東方設計的突破

《神思陌路:葉錦添的創意美學》

葉錦添著

中國旅游出版社2010.2

定價:59.00元

我喜歡看電影，也因為自己是做設計的原因，很注意電影里面的服裝。十多年前，看法國電影導演呂貝松拍的《第五元素》，感覺電影里服裝非常突出，既符合角色性格，又古怪趣致，是法國設計大師讓·保羅·高提艾設計的。反觀我們自己的古裝戲服，好像幾百年來都一個樣子，一成不變，索然無味。因此總是有一個期待，希望有設計家能夠突破古裝的傳統，在古裝基礎上給予新意的創造。

這個感覺，我曾經跟兩個導演講過，他們是武俠電影的宗師胡金荃和情色電影大師李翰祥。這兩個大導演到洛杉磯找到我，參觀完了我教書的設計學院之后，我們在咖啡廳聊天。談到他們的電影，他們自然問我有什么自己的意見，我很坦率地說:“如果說還有點什么遺憾的，那就是古裝戲服千篇一律。”李導演大笑起來，點頭稱是;胡導演則說要等待新人才出來啊。

這個我期待中的人橫空出世，就是葉錦添。我自從看到他的設計，第一感覺是太精彩了，第二就是有出路了。東方服裝的突破，恐怕一不能夠簡單的做加法，二不能夠太泥古不化，三是不能夠太沿襲西方戲劇服裝的套路，這3點，葉錦添都做得很好。我看他因為設計《臥虎藏龍》的服裝獲得奧斯卡金像獎的時候，高興之余，也想起李導演和胡導演，他們如果現在還健在，一定會為出現葉錦添這樣的大設計師而高興的。葉錦添的設計跨媒材、跨領域、跨國際，舞臺、銀幕上都可以看到他的設計，從設計影響力來說，他可以視為最成功的人物了。我有感他的設計精髓在于東方主義的演繹，是東方的，但不是復古的，高調形式，低調表現，絲絲入扣，細膩可人，能夠做到這個地步，除他之外，我還未見第二人。

葉錦添先生的著作《神思陌路——葉錦添的創意美學》，我是2008年在臺北看到的，一口氣看完，很精彩。葉錦添以一種自傳性的方式，歷數了他創業以來所做的各種工作，以及他的心路歷程，一直到《赤壁》的設計。在這本他獨創的“自.傳.體”隨筆創作中，葉錦添提出“告別文字、圖像勝出”的圖像時代宣言，他在跨國展覽、設計的經驗中指出，未來世界里，“圖像”才是全球共通的語言，他并找出背后的時代理路。另一方面，他在回憶中細數成名前的心路歷程。孤獨、被忽略的童年，文化失根的香港，歐洲流浪，為了創作來到臺灣，曾經三餐不繼、住在木板隔間出租公寓里，但堅持高度、堅持視野，最后終于走出貧乏，躍上國際。

我知道他在設計《紅樓夢》和《風聲》的服裝。依然很期待，葉錦添的設計給我最大的鼓舞，就是東方設計有突破點，并且有無限發展的空間，這本書值得看，讀者在閱讀中能夠學習到很多設計的觀念，對設計師來說，這本書也是一部重要的經典了。

葉錦添獲得了奧斯卡的殊榮之后，依然保有一份沉潛熱情的心性，深切地與自我相處，與自然相融，對周遭的人、事、物，敏銳地接受與表達。與我合作過的美術指導中，小葉并不是最順當的一位，他常常會出一些令人意想不到的“狀況”。但他是最勤于跟我作抽象溝通的一位，這對導演有時是一種挑戰，卻又是很大的啟發。拍片務實非常重要，但“務虛”可能更重要， 它是品位的淵源。

——李安

葉錦添的創作是感覺的藝術，也是人的藝術。許多時候他都是從人的角度來思考、感受，然后付諸設計。故他的作品每每能從精工細琢之中令觀者感受到欣賞美的喜悅，從實感之中讓人感受到人性的溫馨。可以說他的創作是入世的，可觸可感的。

——吳宇森