《崛起》的故事化敘事策略

摘要:故事化敘事是當前電視節目創作中廣泛運用的敘事策略，但在主旋律電視系列片中卻并不多見。作為“5·12”汶川地震的周年紀念之作，電視系列片《崛起》很好地運用了故事化敘事的策略，作品在紀實的基礎上充分借鑒影視劇的懸念、細節、交叉平行敘事等手法，使得這樣一部主旋律作品充滿了藝術感染力。本文對系列片中比較有代表性的部分進行了分析，力圖為主旋律電視系列片的創作提供借鑒。

關鍵詞:電視系列片 故事化 敘事策略

“5·12”汶川地震一周年之際，由四川省委宣傳部、四川電視臺歷時8個月聯合打造的十集電視系列片《崛起》正式播出。這部電視系列片由《天地震撼》、《汶川時間》、《命運抗爭》、《四川雄起》和《浴火重生》等10集組成，每集45分鐘。該片全景式記錄了抗震救災和災后重建中一個個感人的故事，真實展現了全國人民眾志成城，奮起抗震救災的過程。應該說，《崛起》是一部比較成功的主旋律電視專題系列片，除了題材本身具有時代感、意義重大外，一個重要的原因就是充分運用了故事化敘事策略，借鑒影視劇的懸念、細節、鋪墊、沖突及交叉平行敘事等手法，使作品凸顯了極強的藝術感染力。

蒙太奇手法增強了故事的戲劇性

講故事是最容易被受眾所接受的一種傳播形態，緊張的懸念和戲劇性沖突是故事構成的基本要素。綜觀《崛起》系列專題片，蒙太奇手法的綜合運用使得原本就生動曲折的故事更加跌宕起伏、懸念叢生，在故事的戲劇性大大增強的同時，故事背后蘊涵的理念也有了多維的闡釋空間。

第一集《天地震撼》成功運用了對比蒙太奇手法，把成都姑娘于海嬌拍攝婚紗的畫面與地震災難即將降臨的畫面交叉組接，通過在內容、色彩、背景音樂方面的強烈對比，制造懸念，加快節奏，強化戲劇沖突，將災難的無情與人物的命運緊密聯系在一起。“2008年5月12日，在彭州白鹿教堂前，穿著潔白的婚紗，挽著愛人唐迪的手，在攝影師的鏡頭前微笑”。此時的畫面色彩明亮、柔和，背景音樂輕松、歡快。但是，當空中蔚藍色的流云變得灰暗，地震災難也正在悄無聲息地逼近。地殼運動，板塊俯沖，巨石滾動，畫面色彩濃重、陰暗，背景音樂緊促、沉重，兩組畫面快速剪輯形成的節奏更渲染了災難即將到來時緊張、壓抑的氣氛。鐘樓上的大鐘時間多次特寫，預示著一個災難性的時刻即將到來。片中的攝像師一邊用鏡頭對準牽手的新人，一邊說“靠近點，靠近點，再靠近點”，而這恰好也暗示了災難也正在逐漸靠近。在緊接的畫面中，天昏地暗，滾滾巨石轟隆而來，大地震撼、災難突降。對比蒙太奇巧妙地將兩組畫面組接在一起，通過幸福與災難的對比產生了強烈的戲劇沖突，增強了故事的藝術感染力。

《崛起》綜合運用多種蒙太奇手法進行了多空間、多視點的不同剪接與結構，運用敘事中的懸念、沖突、呼應充分展示了故事的戲劇性，而且通過這種技巧性的手法將作品的內涵上升到一定高度，實現了一種感性到理性的升華。

細節的運用增強了故事的感染力

細節是影視作品中最小的表現元素，對于刻畫人物形象、增強故事感染力有著非常重要的作用，是影視作品故事化的重要組成部分。以往的一些主旋律作品在刻畫人物形象時，往往是一種“高大全”的模式，人物缺乏個性，故事缺乏感染力。而《崛起》充分運用“事件人物化，人物故事化，故事情節化，情節細節化”的敘事策略，作品聚焦地震中有著感人故事的人，通過對細節的捕捉，栩栩如生地刻畫出了許多個性鮮明的人物形象，增強了作品的藝術感染力。

在《信念堅守》中，北川縣縣長經大忠，警察趙剛、李林國，校長劉亞春，這些代表著中國中堅力量的國家公職人員，在地震中以不同的方式堅守。故事并沒有將這些人物模式化。面對災難，他們除了堅強和執著，也有普通人的真情實感。當縣長經大忠回顧地震中北川縣城的慘狀時，一句“我實在沒法堅持了”后，忍不住離席失聲痛哭，鏡頭這時候并沒有停下來，而是追隨著他的背影，久久地定格。長鏡頭通過形象細節真實地捕捉到了一個七尺男兒堅強外表下悲情的一面，展示了一個信念堅守者的俠骨柔情。

細節就是細小而耐人尋味的情節，它可以是人物的一個細微的動作、神情，也可以是人物的語言，甚至是人物的一種微妙的心理。《信念堅守》中的警察趙剛，與同事帶領500多名礦工在深山中進行了七天跋涉，在分發食品時，“先保證老人和傷員，分到最后，趙剛和同事只剩下了一塊方便面”。采訪中，趙剛講了和同事分吃方便面時他的心理細節:“你先吃，湯總要給留幾口吧，沒辦法，只有這樣算計了!”在趙剛爽朗的笑聲中，一個樂觀率直的警察形象深深印在觀眾的腦海里。《崛起》為我們真實記錄了一個個鮮活的人物形象，不管他們是什么職務，也無論他們是什么身份，細節刻畫性格，細節塑造形象，細節增強了故事的感染力，成為故事中最能打動觀眾的亮點。

視聽語言特效烘托故事氛圍

影視藝術是視聽綜合藝術，其敘事是由畫面和聲音共同完成的。畫面和聲音能否與故事內容密切配合，從而真實表現故事、烘托場景氛圍、渲染人物情緒，直接關系著一部作品的成敗。在《崛起》中，無論是后期畫面色彩的處理，還是音樂、音響的運用，都是十分巧妙的，它成功地賦予畫面和聲音以情緒的色彩，從而烘托了氛圍，增強了藝術感染力。

《崛起》運用了多種特效對畫面進行了處理，其中一種就是調色的特效。在影視作品中黑白色常用于表現逝去時空或者表現情感的莊重、肅穆，《崛起》中對反映地震災難的畫面大量做了色彩的黑白處理，為這部抗震救災啟示錄奠定了情感的基調。同時，作品還通過色彩的對比來傳達情感，使得作品的情感表達方式更意味雋永。第四集《信念堅守》中有這樣一段:“組織突圍，指揮救援，將群眾生命財產損失降到最低程度，這不是一個人的堅守，不是一個縣的堅守，而是所有受災地區基層干部對職責的堅守，對生命的堅守。”隨著解說的結束，畫面最后定格在一面飄揚在廢墟上空的紅旗上，廢墟黑白色處理，紅旗的顏色則運用了色彩保留的特效，與黑白色形成鮮明的對比，象征著危難時刻信念堅守的力量，升華了故事主題。在《生命至上》中，編導對大量反映災后救援的畫面色彩進行調色處理，通過增大色彩對比度，增加暖色調面積，為畫面賦予了情感的色彩，謳歌了黨和政府生命至上的執政理念，贊揚了一方有難、八方支援的人間真情。由此可見，畫面的色彩與人的心理情緒是緊密聯系的，不同的色彩能引起人們心理上的變化，這也是《崛起》能引起觀眾共鳴的一個原因。

《崛起》中背景音樂的情感色彩非常多元化。為體現災難帶來的傷害和悲痛，背景音樂哀婉悱惻;為體現災情的危急，背景音樂緊張急促;為體現救援過程中的人間溫情，背景音樂振奮激昂。作品中有時還采用復調音樂對位方式，多層次多色彩增加情感的信息量。如在《天地震撼》中成都姑娘于海嬌與愛人唐迪拍攝婚紗照的一段背景音樂就同時由兩種不同的音樂混雜，既有歡快輕松的輕音樂，也有沉悶急促的重低音，由此形成一種不和諧的復調，這種不和諧恰好表現了一種沖突。在音樂節奏方面，《崛起》的背景音樂節奏配合故事內容有起伏、有遞進、有高潮、有延伸，體現了故事外部節奏與內部節奏的和諧一致性。

豐富細膩的音響不僅展現出故事發生的客觀環境，還增強了畫面的感染力，有利于渲染環境氣氛、表現故事的主題。在《天地震撼》中，映秀鎮水利電力總廠職工牟玉雷在地震中被困在倒塌的辦公樓下，“在黑暗和孤單的期待中，每一秒鐘都顯得漫長無期。”萬籟俱寂中，幾滴水珠滴落，回音格外觸動心弦。其實現實生活中水滴的聲音根本沒有這么響，編導為了體現牟玉雷當時所處的絕望境地，運用聲音大特寫的方法將日常生活中水滴的聲音夸大，加入一定的主觀色彩，體現了牟玉雷在黑暗中的孤獨與絕望。

《崛起》不僅成功記錄了地震中感人的故事，也成功地記錄了人性和歷史。它緬懷了在那場災難中消逝的生命，展現了中華民族的優秀品格和四川人民在災難中表現出的堅毅不屈和人性的光輝。作為一部汶川地震周年紀念的電視專題系列片，在此之前，媒體已經進行過鋪天蓋地的報道，《崛起》并沒有因為選題的熟悉而讓觀眾感到失去新意，每一次解讀都讓人感動至深，這固然是故事本身所蘊涵的力量使然，同時也與作品采用故事化的敘事策略，極大地增加了作品的藝術感染力緊密相關。

(作者單位:重慶郵電大學傳媒藝術學院)

編校:張紅玲