從合作原則看相聲幽默的產(chǎn)生機(jī)制

摘要: 相聲是一門語(yǔ)言的藝術(shù)，它的表演要求語(yǔ)言精練流暢，活潑犀利而又幽默含蓄。相聲的幽默深沉而不膚淺，回味無(wú)窮。相聲幽默產(chǎn)生的原因有很多，本文從語(yǔ)用學(xué)的角度出發(fā)，以合作原則分析其幽默的產(chǎn)生機(jī)制。

關(guān)鍵詞: 相聲幽默合作原則產(chǎn)生機(jī)制

1.引言

相聲是語(yǔ)言的藝術(shù)，它的表演要求語(yǔ)言精練流暢，活潑犀利而又幽默含蓄。相聲幽默產(chǎn)生的原因有很多，從語(yǔ)言的層面來(lái)說(shuō)，偷換概念、答非所問(wèn)、話語(yǔ)重復(fù)、夸張、諷刺是其常用的產(chǎn)生幽默的方法。本文從語(yǔ)用學(xué)的角度出發(fā)，用合作原則來(lái)分析其幽默的產(chǎn)生機(jī)制。

2.格賴斯的合作原則

1967年美國(guó)語(yǔ)言哲學(xué)家H.P.Grice在哈佛大學(xué)威廉·詹姆斯系列講座中提出了會(huì)話中的“合作原則”(Cooperative Principle，簡(jiǎn)稱CP)。他認(rèn)為，人們的談話不是由毫無(wú)關(guān)聯(lián)的句子構(gòu)成的，而是本著合作的態(tài)度進(jìn)行的，交際雙方都希望共同配合直到談話結(jié)束。在所有的語(yǔ)言交際中，為了達(dá)到特定的目標(biāo)，說(shuō)話人和聽話人之間存在一種默契，一種雙方都應(yīng)該遵守的合作原則。談話的參與者必須提供充分、真實(shí)、相互關(guān)聯(lián)的信息，且表達(dá)必須簡(jiǎn)潔有序，避免歧義和混亂。格賴斯在其著作《邏輯與會(huì)話》中再次提到CP這一概念。他認(rèn)為合作原則的具體內(nèi)容應(yīng)包括以下四條準(zhǔn)則。

2.1數(shù)量準(zhǔn)則(Maxim of Quantity)

2.1.1所說(shuō)的話應(yīng)包括當(dāng)前交談目的所需的信息。

2.1.2所說(shuō)的話不應(yīng)包括當(dāng)前交談目的之外的信息。

2.2質(zhì)量準(zhǔn)則(Maxim of Quality)

盡可能使自己所說(shuō)的話是真實(shí)的。

2.2.1不要說(shuō)自知是虛假的信息。

2.2.2不要說(shuō)自知缺乏足夠證據(jù)的信息。

2.3關(guān)系準(zhǔn)則(Maxim Of Relation)

所說(shuō)的信息要有關(guān)聯(lián)。

2.4方式準(zhǔn)則(Maxim of Manner)

2.4.1避免晦澀。

2.4.2避免歧義。

2.4.3簡(jiǎn)練。

2.4.4條理清晰。

合作原則是談話順利進(jìn)行的基礎(chǔ)，如果會(huì)話者都能嚴(yán)格遵循上述準(zhǔn)則，便可以進(jìn)行高效率的合理的語(yǔ)言交際。然而，在現(xiàn)實(shí)生活中，人們并非總是恪守上述準(zhǔn)則，相反，人們常常會(huì)有意無(wú)意地違背合作原則，如有意撤謊、有意不直接回答問(wèn)話或回答一些與問(wèn)題無(wú)關(guān)的話。當(dāng)一方違背了合作原則的某一準(zhǔn)則時(shí)，另一方只好越過(guò)話語(yǔ)的字面意義，結(jié)合語(yǔ)境推斷對(duì)方的隱含意義，即“言外之意”(Conversational Implicature)。相聲作為幽默的重要語(yǔ)言表現(xiàn)形式，從語(yǔ)用學(xué)的觀點(diǎn)來(lái)看，其幽默的產(chǎn)生與對(duì)合作原則的違背是密不可分的。

3.合作原則與相聲幽默的產(chǎn)生機(jī)制

相聲，作為一種以語(yǔ)言為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式，其幽默的表現(xiàn)手法，如偷換概念、答非所問(wèn)、話語(yǔ)重復(fù)、夸張、諷刺等，從合作原則的角度來(lái)看，都在一定程度上違背了數(shù)量、質(zhì)量、關(guān)聯(lián)、方式準(zhǔn)則。下面筆者結(jié)合具體相聲片段逐一進(jìn)行分析。

3.1違背量的準(zhǔn)則

量的準(zhǔn)則規(guī)定了我們說(shuō)話所提供的信息量，不應(yīng)該多也不應(yīng)該少，也就是說(shuō)，凡是交談的對(duì)方要求或期待你說(shuō)的，你知道多少就說(shuō)多少，但不能把對(duì)方不要或不期待你說(shuō)的也說(shuō)出來(lái)，否則就會(huì)產(chǎn)生言外之意。如:

甲:再說(shuō)就不說(shuō)你們家的白事了，說(shuō)你們家的喜事。

乙:我們家還有喜事。

甲:有一天，我上你們家去了，你大姐呢正刮魚鱗，你嫂嫂宰雞，你愛(ài)人在廚房炒菜，炒香干豆絲，你母親穿著很漂亮的衣服，還戴花。

乙:啊!喜事啊!

甲:出門子。

《大上壽》

在這段相聲中，甲說(shuō)的是乙家的喜事，通過(guò)對(duì)情景的描述，使乙相信這確實(shí)是喜事，雙方的對(duì)話還是合作的，可是甲在最后又突然加了一句“出門子”，這就違背了量的原則，讓一件本來(lái)的喜事變成了壞事，使乙措手不及，從而產(chǎn)生幽默的效果。

3.2違背質(zhì)的準(zhǔn)則

質(zhì)的準(zhǔn)則規(guī)定了說(shuō)話的真實(shí)性，也就是要求說(shuō)話人說(shuō)真話，不說(shuō)假話，不說(shuō)沒(méi)有根據(jù)的話。這里所說(shuō)的真實(shí)性是指，至少說(shuō)話人自己認(rèn)為是真實(shí)的話，不否認(rèn)存在說(shuō)話人自認(rèn)為是真實(shí)的，但實(shí)際上卻不真實(shí)的情況。在這種情況下，說(shuō)話人有無(wú)意識(shí)地說(shuō)謊，但仍然應(yīng)該說(shuō)他是遵循了這條原則。然而在現(xiàn)實(shí)生活中，為達(dá)到自己的預(yù)期目的，說(shuō)話人刻意背離質(zhì)量準(zhǔn)則而產(chǎn)生幽默。如:

甲:咱們近郊區(qū)，有的農(nóng)場(chǎng)園藝隊(duì)，蘋果，梨樹，不能摘，蘋果小得跟海棠果似的。

乙:成葡萄架了。

甲:怎么辦，找曲藝團(tuán)吧，開車把我接去了。

乙:你有辦法嗎?

甲:說(shuō)一段，廣場(chǎng)露天演出，職工、干部連社員，蘋果樹，都聽著，我來(lái)了一段，同志們樂(lè)得呀!蘋果跟著包袱長(zhǎng)。

乙:呵!

甲:一會(huì)工夫，全變成小西瓜了。

《相聲的魅力》

經(jīng)理帶著局長(zhǎng)到了廁所，“局長(zhǎng)，這是男廁，那兒是女廁。”局長(zhǎng)一推門，邁大步往里走。剛一進(jìn)廁所，“嗡——”一萬(wàn)多蒼蠅，大蒼蠅，小蒼蠅，麻豆蒼蠅，綠豆蠅擰成了一股繩，像龍卷風(fēng)一樣往他臉上撞，一下子就把局長(zhǎng)給推了出來(lái)(倒退兩步)。

《查衛(wèi)生》

上面兩段相聲，其幽默的產(chǎn)生無(wú)一不是違背了質(zhì)的原則，在第一段中，為了宣揚(yáng)自己相聲說(shuō)的好，甲舉了一個(gè)不切實(shí)際的例子，硬是把蘋果“捧成”了小西瓜;第二段相聲則為了渲染廁所的不衛(wèi)生，將蒼蠅的數(shù)量和種類列得清清楚楚，在聽眾看來(lái)，這些不切實(shí)際的渲染恰恰可以給他們想象的空間，幽默的效果立顯。

3.3違背關(guān)聯(lián)的準(zhǔn)則

關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則規(guī)定了說(shuō)話要切題，不要說(shuō)與主題無(wú)關(guān)的話。但有時(shí)故意說(shuō)一些不著邊際的荒唐語(yǔ)言也會(huì)產(chǎn)生意想不到的幽默效果。

甲:開會(huì)迷往桌子那兒一站，同志們，今天，我們要解決話劇組臉盆的問(wèn)題，首先，我們要統(tǒng)一思想，統(tǒng)一步驟地為了根本解決話劇團(tuán)臉盆的問(wèn)題而努力。

乙:這簡(jiǎn)直挨不上啊!

甲:同志們，我們鄉(xiāng)是原始共產(chǎn)主義社會(huì)。

乙:好嘛!

甲:在那個(gè)時(shí)候，人們是不會(huì)演戲的，更談不到有什么話劇。在那個(gè)時(shí)候也發(fā)生不了當(dāng)前的話劇團(tuán)存在的臉盆的問(wèn)題。

乙:這都哪兒的事啊!

甲:這是很顯然的了，我們要演戲就必須扮戲，扮戲需要化裝，化裝需要卸裝，卸裝就是要洗掉它，要想洗掉它，就必須需要臉盆，我希望大家本著知無(wú)不言，言無(wú)不盡，言者無(wú)罪，聞?wù)咦憬涞木襁M(jìn)行討論。

《開會(huì)迷》

在這一段相聲中，為了買臉盆，開會(huì)迷卻大談特談，把一件本來(lái)很小的事提升到了前所未有的高度和重要性，在買臉盆的理由上:“我們要演戲就必須扮戲，扮戲需要化裝，化裝需要卸裝，卸裝就是要洗掉它，要想洗掉它，就必須需要臉盆。”從表面看似關(guān)聯(lián)，實(shí)際上是話語(yǔ)千言，離題萬(wàn)里。這段相聲形象的刻畫出了一位夸夸其談、人浮于事的領(lǐng)導(dǎo)的形象。

3.4違背方式準(zhǔn)則

在言語(yǔ)交際中，格賴斯的合作原則要求談話的雙方說(shuō)話時(shí)應(yīng)該簡(jiǎn)明扼要，不要含糊其詞，避免冗詞贅句，即要遵守方式準(zhǔn)則。但在現(xiàn)實(shí)生活中，往往會(huì)出現(xiàn)方式準(zhǔn)則的背離而產(chǎn)生幽默的現(xiàn)象。方式準(zhǔn)則要求把話說(shuō)得直白清楚，避免隱諱曲折，但有人卻故意不直截了當(dāng)，偏偏三彎九轉(zhuǎn)。

穆鄉(xiāng)鳳買了一包拿回家去了，這天正趕上沒(méi)洗澡，晚上躺著睡覺(jué)，不行，癢癢，身上刺撓。想起來(lái)了，想起家傳秘方來(lái)了，打抽屜里頭把這個(gè)包拿出來(lái)了。拿剪子把這口剪開了，把這個(gè)錫紙包拿出來(lái)了，就那煙卷紙那個(gè)錫紙啊，打開一看，什么，一白紙包，把白紙包打開一瞧，還是白紙包，又打開，又是白紙包，越著急身上越刺撓更癢癢，“家傳秘方嘛玩意在里頭?”打開最后一瞧呢，是一小紙條，把紙條拿出來(lái)打開一看，寫著倆字“撓撓”。

《秘方》

在這段相聲中，對(duì)于穆鄉(xiāng)鳳打開包裝的秘方的包裹的描寫異常煩瑣:“打開一看，什么，一白紙包，把白紙包打開一瞧，還是白紙包，又打開，又是白紙包。”然而，就是因?yàn)檫@種煩瑣卻將一個(gè)身上癢癢的人盼望止癢的焦急心情描寫得淋漓盡致，到最后，卻只得到兩個(gè)字的“秘方”，使聽眾仿佛從云端跌落塵埃，幽默的效果顯著。

4.結(jié)語(yǔ)

相聲幽默的體現(xiàn)是多方式的，與演員的動(dòng)作、表情及其配合有著密不可分的聯(lián)系，但語(yǔ)言仍是最主要的表達(dá)方式。從語(yǔ)用學(xué)角度來(lái)看，幽默的產(chǎn)生與對(duì)合作原則及次準(zhǔn)則的違反有很大關(guān)系。現(xiàn)在相聲幽默的來(lái)源單一化，如損人等，這實(shí)際上就是對(duì)其幽默的產(chǎn)生機(jī)制認(rèn)識(shí)不足的體現(xiàn)，而以合作原則指導(dǎo)相聲，對(duì)相聲的發(fā)展會(huì)有些許裨益。

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