看王子賢寫意畫馬

畫家王子賢水墨寫意畫馬，是徐悲鴻先生畫馬的傳承，這是從畫風和畫格上來看的。也就是說他畫的馬接近徐氏，但又有所不同，徐氏畫馬注重馬的解剖、結構，這是科學的認識也是藝術上的需要。他能把科學與藝術緊密結合，故徐畫的馬形神兼備，筆暢墨飽。王子賢在師承前者的基礎上略有不同，他除了借鑒徐氏的畫法外，還善用淡墨畫馬。其實淡墨法的難度較高，因為淡墨是中國水墨寫意畫中的中間色，要做到淡而不薄，淡而不臟，淡而不枯，淡而有韻是極不容易的。王子賢的本事就在于比較嫻熟地掌握了淡墨畫法。有時他以濃墨為主，用淡墨去“破”，用淡墨去“輔”，有時又以淡墨為主，用濃墨去“提”，用濃墨去“勾”，在一定的程度上達到了濃淡適宜，淡暈墨章的效果。還值得提及的是王子賢用筆運墨講究筆墨的精神性、規范性和整體性。故他筆下所畫的馬有筆有墨，有徐有疾，充滿生機。這些妙筆的得來，全在于他對生活的感性認識和理性分析。感性先于理性，用理性去駕馭筆墨，用感性去默寫生活中采擷的素材，其思維方法無疑是正確的。

王子賢經過歷年來的不懈努力，對于水墨寫意畫馬的技法，已日臻完善，逐步形成了他獨有的風格，為廣大觀者所認可。為了精益求精，廣泛吸取意見，今年3月。他攜卷進京，拜謁徐悲鴻先生夫人廖靜文女士，請她指撥。廖看后，肯定了他的畫作，并語重心長的說：悲鴻一生畫了千多幅馬，你能辦到嗎?王當即表示愿撲先師后塵。絕不辜負廖老期望，廖非常高興要王去內蒙寫生，深入觀摩馬的生活，掌握馬的解剖，結構。廖要王去寫生前來京，她愿介紹王去內蒙寫生，6月初王來到北京遵照廖教導赴內蒙，在內蒙美協的關懷下，王子賢住在牧民那音太的家里，與牧民同吃、同住、同勞動，細心觀察馬這種群居生活的團結和其性格，畫了大量的速寫，數量達千余幅。從這些速寫中又可以看出王子賢這次內蒙之行的收獲。既是更加注重于馬的形態、情態、神態的把握與描寫。這些又要通過筆墨的組合，線條的嫁接，構圖的完美表現出來，形成完美的藝術品。

在王子賢眾多的畫馬卷軸中，群馬多于單馬，奔馬又勝過飲馬。他善畫群馬奔騰，不是以多為善，以多奪人，而是在含蓄地以馬喻人，把馬這種動物人性化。表現當今中國人民為建設小康社會中的意氣和復新中華的民族精神，這就是王子賢所畫奔馬中的人文精神。

今年7月，王子賢結束了內蒙的寫生活動時，恰逢內蒙東烏珠穆沁旗建旗50周年，應當地政府邀請，就地舉辦了他的《水墨畫馬展》獲得當地牧民的好評。

8月王子賢經內蒙取道北京，又向廖靜文女士匯報，并展示了他的畫作，得到了廖老的肯定與贊許。

2006年在第十三屆的國際工藝品書畫交易會上，他的《八駿雄風》被國家博物館收藏。《雄風》獲得金獎。巨幅長卷《八駿圖》被馬文化博物館收藏。北京衛視兩次專題報道，八、九屆北京藝博會和九屆西博會均取得可喜成績，多家媒體均有介紹。中央電視臺譽稱：“王子賢畫馬有徐悲鴻風格，徐悲鴻后繼有人。”由此可見王子賢在當今中國畫壇上的位置。

TIPS：淡墨法

淡墨：談墨法離不開水，既是水墨，當以墨為體，以水為用。淡墨作書給人淡雅古逸之韻，空靈清遠之感，但淡墨不宜太淡，不然掌握不好易傷神采，一般宜用于草、行書創作，不宜作篆、隸、正書。明代董其昌最擅長用淡墨，可謂“淡墨高手”。董其昌書法用筆虛、章法疏、用墨淡、造成了一種淡雅虛靜的高遠意境，給人飄然欲仙不染凡塵煙火的氣息；使用淡墨有三種方法：一是用清水將濃墨稀釋沖淡后使用；二是筆毫先蘸少許濃墨。再多蘸清水后運筆：三是筆肚飽蘸清水后，筆鋒蘸少許濃墨使用。當想要表現清和靜雅的意境時，不妨以淡墨法一試，或許別有一番情趣。

(編輯 王娟)