《神思陌路:葉錦添的創意美學》
葉錦添著
中國旅游出版社2010.2
定價:59.00元
我喜歡看電影,也因為自己是做設計的原因,很注意電影里面的服裝。十多年前,看法國電影導演呂貝松拍的《第五元素》,感覺電影里服裝非常突出,既符合角色性格,又古怪趣致,是法國設計大師讓·保羅·高提艾設計的。反觀我們自己的古裝戲服,好像幾百年來都一個樣子,一成不變,索然無味。因此總是有一個期待,希望有設計家能夠突破古裝的傳統,在古裝基礎上給予新意的創造。
這個感覺,我曾經跟兩個導演講過,他們是武俠電影的宗師胡金荃和情色電影大師李翰祥。這兩個大導演到洛杉磯找到我,參觀完了我教書的設計學院之后,我們在咖啡廳聊天。談到他們的電影,他們自然問我有什么自己的意見,我很坦率地說:“如果說還有點什么遺憾的,那就是古裝戲服千篇一律。”李導演大笑起來,點頭稱是;胡導演則說要等待新人才出來啊。
這個我期待中的人橫空出世,就是葉錦添。我自從看到他的設計,第一感覺是太精彩了,第二就是有出路了。東方服裝的突破,恐怕一不能夠簡單的做加法,二不能夠太泥古不化,三是不能夠太沿襲西方戲劇服裝的套路,這3點,葉錦添都做得很好。我看他因為設計《臥虎藏龍》的服裝獲得奧斯卡金像獎的時候,高興之余,也想起李導演和胡導演,他們如果現在還健在,一定會為出現葉錦添這樣的大設計師而高興的。葉錦添的設計跨媒材、跨領域、跨國際,舞臺、銀幕上都可以看到他的設計,從設計影響力來說,他可以視為最成功的人物了。我有感他的設計精髓在于東方主義的演繹,是東方的,但不是復古的,高調形式,低調表現,絲絲入扣,細膩可人,能夠做到這個地步,除他之外,我還未見第二人。
葉錦添先生的著作《神思陌路——葉錦添的創意美學》,我是2008年在臺北看到的,一口氣看完,很精彩。葉錦添以一種自傳性的方式,歷數了他創業以來所做的各種工作,以及他的心路歷程,一直到《赤壁》的設計。在這本他獨創的“自.傳.體”隨筆創作中,葉錦添提出“告別文字、圖像勝出”的圖像時代宣言,他在跨國展覽、設計的經驗中指出,未來世界里,“圖像”才是全球共通的語言,他并找出背后的時代理路。另一方面,他在回憶中細數成名前的心路歷程。孤獨、被忽略的童年,文化失根的香港,歐洲流浪,為了創作來到臺灣,曾經三餐不繼、住在木板隔間出租公寓里,但堅持高度、堅持視野,最后終于走出貧乏,躍上國際。
我知道他在設計《紅樓夢》和《風聲》的服裝。依然很期待,葉錦添的設計給我最大的鼓舞,就是東方設計有突破點,并且有無限發展的空間,這本書值得看,讀者在閱讀中能夠學習到很多設計的觀念,對設計師來說,這本書也是一部重要的經典了。
葉錦添獲得了奧斯卡的殊榮之后,依然保有一份沉潛熱情的心性,深切地與自我相處,與自然相融,對周遭的人、事、物,敏銳地接受與表達。與我合作過的美術指導中,小葉并不是最順當的一位,他常常會出一些令人意想不到的“狀況”。但他是最勤于跟我作抽象溝通的一位,這對導演有時是一種挑戰,卻又是很大的啟發。拍片務實非常重要,但“務虛”可能更重要, 它是品位的淵源。
——李安
葉錦添的創作是感覺的藝術,也是人的藝術。許多時候他都是從人的角度來思考、感受,然后付諸設計。故他的作品每每能從精工細琢之中令觀者感受到欣賞美的喜悅,從實感之中讓人感受到人性的溫馨。可以說他的創作是入世的,可觸可感的。
——吳宇森