布衣

輕風拂面，春的氣息已經袖手可聞。從來，我都不是春天里熱鬧的蝶兒，時尚的流蘇與流行的色彩與我無緣。著一襲布衣，在春的枝頭張望，淡雅清新，率性隨意的布衣情懷根植靈魂深處。

古時，絲綢是富人尊貴身份的象征。柔軟光滑的手感，富貴華麗的牡丹和飛龍附鳳的圖案，一襲真絲的旗袍映得富家女人們耀眼炫目，楚楚動人。麻是進入不了她們的眼睛的。它粗糙，暗淡，易皺，只適合裁剪成寬大的罩衫，彰顯不了她們玲瓏曼美的身段。然而，百姓人家卻能歡天喜地地接受并迎接，并且穿得搖曳生姿。尤其是月亮升起的夜晚，煙水微茫，采蓮女素面朝天，著一身素麻，輕移蓮步，回眸一笑間一樣百媚頓生。更不用說沉魚落雁的西施了。當年越王重金聘請她圖謀復國，當她坐上了華麗的馬車，穿上綾羅綢緞更顯婀娜多姿，可我心里，還是鐘情那個在浦陽江畔浣紗的一身素服的女子。

古代稱麻織品為布。東漢許慎《說文解字》中釋義是:“布，枲織也。其草曰枲，析其皮曰林。屋下治之曰麻。輯而績之曰線。織而成之曰布。”隔著遙遠的時空，我猜想倉頡造字之初，蒼茫大地上就已經遍布著這樣的植物。它們長勢不高，并依而立，仰視蒼穹。淺淺的綠葉，淡淡的花朵，或灰，或藍，或紫，一點兒也不鮮麗奪人。總之，“華麗”一詞與它們是一點兒也沾不上邊的。遠古的先人們憑著敏銳的眼光和嗅覺，從大地中找尋并發現了它。苧麻、亞麻、劍麻、蕉麻、苘麻……單聽名字，就有陣陣青草的氣息撲面而來。不管哪一類，提煉的纖維紡織出來的布都通透舒適，清涼宜人。許是這樣的原因，也正契合農耕時代百姓們的需要，為他們揮散夏日酷熱的地氣，幫他們保存冬日的陽氣。

偶遇七色麻，是在若干年前的一個夏天。那年剛生完孩子，體內熱氣十足，動輒大汗淋漓。那天在“巴黎春天”遠遠望見一片清涼的藍綠色調，田園氣息撲鼻而來，暑氣似乎消逝了一半。細細端詳，通透的質地，平整的纖維，點綴著中式的盤扣，斜襟的剪裁，古樸典雅。粗麻垂感厚實，細麻輕盈單薄，一樣隨性、自由，深得我心。從此，愛上七色麻，愛上所有麻質的衣裳。

如果說，淡雅灑脫的麻是一位大家閨秀，細膩溫和的棉則可稱小家碧玉，白皙卻不顯嬌艷，飛揚卻不輕浮，貼身卻從不故意讓人感覺到它的存在。小時候家里有條頗具東北風情的牡丹朝鳳的被子，是父親那輩人成親必備的物品。大紅的底色，一朵朵雍容華貴的牡丹栩栩如生，龍鳳纏繞，翩然起舞，喜氣洋洋。嚴冬時節，我們仨孩子蜷縮在被子之下，那柔軟細致的棉溫暖貼身，擁擠卻也其樂融融。三十余年過去，那條被子如今早已被母親束之高閣，然而那種體貼入微的情懷至今想來依舊難以忘卻。女兒襁褓中用的衣物，我首選棉質，清淡的顏色，有著棉花與生俱來的素雅妝容。

藍色的底，白色的花，白色的底，藍色的花，這便是藍印花布。當我抵達烏鎮，染坊外，高高垂掛著一匹匹如畫般的花布，在陽光下隨風飄揚，仿佛在述說著一個個江南的舊夢。樸拙幽雅的韻味如一縷縷清風，洗滌著都市人的浮躁，深深迷住了我。紗線織成，草漿染就，簡單、原始的藍白兩色，如此簡單的工藝，如此樸素的色彩和圖案，編織出一個個清新自然、絢麗多姿的世界。

我自認為是一個固執的人，堅持的東西往往幾年甚至十幾年如一日，不曾更改，連穿衣也是如此。就如喜愛的“漁”。尤其是到了冬天，一柜子滿滿是“漁”家的棉襖，柔軟的棉絮幫我抵御一冬的嚴寒。難怪乎有人稱“女兒是母親的小棉襖”，說的就是這份溫柔細膩、踏實體貼吧。女兒撒嬌嗔怪的眼神，多愁善感的思緒，只有同為女性的母親方能讀懂，而母親的念叨，相互倚靠那刻的溫馨，也只有女兒才能理解。即使為人妻為人母，女兒心心念念的依舊是回家時母親的身影，就如冬天里那棉襖，彼此支撐抵擋風雪。

麻的豁達開透，棉的溫暖體貼，一樣令我喜愛不已。其實，喜愛的豈止是這種衣物帶來的質感?它們沒有綢緞、真絲的精致華美，卻有著獨有的一份簡單與自在，不需花時間去描眉畫眼，不需費力地去注重細節，笑不露齒，講究姿勢:高跟鞋、絲襪、香水、發型……而粗糙的布衣，樸實、韌性、隨意，正合我心。

辭官歸隱田園的陶淵明在與大自然的對視里，遠離塵世，物我兩忘，怡然自得地過著一介布衣的優哉游哉的日子。我仿佛看到了他布衣人生的態度:離大地和泥土最近，離莊稼和生靈最近，他因此看見了開在春天的第一枝花朵，聆聽到田野里第一滴春雨的降臨，瞥見了春分谷雨寒露霜降的變更。沒有世俗的羈絆，那些天空和大地上的事物開始在他的詩中找到了境遇。他用一生的時光同自己的田園相守相伴，洞徹人生真諦。我一介平凡的教書匠，一生沒有轟轟烈烈的偉業，但在濁世之間若能葆有一顆童心，一雙慧眼，躬耕好自己的一畝三分田，不求桃李滿天下，但求不誤人子弟，此生足矣。

責任編輯林東涵