簡析同主題詩\\詞\\曲創(chuàng)作風(fēng)格的不同

一

著名美學(xué)家朱光潛先生說:“在物我同一中物我交感，物的意蘊深淺常和人的情分深淺成正比例。”(《朱光潛全集#8226;文藝心理學(xué)》第一卷)這句話啟示我們:物我同一、物我交感，是一種美感體驗、一種移情作用。

對于物我交感、情景交融的作品，千百年來，可謂其多。不同時期、不同作家、不同體裁的作品有不少能夠做到物我交感、情景交融的境界，且這些不同體裁的作品有著同一主題傾向。例如，唐代沈佺期的七律詩《獨不見》、宋代李清照的詞《醉花陰#8226;九日》和元代關(guān)漢卿的小令《雙調(diào)#8226;大德歌#8226;四時閨怨》就同時做到了這一點。它們有一個共同的創(chuàng)作主題:同為描寫“閨情”，表現(xiàn)思婦凄涼、寂寞、孤獨、無聊的情思和愁緒;主人公寄情于物，移情于物，傾訴苦悶，抒發(fā)性靈，抒寫自己內(nèi)心的肺腑之言，因而情深意遠。但是，由于體裁不同、作家不同，即使同一主題作品，也必定制約并影響其創(chuàng)作風(fēng)格。

二

七律詩《獨不見》主要描寫閨中少婦別離后的相思。由于是詩，故其語言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚。詩歌以“海燕”雙棲起興，從“九月寒砧催木葉”、“丹鳳城南秋夜長”、“更教明月照流黃”這一類環(huán)境氣氛著眼，在渲染烘托中，聯(lián)系自己久別征夫后的孤寂、無聊，從而移情于物，表現(xiàn)了自己內(nèi)心的精神世界。“海燕雙棲玳瑁梁”、“十年征戍憶遼陽”、“明月照流黃”等句子寫得明白清新，仿佛“海燕雙棲”，月光下思婦綿綿不斷的相思便鮮明地呈現(xiàn)于我們讀者的面前。

這首詩就創(chuàng)作風(fēng)格而言，凝練、嚴肅而深刻，緊扣思婦對征夫的懷念這一嚴肅而又鮮明的主題。同時，在文字處理上力求清麗。文末“誰為”即“為誰”，“含愁獨不見”中“獨不見”就是“彼此雙方不能相見”，思婦與征夫的悲離之苦可想而知。月光下閨婦綿綿不斷的相思，在“明月照流黃”中得以體現(xiàn)，從而展現(xiàn)一幅栩栩如生的月夜景圖，點明詩題。文雖盡而思婦的情懷以及情融于景的余韻不時回蕩，感情也愈發(fā)純厚。

《醉花陰#8226;九日》為宋代婉約派女詞人李清照所作。這首詞寫于女詞人婚后不久，因丈夫遠游，自處深閨，無聊寂寞，懷念遠行丈夫的背景之下。作為詞，一般分上下兩片。這首詞上片主要寫深閨少婦苦悶、凄涼、寂寞的心境，下片寫重陽節(jié)的活動，緊扣離愁。因此，該詞也重在抒寫“閨情”，描寫深閨中的她的孤獨、苦悶，揭示她的內(nèi)心世界，感情細膩、深沉、真摯、動人。

李清照的詞在藝術(shù)表現(xiàn)上自成風(fēng)格，凡鋪敘景物、傾吐心情，大都層次分明，語意刻露而又有委婉含蓄的成分。在“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”中，用“西風(fēng)”、“黃花”鋪敘，傾吐心曲。“簾卷西風(fēng)”即“西風(fēng)簾卷”，通過環(huán)境烘托，不見其人，恰恰人物卻得以體現(xiàn)。“人比黃花瘦”一句，在形象上更富創(chuàng)造性。它把人的感情寫活了，更能彈動身在遠方的丈

夫的心弦。可以說，婉約派詞家運用含蓄手法是其表達思想、抒寫性靈的成功秘訣之一，它不像詩那樣寫得莊重、曲那樣寫得通俗，而是寫得既含蓄而又深刻生動。

《四時閨怨》為元代戲曲大家關(guān)漢卿所作，是一首描寫閨情的小令。該小令所以題為《四時閨怨》，是因為作者抓住春夏秋冬四個不同季節(jié)富有特征的景物，用既典雅又通俗的語言，淋漓盡致地表現(xiàn)閨中少婦綿綿不斷的相思。以“子規(guī)啼”開頭，接著“春歸人未歸”、“柳絮飛”、“雙燕斗銜泥”，觸景生情，撥動著少婦相思的心弦;引用典故“綠楊堪系馬”、“蛾眉淡了教誰畫”，聯(lián)系自己孤苦、無聊的苦悶生活，對久在他鄉(xiāng)的丈夫是否另尋新歡而不愿回家的擔憂;以秋風(fēng)、秋雨等景物帶來的蕭瑟、凄涼和“陳摶睡不著”這一典故，引出思婦的“懊惱傷懷抱”和“撲籟籟淚點拋”，一個日夜思念丈夫、愁情滿懷的少婦難道能夠高枕無憂嗎?“雪紛紛，掩重門”引出“不由人不斷魂”，這是閨中少婦相思的最好體現(xiàn)，“瘦損江梅韻”中因思念而消瘦的程度使江梅的容貌和風(fēng)度都受其影響，可見其相思之苦。

在創(chuàng)作風(fēng)格上，顯得通俗、典雅、淳樸，意境幽深雋永，讀來易懂，明白如畫，歷久不忘。描寫景物的目的是要渲染此情此景中的人物。同時，環(huán)境與心境之間的轉(zhuǎn)換，靜景與思婦的心態(tài)刻畫得形象、熨帖，可說是作者寫作的獨具匠心之處。但是，就創(chuàng)作規(guī)則而言，它必須是獨立的支曲，其句調(diào)長短不齊類似于詞，它(小令)有一定腔格，用韻比詩詞更加細密。本支小令中的“道”、“則見”、“偏那里”、“巖巖”、“便故”等字在句中就是襯字。這些規(guī)則在作者筆下都表現(xiàn)得較為充分。

三

綜上所述，作為不同作家、不同體裁的作品在描寫同一主題時，其創(chuàng)作風(fēng)格是各有其特點的:沈佺期的七律詩《獨不見》在創(chuàng)作風(fēng)格上寫得凝練、嚴肅而深刻，在文字的處理上力求清麗，善于從日常生活細微之處入手，抓住富有典型性特征的景物進行刻畫，力求真實動人;李清照的婉約詞《醉花陰#8226;九日》在藝術(shù)上自成風(fēng)格，鋪敘景物層次分明，語意刻露而又不失委婉含蓄成分。同時，還善于通過凄迷的景物、婉轉(zhuǎn)的語調(diào)來表達感傷情緒，富有人情味;關(guān)漢卿的小令《四時閨怨》創(chuàng)作格調(diào)上寫得通俗、典雅、淳樸，意境幽深雋永，筆觸精當、熨帖。所以，同主題的不同體裁作品，在內(nèi)容上盡管做到了情景交融、物我交感的境界，但由于不同作家的審美情趣、寫作筆觸的不同以及詩詞曲三者自身條件的限制，這就決定了他們的作品創(chuàng)作有了明顯不同的風(fēng)格。

(責任編輯 韋 雄)