兩種風格 一點啟示

我在這里選出方文竹先生的散文詩六章，分別取自他的《美人香草》《深夜的耳朵》兩個集子及最近新作。其風格的差異是明顯的，從中可以看出發展演變的印跡。

《風花雪月》與《魏晉名士》都是以封建時代的文化背景為依據的歷史題材，其思想深度和語言氣質均有同類作品難以企及的優越性。《風花雪月》寫的是那些幫閑文人的典雅而無聊的神態，《魏晉名士》則塑造了具有獨立品格高尚情懷的知識分子風貌，兩者形成了強烈的對比。值得稱道的是，它完全沒有這類作品易見的因襲陳詞，跳不出古典詩詞固有習慣性意境的巢臼之弊端，出之以全新的意象與語境，十分含蓄、蘊藉和優美。如“帝王的一聲呵欠，宮殿的天空突然暗下來”：“再大的浪頭也打不斷一根變霉了的琴弦”，這類語言，不但新，而且準確和深厚地蘊含著深意。“邁著碎步的中國，抬頭望天，一只秋雁始終盤旋在原處”尤為出色地擊中了中國封建文化封閉保守停滯不前的腐朽本質。

語言之優美和創新的成就，更令人贊嘆。寫竹林中的七位魏晉名士：“竹林中的琴，彈響七顆巨大的心臟，沐著天籟的光暈，弦外之音滔滔，焚毀天下的道德文章”，這樣準確而凝練，又出之于暗示的語言，堪稱杰出。結尾處：“魏晉的馬車，為什么依然在我的心靈的平原上啼噠不停?”意味深長，寄托著無盡的情思。

《與一只鴿子的對峙》便是寫現代城市生活的了，但不是直接展開，卻從側面，巧妙地暗示了一座現代城市的“秘密心臟”，無論是題材、構思、技巧，都十分新穎而深刻。白鴿的意象作為一種美的象征而閃亮在現代城市的上空，“宛若藍天上的一片雪。雪的內部的音符。打開/心的內部的眼睛”，一層比一層深地揭示了這一意象的精神內涵。“我經過城市，為什么不能繞過鋼鐵的手指?”這一提問所隱含的意思，便將詩人的意圖點明了。這正是散文詩的一大特色和優勢，一語勝千言，準確把握這一點，便可包容許多。照正面像，鋪陳堆砌，面面俱到，并非上策。

其余三章，便是他本世紀以來的近作了。一個明顯的不同是，他將目光集中到現代，尤其是現代城市的生活現實，意在擴大散文詩的表現領域，強化其時代性、現實性，拉近散文詩與讀者的距離。這無疑是當代散文詩發展中最重要的課題之一。可惜的是，至今引起重視、認真投入這一探索性創作的作家仍為數不多。方文竹是積極倡導，并以持續熱情努力實踐并取得成績的一位，是我深為敬佩的。且看他的這三章作品：《這樣的夜晚》依然取“側寫”策略，而不是“實錄性”地反映生活。虛幻性的意象，從“失去”的追憶隱隱透露出對物質世界的失望。《她是弱勢的》將弱勢群體的命運，以綜合性的“點擊”式勾勒，而不是具體細節的描述來完成，也是符合散文詩的表現特征的。《聽到了》所取的種種“細節”，同樣是既概括，又形象，畫龍點睛地提取了現實生活中的點點滴滴，用“一滴水”凝聚“大海”、“一粒沙”寓隱世界的手法，因而能夠保持或發揚散文詩的詩美特色。我以為，他的這些處理題材、結構與表現的技巧，是值得借鑒的。

散文詩雖然歷史不長，但她積淀的文化特征、藝術特色卻是豐厚的，這是她的寶貴財富，不可輕易丟失。一個字概括，便是那“美”的精靈。正由于這“美”使人留戀，也束縛了她的創新與發展的手腳。一旦接觸新的生活面，往往便要流于粗疏。這乃是有些人不敢大膽涉入現代生活的一個重要障礙。必須承認，創新的難度是很大的，不少人都因之望而卻步，一嘗試。思想性、現實性有所加強，藝術上卻粗糙了，直白了，淺顯了，過不了這一關。方文竹在這方面敢于面對的勇氣令人贊佩，他的實踐經驗中有不少是值得借鑒的。當然，也有失之于急就、粗疏，或欠準確等略感不足的作品，這是完全可以理解，任何人都不可避免的，惟有知難而進，才能為散文詩開拓新天地，寫出既深刻反映現實，又保持散文詩優美特色的篇章。

在這里，我想到了京劇的改革經驗。擅長表現歷史題材的京劇藝術，面l臨表現現代生活的課題，便遭遇重大考驗。舊的程式不適應了，新的表現手段則往往生硬而笨拙。怎么辦?惟有“推陳出新”是正確方針，不是推倒重來，另起爐灶，而是在豐厚傳統的基礎上逐步、漸進地改革，保留精華，并有所創新，關鍵是既適應新內容的要求。又融人傳統的精華，這是很艱難的創造性勞動，要耐心細致，投人藝術匠心。匆忙急就，是不行的。有心于散文詩開拓創新，致力于深刻、準確而又優美地表現現代生活的朋友們，或可從方文竹的探索中取得一點啟示，共同努力，做好這件事：滿足讀者對散文詩在思想內容與藝術精美的雙重要求。任何時候，美。都是不能忘記的。