歌唱發(fā)聲中的反向控制

[摘要]歌唱藝術(shù)即氣息的藝術(shù)，氣息在聲樂藝術(shù)中舉足輕重。在歌唱中氣息的反身控制尤為重要。它主要包括反向意念、反向感覺、反向意識、反向力量的運用。本文主要從三個方面闡述如何有效地在發(fā)聲過程中做到反向控制氣息，從而使聲音統(tǒng)一圓潤。

[關(guān)鍵詞]歌唱發(fā)聲;反向控制;聲樂演唱

[中圖分類號]G251.6[文獻標識碼]A[文章編號]1005-3115(2010)02-0089-02

聲樂演唱藝術(shù)是一門復(fù)雜的學(xué)問，主要體現(xiàn)為人體大腦精神活動及身體內(nèi)部有關(guān)肌肉運動對發(fā)聲器官產(chǎn)生影響的復(fù)雜性。歌唱家能唱出優(yōu)美動聽的歌聲，除天賦條件因素和其他有關(guān)學(xué)科知識的綜合利用之外，主要依賴于主觀意念和感覺對人體發(fā)聲器官的控制和支配。對聲樂理論研究與演唱技能的掌握而言，既需要了解生理學(xué)、物理聲學(xué)等有關(guān)知識，并運用心理學(xué)成果進行考察研究，找出具有決定意義的心理、生理等;更需要結(jié)合自我意識、自我感覺對自身發(fā)聲器官進行有效控制，使其綜合的潛在能力得以充分發(fā)揮，從而形成科學(xué)發(fā)聲與藝術(shù)歌唱結(jié)合的完整體系，找到發(fā)出最佳聲音的契合點，進而實現(xiàn)理想歌唱。

一、歌唱發(fā)聲中反向控制的含義

歌唱發(fā)聲中的反向控制，主要包括反向意念、反向感覺、反向意識、反向力量的運用。比如歌唱者要改變歌唱聲音真聲成分多而頻率低的問題，須加強欲發(fā)假聲的意念，要克服歌唱時氣息上提等現(xiàn)象，加強低支持意識、低支持力點和倒吸氣感覺;要想使歌唱聲音向前、向上拋出，又必須適度向后、向下用力等。那些美好的音色、高超的技巧、洪亮的聲音、動人的表現(xiàn)力……都是歌唱的表面現(xiàn)象，其實質(zhì)在于歌唱者如何通過有效手段對人體發(fā)聲器官進行的支配、控制。所以，聲樂訓(xùn)練的根本任務(wù)在于針對歌唱中存在的不良聲音現(xiàn)象采取相應(yīng)的控制手段，實現(xiàn)對有關(guān)發(fā)聲器官及相關(guān)肌肉的調(diào)整與改變。我們所提出的反向控制，主要是針對改變歌唱者日常講話及自然發(fā)聲中形成的不遵循科學(xué)發(fā)聲與藝術(shù)表現(xiàn)的不良習(xí)慣、不良聲音現(xiàn)象，以及對向前、向上拋出的良好歌唱聲音的相對控制而言的。

二、反向控制在實現(xiàn)科學(xué)發(fā)聲中的表現(xiàn)

(一)建立良好發(fā)聲狀態(tài)需要反向控制

歌唱是把人體當成一種樂器來使用，和其他樂器一樣，其有關(guān)部件的構(gòu)造形式及質(zhì)量的高低，對發(fā)出聲音的優(yōu)劣起決定性作用。然而，人體歌唱樂器是一個可變化的、活動的肉體，發(fā)聲器官及各部件的存在首先是維持生命與生存的本能需要，而且多半抽象地隱含于內(nèi)部，既看不見又摸不著。因此，要想使之更好地為歌唱藝術(shù)服務(wù)，必須通過某種意念的誘導(dǎo)控制及特定力量的支持，才能使相關(guān)發(fā)聲器官的狀態(tài)得到適度調(diào)整，從而達到良好的歌唱發(fā)聲狀態(tài)，提高歌唱機能。

眾所周知，人們?nèi)粘Ｖv話是淺胸式呼吸支持的，以口腔共鳴為主的、支點較高的真聲位置所支配的大白腔發(fā)聲，這種本能發(fā)聲狀態(tài)與習(xí)慣使聲音頻率低、音域窄，遠不能適應(yīng)歌唱的需要。要想使其得到改變，只有加強與之相反的欲發(fā)假聲意念、低支持意識和向里、向下的倒吸氣感覺，對其加以控制才能夠?qū)崿F(xiàn)。歌唱發(fā)聲時運用這種與日常自然講話發(fā)聲習(xí)慣懸殊較大、看似相互矛盾的反向控制，既有助于氣息下沉，喉嚨打開，共鳴腔體可變部分(尤其是口咽腔)由日常松軟、閉合或半閉合狀態(tài)改變?yōu)榫哂幸欢◤埩Φ膬?nèi)開狀態(tài);又能使各腔體積極擴張、互為暢通，產(chǎn)生混合共振，發(fā)出混合共鳴音響，從而提高聲音頻率，豐富聲音共鳴。因此，正確掌握反向控制手段是實現(xiàn)科學(xué)發(fā)聲的重要途徑，也是聲樂訓(xùn)練的關(guān)鍵所在。

(二)良好的聲音效果與歌唱者實際發(fā)聲時的操作手段和運作感覺具有內(nèi)在反向性

良好的聲音效果與歌唱時的實際操作手段及運作感覺具有反向性，主要體現(xiàn)為兩方面:其一，歌唱者要想使聲音獲得高頻率、高位置，并向前、向上拋出，必須具備低支持意識、低支持力點和向里、向下的倒吸氣感覺，不斷加強適度向后、向下用力的反向性運作和反向性控制;其二，歌唱者要想使聲音富于穿透力、傳遠性、上下貫通，必須受與之相反的低八度意識和欲發(fā)假聲意念的支配。歌唱發(fā)聲中這種前與后、上與下、高與低、真與假相對相反控制，從某種角度講，和人們?nèi)粘Ｉ钪幸恍幼鞯牟僮饕粯樱渥非蟮哪繕送c操作方式、運作感覺具有一定的相反性。認識掌握這一規(guī)律對實現(xiàn)科學(xué)發(fā)聲與美好歌唱具有重要意義，尤其是對演唱難度較大和戲劇性較強的聲樂作品而言。否則，只從聲音表現(xiàn)做起而缺乏對人體歌唱器官應(yīng)有的理性操作，不僅無法使人體發(fā)聲器官得到充分發(fā)揮和利用，而且也不好把握這樣的聲音。向前、向上拋出的良好聲音離不開與之相反的低支持意識、低支持力量的控制;富于高頻率、高位置、上下貫通，并且有金屬般聲音的歌唱，少不了與其相對的低八度意識和欲發(fā)假聲意念等相關(guān)感覺的輔佐。美好的歌聲是人體歌唱樂器整體配合、協(xié)調(diào)一致的結(jié)果，是歌唱者全身肌肉力量對立統(tǒng)一的產(chǎn)物。明確這一點，運用恰當?shù)目刂剖侄危梭w歌唱樂器的有關(guān)部件才能在正確歌唱意識指揮下發(fā)揮積極作用;良好的歌唱發(fā)聲狀態(tài)才能隨演唱需要而建立、調(diào)整和完善，并在一定時間內(nèi)得以保持;瞬間吸入的氣息才能維持一個個悠長的樂句;胸、咽、口、鼻等共鳴腔體才能得以混合共鳴，產(chǎn)生具有高音質(zhì)的音響效果。如若忽視對這一規(guī)律的認識與掌握，無論先天條件多么優(yōu)越，終將不能取得良好的歌唱效果。

三、反向控制的主要手段

事實證明，高標準的聲樂演唱并不是人們?nèi)粘０l(fā)聲狀態(tài)所能做到的，也不是欣賞多少大歌唱家的音響資料或背會若干聲樂術(shù)語所能做到的。要想使人體這部歌唱樂器發(fā)出良好的聲音，就必須樹立和研究聲樂的正確觀念，對其進行理性分析，弄清楚歌唱發(fā)聲的脈絡(luò)。也只有把握住人體歌唱樂器的發(fā)聲規(guī)律，使有關(guān)發(fā)聲器官得到有效控制，才能達到希望和效果一致。在此列舉幾種主要手段:

(一)欲發(fā)假聲意念、狀態(tài)的運用

假聲意念即人在欲發(fā)假聲時的意識。這里所講的欲發(fā)假聲意念、狀態(tài)指歌唱在深呼吸支持下的一種欲發(fā)假聲時的狀態(tài)反應(yīng)感覺，這種感覺恰似人們欲打哈欠時下意識深吸氣引起的胸、咽、口、鼻等腔體的狀態(tài)改變反應(yīng)，而不是一般聲樂理論中所講的假聲音響。歌唱發(fā)聲中保持運用深呼吸支持下的欲發(fā)假聲意念、狀態(tài)，首先能使人體有關(guān)發(fā)聲器官的日常講話發(fā)聲狀態(tài)得到適度調(diào)整。如軟腭提起，下巴放松，喉嚨打開，后咽壁挺立并向后、向下繃緊，胸、咽、口、鼻等腔體形成內(nèi)開狀態(tài)等，這些發(fā)聲器官狀態(tài)感覺的改變，能削弱不利于歌唱發(fā)聲的日常講話習(xí)慣，緩解自然發(fā)聲時以淺呼吸支持的、以口腔共鳴為主的支點較高的真聲位置大白腔發(fā)聲現(xiàn)象，使人體歌唱樂器呈現(xiàn)出科學(xué)發(fā)聲需要的基本狀態(tài)，從而提高聲音頻率，豐富頭腔共鳴，為實現(xiàn)美好歌唱提供有利條件。

(二)低八度意識的運用

低八度意識控制手段是指歌唱中任何一音發(fā)出時，歌唱者在心理意念上都應(yīng)保持發(fā)該音下面假聲低八度音的感覺狀態(tài)。如唱C2時要保持發(fā)C1時的感覺，這種低意識的保持，在中、低聲區(qū)應(yīng)低于一個八度，在D2以上高聲區(qū)甚至要有低兩個八度的感覺。歌唱發(fā)聲中利用低八度意識進行誘導(dǎo)、控制，有助于下移控制呼吸部位，使腰腹部軟組織肌肉對氣息的控制能力得到加強，使胸、咽、口、鼻等歌唱器官保持放松并具有內(nèi)開感，同時也有助于歌唱聲音獲得胸腔、口咽腔、頭腔等混合共鳴，并使中、高、低不同音區(qū)的過度有所依托。從而克服聲音越高氣息越淺、喉嚨越緊、聲音越擠越尖的不良發(fā)聲現(xiàn)象，使優(yōu)美繚繞的歌唱聲音具有扎實的根基。

(三)倒吸氣感覺的應(yīng)用

所謂“倒吸”，即非同于一般的“吸”，其區(qū)別在于歌唱中要求的倒吸氣強調(diào)低支持和向里、向下、向后的意識，因此，不存在淺呼吸使胸、喉產(chǎn)生的擠卡感覺，而仿佛歌唱者身體內(nèi)部產(chǎn)生吸力，通過胸、咽、口、鼻、喉把空氣微微抽進去一樣。這種倒吸感覺在歌唱中與假聲意念、低八度意識協(xié)調(diào)并用，能使歌唱時向上、向外呼出的氣息得到有效控制，胸、咽、口、鼻等腔體積極擴張形成內(nèi)開狀態(tài)，使人體有關(guān)歌唱器官趨于科學(xué)發(fā)聲的需要，從而呈現(xiàn)良好的歌唱發(fā)聲狀態(tài)。

經(jīng)過以上的分析，可以看出，在一些教學(xué)研究資料與演唱學(xué)習(xí)的實踐中，正確掌握和控制氣息是聲樂學(xué)習(xí)命脈的主要手段之一。欲發(fā)假聲的意念、狀態(tài)和低八度意識、倒吸氣感覺，都是氣息反向控制的幾種有效的方法和手段，正確操作和運用這幾種手段，對人體歌唱樂器實現(xiàn)科學(xué)發(fā)聲與高標準藝術(shù)演唱具有重要意義。

[參考文獻]

[1]許講真.歌唱藝術(shù)[M].北京:人民音樂出版社，2002.

[2]徐小懿.聲樂演唱與教學(xué)[M].上海:上海音樂出版社，1996.

[3]程淑安.聲樂與教學(xué)[M].南京:南京大學(xué)出版社，1995.

[4]張淑芳.歌唱藝術(shù)與訓(xùn)練[M].重慶:重慶大學(xué)出版，2001.

[5]許勇三.攀登音樂藝術(shù)高峰的途徑[M].北京:人民音樂出版社，1995.

[6]鄒長海.聲樂藝術(shù)心理學(xué)[M].北京:人民音樂出版社，2000.

[7]俞子正.聲樂教學(xué)論[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社，2000.