一定要盡力追求自己定義中的完美

一、文學就像我作品中的某個女生，將主宰我的一生

陳平：你是怎么喜歡上文學和寫作的?

秦惑：小學二年級語文課上，看圖寫日記，我莫名其妙就寫了兩百多字，語文老師說，寫得好，是個寫作苗子。于是，我覺得自己和文學有緣分，就很喜歡了。

陳平：什么時候開始寫小說的?

秦惑：應該是初中。初一的語文老師是個年輕、開朗的女大學生，像我這樣外表和語文成績都一般的男生，想要引起老師的注意，只能在作文上下功夫。

陳平：你一般是在什么情況下創作的?

秦惑：寫長篇的話，基本上每天必須寫，而且得給自己定下目標，寫完今天的，還得知道明天寫什么，然后才睡覺。短篇則不同，我寫短篇必須要有感覺，非寫不可之時才動筆。

陳平：你什么時候在刊物上發表處女作的，當時是什么感受?

秦惑：我一直處于物質、文化都很貧瘠的地方，接觸到的刊物非常有限，高中在縣城，稍微好一點，在郵局能買到一些雜志。高二時和同學去郊游，我寫了一篇散文，投稿到《中學時代》雜志，沒多久居然發表了。收到樣刊很激動，我的文字在封底彩頁上呢。

陳平：能在報刊上發表作品，對你寫作的影響大嗎?

秦惑：有影響。人都一樣，希望得到肯定。大學期間，我做過兩年的期刊寫手，自己的文章還是有人喜歡的。最近兩年，想寫點自己喜歡的東西。

陳平：第一本長篇小說出版時，你的心情是怎樣的?

秦惑：很復雜，也很興奮。之后，第二本書《第三象限》的合同也簽了，還破例拿到了訂金。

陳平：你看過很多文學作品嗎?

秦惑：不算多。我的閱讀很雜亂，因為總希望自己能懂得多一點。我的求知欲很強。

陳平：在你的文學之路上，你受哪些作品的影響較深?

秦惑：對我影響深刻的有很多，不同時期，不同狀態，都可能受到不同風格的影響。我比較喜歡的書也有很多，首先是蘇童的短篇集，其次是劉亮程的散文集。我覺得一個人的經歷、生活環境，很大程度上決定了他的作品。閱讀只是不小心觸動了某根弦，讓你發現，原來你的生活也很文學。

陳平：對你影響最大的作家是誰?為什么?

秦惑：對我影響最大的作家，毫無疑問是蘇童。他讓我明白，可以用很簡單的文字，將一個簡單的故事，敘述得不簡單。

陳平：你看過“寫作技巧”之類的書I嗎?這類書對你的創作有什么影響?

秦惑：看過。我覺得，任何寫作都需要訓練，這是一個過程。

陳平：你可以談談關于創作的經驗嗎?

秦惑：多寫，勤寫，對自己要嚴格要求……寫自己喜歡的東西，一定要盡力追求自己定義中的完美。

二、真正的作家，不是培養出來的

陳平：你認為學校教育能培養出作家嗎?

秦惑：真正的作家，不是培養出來的。

陳平：哪些經歷對你的寫作產生過巨大的影響?

秦惑：童年和中學的生活，還有自己的感情經歷。

陳平：男性寫作一般比較理性，而女性寫作一般比較感性和細膩。你怎么看這個問題?

秦惑：思維方式不同吧。其實，我寫得也很細膩、感性。

陳平：你是怎樣在作品中表現愛情的?

秦惑：愛情應體現在人物心靈的交流中。

三、跟風的作品最終都將被遺忘，沒有自我永遠都成不了氣候

陳平：你怎么看80后這一代?

秦惑：80后都比較焦灼、無奈，以及因焦灼、無奈衍生出來的叛逆。

陳平：你怎么看韓寒的作品?

秦惑：我很喜歡《三重門》。

陳平：時下出現了大規模的市場化寫作、青春寫作、自傳體寫作、模仿寫作，你對這些怎么看?

秦惑：跟風的作品最終都將被遺忘，沒有自我永遠都成不了氣候。

陳平：你對古代的作家和作品了解多嗎?

秦惑：我看得很少，也就是四大名著。

陳平：你怎么看魯迅先生和他的作品?

秦惑：我很喜歡他的短篇小說。

陳平：用寫作這種方式與朋友和讀者交流，特別是自己的作品被很多人喜愛，是一種很特別的心靈享受，是吧?

秦惑：以前這樣想，現在也是這樣想的。

陳平：你對90后以及更年輕的文學愛好者有什么好建議?

秦惑：能夠生存下來，才能堅持寫作。

陳平：因為自己是從農村走出來的嗎?

秦惑：其實，不管什么人都應該自己解決生存問題。

陳平：魯迅先生說過，生存是第一位的，然后發展，是這個道理嗎?

秦惑：是的。

陳平：在你的作品中，有很多描繪農村和農民的篇章，這和你的農村經歷有密切關系吧。

秦惑：的確，我非常眷念我的童年，還有我的故鄉，也許是在城市生活久了，感覺浮華、煩躁，而故鄉則不一樣，讓我心安、神寧。

陳平：我看了你的作品覺得很有真實感，文字很漂亮，這是不是你的追求?

秦惑：我希望自己的文字既真實，又唯美，這樣自己的作品才會有溫暖人心的力量。