美流?韓流?

在“韓流”影響中國國內青少年時，“美流”同樣在影響著韓國人。在廣播、歌曲、電影電視界，美國越來越強勢。人們對所謂的“無國界文化時代到來”表現出憂慮。

因網絡和電纜而縮短的文化時差

從文化層面上看，韓國與美國之間的時差正在不斷縮短。人氣沖天的美劇在韓國實時播出，美國電臺制作的紀實節目隨著電波傳至韓國，美國最流行的音樂單曲也在韓國同步發行……當然，美國文化在韓國取得支配地位并不是一朝一夕的事情，自二次世界大戰結束后，“美國化”就漸漸從歐洲傳至韓國。

進入21世紀以來，美國經濟和政治上的霸權逐漸減弱，但大眾文化的領導權反而更顯強大。起碼在家家戶戶都進入了電纜和衛星廣播時代的韓國，美國大眾文化的強勢是顯而易見的。如今，美國文化正順著電纜和網絡傳向世界各地。

打開韓國有線電視頻道，最常見的字樣便是“實時播放”。從《邪惡力量》《犯罪心理》到《越獄》，雖然比美國當地的播出時間晚3-4周，但與過去相比已大大縮短。現在，韓國tvN頻道從周一到周四每天都播出人氣美劇。

或許不是美國，而更應該說是英語獲得了勝利。網絡成為了美國文化的傳教士。隨著全球互聯網普及的到來，美國文化就像插上了翅膀一樣。姜明錫教授指出:“美國文化供不應求，但通過網絡，供給的通道就大大拓寬了。”著名的韓國電視節目剪輯人白銀河在此基礎上補充道:“如今是即使沒有提供者，用戶們也能相互交流形成全球共享的時代。”英語搶占了世界通用語的位置，是美國文化擴散的基礎。姜明錫教授說:“隨著像丹尼爾·赫尼這樣的混血兒于4、5年前首次在韓國登臺，具有西洋味道的男性開始大受歡迎。當時正是《欲望都市》紅火的時候，也是帕麗斯·希爾頓成為家喻戶曉的話題的時候。”漸漸地，連韓國視頻服務的中心也開始轉向了美國視頻網站Youtube。

美劇受寵的理由

美劇不僅在美國，在韓國也迎來了它的黃金期。只要打開有線電視，不管在哪個頻道都能發現美劇在播出，它們扭轉了固化的傳統，不斷發展，并且超越了善與惡的層面，蘊含人生哲理，因此倍受歡迎。

美劇因何而受寵?最主要的一個原因是，與以保守的家庭主義為基調的韓劇相比，美劇包容同性戀、離婚、未婚生子等等多種多樣的生活，它反映了鮮為人知的少數派生活，展示還沒有到來的未來。越來越多的韓國女性，尤其是未婚女性通過美劇獲得安慰。

《緋聞女孩》展示了就讀美國私立學校的上流社會10多歲少年的生活，《實習醫生格蕾》講述了既不想錯過工作也不想錯過愛情的20多歲青年們彷徨于醫院里的生活……而最具里程碑意義的是《欲望都市》的出現。夢想幸福婚姻生活的夏洛特、希望過著能滿足欲望生活的薩曼莎……《欲望都市》里，每個人都只是在過著各自的生活，任何人的生活里都沒有標準答案。《巴黎戀人》的作者姜恩貞說:“《欲望都市》不僅僅局限于進入觀看者的小家庭，更從整體上改變了韓國人的生活趨勢和戀愛方式。”

成為全球成熟單身女性生活教科書的《欲望都市》里，出現了主人公凱莉的男同性戀朋友史丹佛，頓時，想成為凱莉的女性也都表示“要是自己也能有一個男同性戀朋友就好了”，這種新潮的想法悄悄地在韓國蔓延。在有各種各樣家庭成員出場的《摩登家庭》中，有一對收養了越南小孩的男同性戀伴侶。從中，我們似乎看到了韓國少

數人群要求得到的家庭建構權的未來。

混合文化的形成

那么，美國風是否已全面占據了韓國大眾文化市場呢?也不是。美國風跨越太平洋會發生一點變化，而以“韓流”為自豪的韓國人的文化演變能力也不容小看。如今，更多出現的是韓美混合的文化類型。

tvN頻道組組長李德載介紹說，2009年，受美國遴選節目《美國偶像》影響制作的《超級明星K》取得了6%的收視率，創造了有線電視史上的最高紀錄。《超級明星K》是在普通人中選出能成為明星的人才，通過觀眾投票決定勝負，這在大體框架上與《美國偶像》很相似。節目在全國不同的地區進行遴選，塑造一些搞笑的人物并搜集話題;評委由3人組成，其中一人為女性;選手們得接受犀利的點評，還會被要求翻唱經典歌曲。與《美國偶像》相比，《超級明星K》的不同在于加入了部分韓國文化元素——把選手們艱辛的過去制作成催人淚下的“人間劇場”。

除了《超級明星K》外，tvN頻道還模仿美國現實生存節目《天橋驕子》制作了《韓國天橋驕子》，取得了2%的收視率。雖然曾經有評論稱，美國生存現實節目充滿競爭、勝利者獨吞獎金以及揭露丑聞等環節，不符合韓國人的情感，習慣于假裝斯文的韓國演出者忌諱赤裸裸的表現方式，觀眾們也表示抗拒。但在不知不覺間，世界變了。《韓國天橋驕子》就展示了一番與以前不同的景象。從預告片開始就能看到演出者們互相詆毀的模樣，甚至還有種多人孤立一人的氣氛。制作人李相浩說:“20多歲的人很率直，留過學的人更是如此。”美國化的影響力已經超出了個別節目的層面。

電影界里，好萊塢的影響改變了韓國大片的發展趨勢。姜明錫教授指出，從《太極旗飄揚》《實尾島》到《王的男人》，回顧過去可以發現，韓國大片具有很強的社會、歷史脈絡，然而2009年人氣作品《海云臺》和《國家代表》以及與此類似的韓國大片跟以前相比少了很多社會方面的演繹。電影評論家南多恩認為，這是由于電影結合了人們不把電影看做思考的對象，而只視其為觀看對象的現象，像好萊塢電影一樣，人們可以理解熟悉的話題，卻無法原諒粗糙的技術，這種觀看風氣正在韓國日漸增強。

[編譯自韓國《同胞21》]