在喧鬧前沉靜

凡是搞過電視的人都知道，在一個創作課題面前，在一個重大的電視創作任務面前，形成興奮甚至亢奮的狀態很容易，而能在創作的過程中保持沉靜與思考甚至跳出此圈來思考卻很難。

筆者從事電視工作多年，對制作各種類型的電視節目過程中的喧嘩與熱鬧深有體會:前期的準備、后期的造勢、現場的調動、各種電視手法的極盡運用、觀眾的興趣、群情的呼應，那真是場內場外共同的投入、興奮與癡狂。然而，如今的文化紀錄片則是另外一種電視產品，它需要創作者在喧鬧的電視圈前迅速沉靜，在寂靜的狀態中思考，在思考的狀態中創作，是另一個層面、另一種境界。

2007年初，時任省委書記徐光春將中原文化歸納論述為18種文化，并在中原文化香港行中向社會各界廣泛宣傳，此種論述一出，引起了社會各界的熱議和關注。以前大家都或多或少地知道河南是文化大省，歷史悠久、文化燦爛，而這么將中原文化系統而又深沉地歸納起來展現在世人面前，這可是頭一回，人們覺得新鮮而又震撼。

對于我們來說、對于我們這群電視人來說，將這一深沉而又濃縮的中原文化的歸納，并將這一史詩般的中原文化巨著搬上電視熒屏，變為電視作品，那又將面臨怎樣的創作景況呢?

筆者作為這個創作班子編導中的一員，在近一年的創作過程中，有了許多與以前一樣又不一樣的創作經歷和體會。一樣的是，做任何片子，各位編導都會用對待大片和精品的態度去對待——認真與嚴謹，加班與加點，反復細摳與斟酌……這其中的執著與負責自不待言;不一樣的是，這是一個重大題材，有著不同尋常的歷史意義，這就需要創作者具備更加嚴謹的創作方式和心態。

重大題材要忠于原著

在一部大型系列片創作伊始，創作者會考慮以下因素:如何使片子好看，如何引起觀眾興趣，片子中如何跌宕起伏，如何將故事導入并講得生動，如何找有意思又有力度的切入點，等等。

然而有一個問題卻必須考慮，那就是重大題材一定要忠于原著!在經歷過多次修改之后，筆者深深地體會到這句話的含義。重大題材，一般都具有很高的高度和很深的歷史意義，片子做得再好看、再生動，如果失去了原著的氣息、原著的構架和思維狀態，那做出來的作品也便失去了“中原文化史詩”那不同尋常的意義。于是筆者總結出了第一條心得:在重大題材面前，不可矯情，忠于原著是必須恪守的基本條件之一!

這不禁讓人想起了當今電視市場上的許多電視劇作品，電視導演站在自己個人喜好的角度上隨意將一些小說進行刪改，小說原著口碑很好，而電視劇作品面目皆非，不僅沒能迎合電視觀眾，反倒失去了原著的智慧與光彩。如二月河先生寫的《康熙大帝》，這部小說寫得深沉而智慧，受到海內外讀者的喜愛。作品中散發出的康熙大帝那超人的胸懷及作者本人那洞察歷史的睿智讓人敬佩、發人深思、令人喜愛，而市場上改編后的電視劇作品則與原著大相徑庭，不僅隨意加入一些世俗的感情噱頭，主要演員也不注意站相和坐姿，出現的鏡頭大都是臥在軟榻之上，還把演員興之所至扇手下人嘴巴炒作為激情實力派之舉。殊不知，康熙大帝是一個慈悲為懷而又恪嚴于己的帝王，怎能有如此粗暴之舉而又如此慵懶之態呢!且不說作者本人站出來說，此電視劇與他本人無任何關系，就連筆者這一個普通觀眾也甚覺無味了!因此，在喧鬧圈前保持沉靜，在重大題材面前不矯情，對一個創作者來說，還真是考驗啊!

在沉靜中思考

忠于原著，這樣一個創作基調定下來之后，怎樣才能很好地忠于原著，將原著的智慧與精華更好地用電視手法盡現呢?

片子好比是命題作文、好比是規定動作，但規定動作，不同水平的人也能跳出不同，如果是一個舞蹈家，就是簡單的幾個動作也能跳出她“家”的“范”來。這就是說，其實忠于原著并不等于沒有自己的思考，關鍵是看是形式上的“忠于”還是深層上的“忠于”。

記得楊瀾在談到她的訪談體會時說，她的高端訪談對象全是世界上的頂尖人物，有著豐富的人生經驗和深刻的精神內涵，如何將對他們的訪談做好，那就不是“幾個問題”、“一些技巧”這些技術層面上的問題了，那就一定需要你有與他們對話的“實力”。做片子也是同樣的道理，忠于原著就如同與原著對話，要想與原著對話就必須在思想層面上與原著靠近。這就需要創作者的深入學習和大量前期資料的掌握。

筆者做的《宗教文化》這一集是屬于專業性很強的范疇，有許多專業性的問題，我們與專家進行了深入的溝通，查閱了大量資料，借助專家的精準去掌握并運用資料。當然，有了這些還不夠，還必須有一定的政治高度。因為此系列片總撰稿是徐光春，徐光春同志是站在一個很大的層面上談整個河南的文化發展脈絡，回顧燦爛的文化是為了創造美好的未來，疏通歷史的發展脈絡是為了讓中原文化找到根，讓河南人找到深層的精神內涵，探尋華夏文明，推動經濟發展。這些才是片子的深層精神內涵，一個片子，有了它的深層精神內涵，才能感染人、影響人和打動人。所以，在經歷了這些之后，筆者覺得，在重大題材面前，要沉入學習，勇于思考，努力與原著保持思維狀態上的一致。

在思考中創作

重大題材，創作者容易受到焦慮情緒的困擾。這個焦慮來自兩個方面，一個是環境的焦慮，一個是自身的焦慮。由于是重大題材，有它的特殊性，關注的人很多，來自各方面的建議和意見也很多，有時意見甚至是相左的，來自周圍環境的各種各樣的聲音和無數次的修改過程容易造成焦慮;另一種焦慮來自創作者自身，片子要求高，壓力自然也就大，片子做好做不好無形之中會給自己造成焦慮。面對這些焦慮，創作者需要建立平和的心態和強悍的內心，任何時候都不氣餒、不受傷，當然這很難。必要時還要跳出這個圈子冷靜地思考與判斷，只有這樣，才能真正做好重大題材中的精品。

(作者單位:河南電視臺)

編校:施宇