畫家王子賢水墨寫意畫馬,是徐悲鴻先生畫馬的傳承,這是從畫風和畫格上來看的。也就是說他畫的馬接近徐氏,但又有所不同,徐氏畫馬注重馬的解剖、結構,這是科學的認識也是藝術上的需要。他能把科學與藝術緊密結合,故徐畫的馬形神兼備,筆暢墨飽。王子賢在師承前者的基礎上略有不同,他除了借鑒徐氏的畫法外,還善用淡墨畫馬。其實淡墨法的難度較高,因為淡墨是中國水墨寫意畫中的中間色,要做到淡而不薄,淡而不臟,淡而不枯,淡而有韻是極不容易的。王子賢的本事就在于比較嫻熟地掌握了淡墨畫法。有時他以濃墨為主,用淡墨去“破”,用淡墨去“輔”,有時又以淡墨為主,用濃墨去“提”,用濃墨去“勾”,在一定的程度上達到了濃淡適宜,淡暈墨章的效果。還值得提及的是王子賢用筆運墨講究筆墨的精神性、規范性和整體性。故他筆下所畫的馬有筆有墨,有徐有疾,充滿生機。這些妙筆的得來,全在于他對生活的感性認識和理性分析。感性先于理性,用理性去駕馭筆墨,用感性去默寫生活中采擷的素材,其思維方法無疑是正確的。
王子賢經過歷年來的不懈努力,對于水墨寫意畫馬的技法,已日臻完善,逐步形成了他獨有的風格,為廣大觀者所認可。為了精益求精,廣泛吸取意見,今年3月。他攜卷進京,拜謁徐悲鴻先生夫人廖靜文女士,請她指撥。廖看后,肯定了他的畫作,并語重心長的說:悲鴻一生畫了千多幅馬,你能辦到嗎?王當即表示愿撲先師后塵。絕不辜負廖老期望,廖非常高興要王去內蒙寫生,深入觀摩馬的生活,掌握馬的解剖,結構。廖要王去寫生前來京,她愿介紹王去內蒙寫生,6月初王來到北京遵照廖教導赴內蒙,在內蒙美協的關懷下,王子賢住在牧民那音太的家里,與牧民同吃、同住、同勞動,細心觀察馬這種群居生活的團結和其性格,畫了大量的速寫,數量達千余幅。從這些速寫中又可以看出王子賢這次內蒙之行的收獲。既是更加注重于馬的形態、情態、神態的把握與描寫。這些又要通過筆墨的組合,線條的嫁接,構圖的完美表現出來,形成完美的藝術品。
在王子賢眾多的畫馬卷軸中,群馬多于單馬,奔馬又勝過飲馬。他善畫群馬奔騰,不是以多為善,以多奪人,而是在含蓄地以馬喻人,把馬這種動物人性化。表現當今中國人民為建設小康社會中的意氣和復新中華的民族精神,這就是王子賢所畫奔馬中的人文精神。
今年7月,王子賢結束了內蒙的寫生活動時,恰逢內蒙東烏珠穆沁旗建旗50周年,應當地政府邀請,就地舉辦了他的《水墨畫馬展》獲得當地牧民的好評。
8月王子賢經內蒙取道北京,又向廖靜文女士匯報,并展示了他的畫作,得到了廖老的肯定與贊許。
2006年在第十三屆的國際工藝品書畫交易會上,他的《八駿雄風》被國家博物館收藏。《雄風》獲得金獎。巨幅長卷《八駿圖》被馬文化博物館收藏。北京衛視兩次專題報道,八、九屆北京藝博會和九屆西博會均取得可喜成績,多家媒體均有介紹。中央電視臺譽稱:“王子賢畫馬有徐悲鴻風格,徐悲鴻后繼有人。”由此可見王子賢在當今中國畫壇上的位置。
TIPS:淡墨法
淡墨:談墨法離不開水,既是水墨,當以墨為體,以水為用。淡墨作書給人淡雅古逸之韻,空靈清遠之感,但淡墨不宜太淡,不然掌握不好易傷神采,一般宜用于草、行書創作,不宜作篆、隸、正書。明代董其昌最擅長用淡墨,可謂“淡墨高手”。董其昌書法用筆虛、章法疏、用墨淡、造成了一種淡雅虛靜的高遠意境,給人飄然欲仙不染凡塵煙火的氣息;使用淡墨有三種方法:一是用清水將濃墨稀釋沖淡后使用;二是筆毫先蘸少許濃墨。再多蘸清水后運筆:三是筆肚飽蘸清水后,筆鋒蘸少許濃墨使用。當想要表現清和靜雅的意境時,不妨以淡墨法一試,或許別有一番情趣。
(編輯 王娟)