法則無奇字可言。

應(yīng)該說，生于潮州這塊文化厚土的汪德龍，他的成功，緣于他的天資、悟性和機遇。而更重要的是緣于他那種“藝”不驚人死不休的執(zhí)著追求。小時候搬一張椅子擺到巷道，跟幾個小玩伴喜滋滋地照葫蘆畫瓢反復臨摹撿到的幾張《三國演義》的連環(huán)畫殘頁。18歲那年，他入伍來到河北承德當鐵道兵后，他的書畫特長在部隊派上用場，并由此改變了他的命運，到1977年被選調(diào)到八一電影制片廠工作。如果說，少年癡迷美術(shù)，主要出自天性和興趣，那么，自從成為一名文藝工作者，他的書畫創(chuàng)作，就融進了藝術(shù)的自覺。他深知，真正的書畫藝術(shù)，有著博大精深的文化底蘊。作為一個“文革”期間念了初中就中斷了學業(yè)的人，他深知自己“先天不足”。正如他說的那樣，他一方面在藝術(shù)工作實踐中刻苦研習，一方面又擠出時間如饑似渴地讀書。在八一電影制片廠做美術(shù)師，使他有機會到全國各地去參加好多電影、電視劇的攝制工作。每到一處，為了搞好自己負責的美術(shù)工作，他都會沉下心來，認真研究當?shù)氐纳酱ǖ乩怼L土人情、歷史文物，感受文化氣息、吸收文化營養(yǎng)。他說，他喜歡有創(chuàng)造性的工作，創(chuàng)新，是他的一種藝術(shù)追求。而對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的學習積累，就使得他的創(chuàng)新有了厚實的基礎(chǔ)而不致成為“無本之木，無源之水”，就使得他的書畫美術(shù)創(chuàng)作不斷進入一個新層次，開出一片新境界。

說汪德龍諸藝兼通毫不夸張，從繪畫、書法到雕刻、設(shè)計創(chuàng)意，無不有他獨到之處。他很多時間是在做自己最本職的工作，跟劇組做舞臺美術(shù)設(shè)計，根據(jù)劇情需要創(chuàng)作不同環(huán)境下的仿真世界，比如海底的珊瑚、漂移的海草、歷史考證下的碑帖、巨大的石雕、古印等等，小到一枚樹葉，大到一個世界。如果你有幸走進他工作的世界，或許比你看見他的文墨字畫更為精彩。

通過各種關(guān)系渠道慕名前來向汪德龍求字請畫要篆刻的人絡(luò)繹不絕，或許正是因為汪德龍所題寫的影視劇片名意境深遠，讓人覺得仿佛是神來之筆，如用別的韻律形式去寫，便不能有此力量吧。