哭泣的魅力——對朱軍主持風格的思考

劉 楊

【摘要】對于全國的廣大電視觀眾來說,朱軍這個名字并不陌生,完全可以用家喻戶曉來形容,特別是從1995年起,中央電視臺的所有大型文藝晚會和演出活動,幾乎都由他擔綱主持,他以瀟灑大方、清新干練、機敏沉穩而越來越受到全國廣大電視觀眾的喜愛。

【關鍵詞】朱軍;《藝術人生》;哭泣;主持的藝術

一、從心理學角度分析人類情感表達中的哭泣

朱軍在《藝術人生》中常常使嘉賓落淚,是感動?是心酸?是懷念?還是是感慨?哭,是人類生理情緒的一種表達或表露,亦是人類表達情感的一種方式?？抟话惚欢x為由于痛苦或激動而流淚出聲。人便是伴隨著哭聲來到這個世界?？蕹３Ｊ且环N發泄方式,哭后能使人心情暢快。這里要強調的是因為感動或因哀傷的觸動而流下的眼淚。

在心理學世界中,在人與人的交流,溝通的產生、形成的過程中,常常就會出現不穩定狀態。這主要是因為談話內容本身引起了內心的共鳴,這些微妙的內容在人的主觀心靈中喚起的情感運動,是一種飄忽不定的精神現象。也就是說,內容或者說情感內容本身只是客觀現實生活的內化,其組成元素是積蓄在人的大腦中大量的記憶表象和想象表象。

縱然每一個表象本身具有其特定的形式,但“哭泣”這一特殊情感并不是某一個特定的表象,而是各種情緒的創造性組合,而且是按照一定的情感內容需要的一種特殊的組合 。

哭泣,是一種情感釋放,它使人容易敞開心扉,打開話匣子,回憶過去,感嘆時光如水等等,也可以說,人類因為有了“哭泣”更懂得珍惜生活和品味人生。

二、朱軍如何使人哭泣

我們不能忽視朱軍在《藝術人生》中能總能使嘉賓落淚的力量,但是他為什么會如此有影響力,幾乎每一個參加《藝術人生》節目的嘉賓都能落淚,仍然值得我們研究。

(一)主題設置

愛——愛情、親情、友情,與死亡是藝術表現的永恒主題,也是最觸動人心的主題表現,當然在談話節目中也不例外。例如在著名民族歌唱家德德瑪那期節目中的主題就表現的極為感人。德德瑪 —— 一位此前一直活躍在舞臺上德高望重的藝術家,兩年前身患腦溢血,至今仍留有后遺癥。但在面臨厄運的突如其來,她沒有沮喪和失落,更沒有絕望,而是在愛與親情感召下,最終重新站了起來,又能重新引吭高歌。

(二)節奏的把握

朱軍的主持同時具有很強的音樂節奏感。當他在觸及某個話題之前,會有很長一段時間的鋪墊,他會告訴嘉賓,接下來有一些什么話題會使其感到不舒服,也許會很煩人,但還是希望他們能夠說出來,因為某某原因等等。也就是說,朱軍先在前邊把這個鋪墊做好,告訴嘉賓要問他這個話題的目的,讓他打消自己心里的疑慮,然后再說這個話題,那么話題說完之后,當現場確實已經達到了節目需要的那種效果的時候,朱軍會非常迅速地把這個話題岔開,去找一個讓嘉賓覺得很開心的,很自豪的,很驕傲的事情接著跟他聊,從而把他們的思緒從前一個話題里面引出來。

(三)情緒的控制

如著名電影表演藝術家孫道臨先生的那期節目中,有一個場景是北大學生同孫道臨先生一起用德文演唱那首著名德國作曲家舒伯特的《菩提樹》的情景。這首意味深長的歌,是孫老半個世紀久唱不厭的歌,歌唱中的孫老感懷之情溢與言表,抒情的歌曲似撥動了觀眾的心弦。朱軍趁臺上臺下情緒高昂之時,借勢讓一位現場的觀眾朗誦了孫道臨先生的《走進陽光》作品中的一段話。這個時候的孫老先生早已淚如雨下。朱軍對主持情緒的控制,也自然成為催人淚水的一個必要條件。

三、“煽情”的職業化和個人化

(一)為什么需要“煽情”

近年來,很多觀眾在看完《藝術人生》 后也開始對朱軍的“煽情”提出質疑,究竟“煽情”是不是越來越職業化。

在主持人觀念、主持人意識、主持人的情感態度及方式手法上,朱軍與嘉賓始終保持了平和對等的交流狀態,在平等交流中完成與嘉賓的互動。作為《藝術人生》的主持人,朱軍與嘉賓的意圖不是就某一觀點在解釋與說明,而是要通過面對面的交流,通過嘉賓個體真實的生存狀態、情感取向從而折射出整個社會較為廣泛的背景,甚至進一步上升到人的價值及終極意義的回歸。雙方是心與心的溝通。這樣的節目做出來才所以會出彩,觀眾才會喜歡看節目才能真正覺得有看頭。

(二)主持人“職業化”與“個人化”的把握

朱軍在一次采訪中提到這樣的兩個詞,一是職業化、二是個人化。這兩個詞提得很準確,對于職業化和個人化的解釋,朱軍說了這樣一段話“因為個人化,我沒對趙薇提‘軍旗事件;因為職業化,我被迫做了李雙江那期節目。在做趙薇那期節目時,剛剛發生完‘軍旗事件而我在節目中沒有提到一句有關‘軍旗事件的內容。因為我知道,如果在那個時候再提這件事的話對一個年輕演員來講就是一種傷害。如果我是絕對的個人化,那么李雙江的那期節目我就不可能去做,因為錄制節目的那一天是我母親的百天祭日,我知道李雙江要談的話肯定是談他的母親。果不其然,那期節目中,他大部分的時間都在談他的母親,他每一次提到他的母親,我的腦海里馬上反應的就是我的母親,我真的有點做不下去,但是我還是必須要去做這個節目,這個時候我也必須從個人的情感中抽出來,這就是我理解的職業化”。

訪談節目要的是嘉賓的真實狀態,在《藝術人生》這樣具有影響力的節目中,真實性和新聞熱點就更加重要,但朱軍不認為只有翻一些嘉賓的痛處就是好的。朱軍似乎把嘉賓的顧慮解除了,話題選擇其實是很各人化的,做這個選擇時,朱軍沒有忘記自己是一個職業的主持人,同時也是是觀眾與嘉賓的紐帶。主持人像點蠟燭的人,只有點燃了蠟燭后才能照亮自己,只有采訪好了他人、主持好節目才能凸顯自己的水平和價值。

【參考文獻】

[1]《時刻準備著》

[2]《藝術人生_的節目特色與形態特征解析》