《王龍唱和詞》手稿修復(fù)工作札記

[摘 要] 歷史名人的手稿、信札均屬絕品，頗具價(jià)值 。在古籍修復(fù)中要怎樣既不違背“整舊如舊”的原則，又能夠使這些名人手稿、信札經(jīng)過修 復(fù)后得到更好的 保護(hù)，這是每一位古籍修復(fù)工作者所面臨的課題。本文以修復(fù)名人手稿《王龍唱和詞》的 工作札記為緣起，進(jìn)一步探討古籍修復(fù)工作中需要注意的一些問題。

[關(guān)鍵詞]《王龍唱和詞》;脫酸;防蟲;經(jīng)折裝

[中圖分類號(hào)]G255.1[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]B[文章編號(hào)]1005-6041(2010)03-0067-02

1 《王龍唱和詞》手稿概況

廣西壯族自治區(qū)圖書館(以下簡(jiǎn)稱“廣西圖書館”)所藏的《王龍唱和詞》手稿(以下簡(jiǎn)稱“ 手稿”)是由龍榆生先生于1964年捐贈(zèng)的。除了王鵬運(yùn)、龍繼棟二人的唱和詞手稿及王鵬運(yùn) 詞稿6件外，還有龍榆生手跡以及中山大學(xué)冼玉清教授致龍榆生書函1札、王鵬運(yùn)先生遺照1 幀。6件詞稿均以宣紙書就，展開規(guī)格為245×289mm，對(duì)折規(guī)格為245×144.5mm;冼玉清致 龍榆生的書函 書于“瑯軒館箋”上，規(guī)格為243×115mm;王鵬運(yùn)遺照大小為149×98mm;遺照托板為硬紙 皮制成，上署有“北平和平攝影社”，大小為243×163mm，上有龍榆生的題詞手跡。

“手稿”原存放在牛皮紙制的信封內(nèi)，正面相對(duì)而折，且均托裱了兩層，蟲蛀等機(jī)械性破損 不大，但紙張酸性已接近中度(PH值<6.2)，顏色泛黃。據(jù)此，“手稿”的基本情況可概 括為:無裝幀形制，破損以酸化和蟲蛀為主。

2 修復(fù)方案、方法與步驟

作為廣西圖書館申報(bào)第二批全國(guó)珍貴古籍名錄的文獻(xiàn)，這部頗具保存價(jià)值的 “手稿”急需更好地保護(hù)。筆者主要從紙張的整治和裝幀形制的制作兩方面著手制定“手稿 ” 修復(fù)方案，目的是杜絕酸化和蟲蛀對(duì)手稿的危害。

2.1 修復(fù)方案

(1)在修復(fù)“手稿”的同時(shí)，對(duì)其紙張進(jìn)行脫酸和防蟲處理;

(2)制作一經(jīng)折裝范本，規(guī)格為290×170mm，將修復(fù)后的“手稿”置于其中;

(3)制作一竹片，作翻閱“手稿”之用，以避免人手的直接接觸;

(4)制作一包裝袋，做盛藏“手稿”之用。

2.2 修復(fù)方法與步驟

2.2.1 “手稿”的排序。

因?yàn)椤笆指濉痹緹o序，所以對(duì)其進(jìn)行排序就成了首先要解決的問題。該“手稿”既然定名 為《王龍唱和詞》，本應(yīng)將王鵬運(yùn)遺像置于最前，后依次為王鵬運(yùn)與龍繼棟唱和詞手跡、王 鵬運(yùn)手跡、冼玉清致龍榆生書函。但是，龍榆生先生捐贈(zèng)的書函手跡卻寫在王鵬運(yùn)詞手跡 的右頁(yè)原空白處(見圖1)，因此，筆者在綜合考慮了“手跡”名稱、內(nèi)容以及形制等方面 的因素后，確定排序:王鵬運(yùn)遺像——王鵬運(yùn)詞手跡——王鵬運(yùn)、龍繼棟唱和詞手跡— —冼玉清致龍榆生書函。

[JZ][HT5”H]圖1[TS)]2.2.2 揭托裱紙。噴水(即0.05%的石灰溶液)揭去原托裱紙，用揭下的托 裱紙修補(bǔ)“手稿” 破損之處。這一 環(huán)節(jié)，既對(duì)“手稿”紙張進(jìn)行了第一次脫酸^[1]，同時(shí)，又留下原托裱紙作修補(bǔ) “手 稿”之用，保證了修補(bǔ)用紙與“手稿”紙張的紙性相同且紙色相近。

2.2.3 漿糊的調(diào)制。

(1)修復(fù)所用漿糊的調(diào)制^[2](即以石灰溶液來調(diào)制)濃度控制在0.05～0.1%之間;(2)制作經(jīng)折裝范本及包裝袋所用漿糊的調(diào)制;

(3)用等量的黃柏、花椒、胡椒和辣椒浸泡、熬汁^[3];

(4)用汁調(diào)制出較稀的漿糊托裱宣紙，制成經(jīng)折裝，規(guī)格為290×170mm;再托裱廣西產(chǎn)砂 紙(又稱土棉紙)制一包裝袋，盛裝修復(fù)之后的“手稿”及竹片、牛皮紙信封;

(5)用汁調(diào)制出較稠的漿糊，把絹托在兩塊木板上，作為經(jīng)折裝的前、后封皮。

2.2.4 修復(fù)及噴水倒平。將“手稿”破損之處修補(bǔ)后，用噴壺盛0.05%的石 灰溶液均勻噴灑在“手 稿 ”紙張上，并覆以吸水紙，然后倒平。這一環(huán)節(jié)，對(duì)“手稿”紙張進(jìn)行了第二次脫酸處理。

2.2.5 將“手稿”裝入經(jīng)折裝范本。將“手稿”按原樣——正面相對(duì)而折，依所排之順序， 在背面點(diǎn)漿貼于經(jīng)折裝的折頁(yè)上(見 圖2)。

3 “手稿”整治后的情況

3.1 脫酸情況

經(jīng)過前后2次脫酸處理，每張手稿的PH值均大于7.0，呈弱堿性，從而使“手稿”紙張的柔韌 性和強(qiáng)度有了很大程度的提高，延長(zhǎng)了“手稿”的壽命。

3.2 裝幀形制對(duì)“手稿”的保護(hù)情況

“手稿”本無固定的裝幀形制，經(jīng)折裝使“手稿”的紙張不致外露，但筆者并沒有滿足于 此，而是進(jìn)一步對(duì)經(jīng)折裝的制作材料進(jìn)行了“染潢”和“浸椒”的同步處理，不僅使其外表 美觀，也起到防蟲防酸的作用。此外，還以同樣處理方法制作了一包裝袋，增加了一 層防蟲防酸和避光避塵的保護(hù)。

在“手稿”修復(fù)過程中，兼有“2次脫酸”(揭托裱紙、噴水倒平)、“2層保 護(hù)”(經(jīng)折裝、包裝袋)等功效。

4 一點(diǎn)收獲

4.1 經(jīng)折裝是保護(hù)手稿、信札等珍貴史料、文獻(xiàn)較好的裝幀形制

可使手稿或信札的任何一邊都不致外露，此外，也使外表富麗堂皇，增色不少。

4.2 古籍修復(fù)工作應(yīng)增強(qiáng)保護(hù)的“主動(dòng)性”

毫不諱言，時(shí)至今日，我們的古籍修復(fù)工作仍停留在配紙補(bǔ)洞的初(低)級(jí)階段，其根本原因 在于古籍修復(fù)工作的指導(dǎo)思想沒能夠與時(shí)俱進(jìn)。筆者以為，我們的古籍修復(fù)工作必須增強(qiáng) 保護(hù)的“主動(dòng)性”。要做到這一點(diǎn)，可以從紙張的脫酸和防蟲入手。而在這方面，我們的老 祖宗給我們留下了豐富的經(jīng)驗(yàn)，如:染潢、浸椒，等等。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 孫永平.淺談古籍修復(fù)中的紙張脫酸[J].今日科苑，2008(24):66.

[2] 孫永平.淺淡古籍修復(fù)中的古籍保護(hù)[J].圖書館界，2008(2):69—70.

[3] 孫永平，李家翠，鄧艷琴.淺談古籍修復(fù)防蟲防蛀水預(yù)處理方法[J].圖書館界，200 2(4):35—36.

[收稿時(shí)間]2009-11-19

[作者簡(jiǎn)介] 孫永平(1958—)，男，館員，大專，在廣西壯族自治區(qū)圖書館從事古籍修復(fù) 工作，發(fā)表多篇專業(yè)論文。