設(shè)計(jì)是一種本能

畢業(yè)于上海同濟(jì)大學(xué)建筑系的設(shè)計(jì)師呂永中，跨越了視覺(jué)傳達(dá)，產(chǎn)品造型和環(huán)境藝術(shù)三大設(shè)計(jì)領(lǐng)域。他孜孜不倦地追求“穿過(guò)視網(wǎng)膜，抵達(dá)心靈”的設(shè)計(jì)境界。突現(xiàn)東方審美意境，崇尚和諧與秩序。他認(rèn)為“設(shè)計(jì)是性格的影子，修煉是設(shè)計(jì)之師”。

設(shè)計(jì)案例之一

M50創(chuàng)意園區(qū)接待中心改造設(shè)計(jì)

M50創(chuàng)意園區(qū)位于上海蘇州河畔的莫干山路。這里曾經(jīng)是車水馬龍的紡紗織布工業(yè)區(qū)的核心之一，建于不同時(shí)期的廠房倉(cāng)庫(kù)在此林立。如今，具有幾十年歷史的莫干山路50號(hào)廠區(qū)，整合為新興的M50創(chuàng)意園區(qū)。

設(shè)計(jì)之初設(shè)計(jì)師著重分析研究了園區(qū)的空間布局。不同時(shí)期不同的建造過(guò)程沒(méi)有太多人為規(guī)劃的僵硬痕跡。園區(qū)內(nèi)部的各個(gè)建筑的體量，空間疏密關(guān)系以及風(fēng)格、尺度上也不盡相同，呈現(xiàn)出一種自然生長(zhǎng)的空間脈絡(luò)，錯(cuò)落有致中透出相互呼應(yīng)的關(guān)系。園區(qū)空間布局所呈現(xiàn)出來(lái)的這一原生態(tài)形式，既是M50的空間特色，也成為了設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念的主要來(lái)源之一。

接待中心的設(shè)計(jì)核心就在于扭轉(zhuǎn)的玻璃盒子。通過(guò)盒子移位所起到的導(dǎo)視作用，人們可以輕松隨著指示方向走向一樓西側(cè)的入口，再由此上到二樓綜合接待區(qū)。接待中心正對(duì)廣場(chǎng)的立面在保持自身整體協(xié)調(diào)的同時(shí)，也和廣場(chǎng)周邊的環(huán)境保持了統(tǒng)一。水泥外墻面與透明玻璃產(chǎn)生了材質(zhì)對(duì)比，視覺(jué)上也讓扭轉(zhuǎn)的玻璃盒子顯得更為通透，感覺(jué)上更象是一個(gè)嶄新的軀體正漸漸生成，有化蝶出殼的意味，讓接待中心在樸實(shí)穩(wěn)重之中又多了幾分輕盈和靈氣。同時(shí)由于盒子的扭轉(zhuǎn)使二樓才有了足夠的空間用以設(shè)置樓梯，可以讓人上至三樓的屋頂平臺(tái)。穿過(guò)透明的玻璃樓梯間來(lái)到露天平臺(tái)，M50創(chuàng)意園區(qū)入口廣場(chǎng)盡收眼底。地面木質(zhì)格柵地板和綠色草坪的布置，加上幾套優(yōu)雅戶外咖啡桌椅，使三樓屋頂為園區(qū)內(nèi)部交流聚會(huì)活動(dòng)提供一個(gè)最佳的景觀平臺(tái)。

設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)接待中心建筑西側(cè)的一層保留著當(dāng)年的配電機(jī)房。機(jī)房?jī)?nèi)部整齊地排布著各式各樣的電器控制設(shè)備，時(shí)過(guò)境遷，大多電器控制設(shè)備已不再使用。只是靜靜地放置在建筑之中。為此，設(shè)計(jì)師把接待中心主入口移至配電機(jī)房，透過(guò)外立面的落地玻璃窗。讓人感覺(jué)到淡淡的工業(yè)歷史氣息。從主入口進(jìn)入后是序廳，用玻璃隔斷隔離并保護(hù)原有的配電設(shè)備，提供了各種電器設(shè)備的基本信息和介紹以供參觀者來(lái)解讀。序廳的左手側(cè)是通往二層綜合接待區(qū)的樓梯，所有的樓梯及天橋扶手的設(shè)計(jì)，想法來(lái)源于配電機(jī)房所獨(dú)有的電器設(shè)備防護(hù)網(wǎng)。這樣不但滿足了樓梯防護(hù)的基本要求又使得整個(gè)樓梯在視覺(jué)上更為顯著。整個(gè)接待中心的樓梯及通道宛如一條穿越時(shí)空的傳輸帶，將人們先帶回過(guò)去再引到現(xiàn)在，從一樓傳至二樓輸至三樓。如此一來(lái)，作為當(dāng)年標(biāo)志性的配電機(jī)房完好地保留著M50園區(qū)的歷史記憶，同時(shí)煥發(fā)出新的特質(zhì)和活力。

設(shè)計(jì)案例之二

半木明舍家具展廳

半木明舍是為半木原創(chuàng)家具提供展示研究的空間。位于上海中山公園靠近蘇州河的湖絲棧創(chuàng)意園，總面積近500平方米。

基地是有著百年歷史的磚木結(jié)構(gòu)倉(cāng)庫(kù)，前身是用于湖州蠶絲加工和儲(chǔ)存的工廠。斑駁的近70CM厚的清水磚墻體有如城墻般堅(jiān)固與封閉，碩大的木結(jié)構(gòu)梁柱記錄著曾經(jīng)歲月的滄桑，幽暗陰冷空間帶著歷史的烙印，有些古舊的沉重。

經(jīng)過(guò)多種方案的比較，最終的設(shè)計(jì)更多在于精神層面展開(kāi)。“夢(mèng)境”與“尋夢(mèng)”成為更加輕松自由的設(shè)計(jì)手法。在夢(mèng)幻里面，一切可以變得輕柔與飄浮不定，時(shí)空得以自由轉(zhuǎn)換。

“尋夢(mèng)”需要一個(gè)載體，一個(gè)承載東方人心靈家園的載體，江南園林生活雖然離我們已經(jīng)很遠(yuǎn)，但何嘗不是夢(mèng)中理想的精神家園，“游園追夢(mèng)”成為這次室內(nèi)空間改造的線索。

推開(kāi)這扇門(mén)，由現(xiàn)實(shí)的紛雜進(jìn)入黑色通道，夢(mèng)境的帷幕慢慢打開(kāi)。你無(wú)法直接進(jìn)入大廳，得碎步無(wú)聲影子般穿過(guò)狹窄的二十幾米長(zhǎng)的一人巷，射燈把爬在墻上的家具模型的影子拉得修長(zhǎng)，時(shí)走時(shí)停，穿越的過(guò)程有著十分重要的意義，這是一個(gè)關(guān)于時(shí)間的游戲，考驗(yàn)?zāi)愕男木常臻g界面材料已不重要；或者說(shuō)任何靜止的畫(huà)框定點(diǎn)透視已讓位于緩慢游動(dòng)中的體驗(yàn)。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)之前曾多次往來(lái)此地以模擬體驗(yàn)并在動(dòng)態(tài)中把握空間感受。這不再是用筆在工作室完成的設(shè)計(jì)，更像是用腳步走出來(lái)的設(shè)計(jì)。

整個(gè)基地平面呈長(zhǎng)方形，三面是清水磚墻圍合墻體，質(zhì)感豐富，僅用清潔修補(bǔ)方法予之整體保留。依據(jù)柱陣沿東西方向劃為二大功能部分，右邊部分是隱藏的辦公室，左邊部分是展示空間。按“田”字布局的展示大廳中，四個(gè)半透明玻璃圍成有“亭”的意味，可以定義為有主體的展示空間。

設(shè)計(jì)師欲創(chuàng)造一個(gè)有戲劇性效果的空間，多條小徑相互交叉，與“一人巷”人口不同，進(jìn)入大廳后無(wú)固定流線方向顯示，走走停停，有時(shí)會(huì)迷失，有時(shí)會(huì)相聚。在這里家具是舞臺(tái)的主角，同時(shí)潔凈中性的界面處理也能輕易轉(zhuǎn)換功能用以其它表演展覽之用。

值得一提的是燈光設(shè)計(jì)，更多關(guān)注影子變化，并多處使用智能感應(yīng)照明，既節(jié)約能源，又能營(yíng)造不斷變化的光影效果。

空間設(shè)計(jì)重心并不僅在于具體的“象”表現(xiàn)本身，而是在于超越“象”之后獲得的更加自由的感受和領(lǐng)悟，并由此展現(xiàn)的一個(gè)可拓展的意韻空間，此案在這方面進(jìn)行了一些探索。

設(shè)計(jì)案例之三

日本華德培(上海)婚慶工作室

日本華德培(上海)婚慶工作室位于上海浦東新區(qū)上海灘街區(qū)，分為第一層和第三層，總面積為330平方米。一層面積約100平米，兩面臨街。功能是攝影接待區(qū)、婚紗銷售區(qū)以及鮮花銷售區(qū)等，并設(shè)有一個(gè)VIP接待室。第三層包括兩間攝影工作室和六間獨(dú)立的化妝室。

一層中心部位是接待大廳，占據(jù)了近一半的面積，空間圍合是采用定制的杜邦特種紙做成的“紙圍城”，平面呈橢圓形狀布局，控制著整個(gè)一層空間效果，成為整個(gè)空間的視覺(jué)印象。半透的紙圍城墻外面左右兩邊分別是花店和婚紗區(qū)，上下兩邊是沿街的櫥窗，人流動(dòng)線由此展開(kāi)，迂回曲折，步移景移。用多一些鏡面去延展空間，并提供“新娘”明星式表演舞臺(tái)。紙墻的最初想法出發(fā)點(diǎn)是婚紗蕾絲的紡織結(jié)構(gòu)，其半透明狀的結(jié)果是由紡織的疏密關(guān)系形成，質(zhì)感豐富而輕柔。由于3.5米的墻體高度，采用虛透的立體網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)容易支撐墻體并保持平整度。

兩個(gè)攝影工作室可分可合，為以后攝影沙龍活動(dòng)提供延展的可能。設(shè)計(jì)師更像在導(dǎo)演一出婚禮的故事片，場(chǎng)景在圍繞故事線索展開(kāi)，通過(guò)室內(nèi)及界面去紡織夢(mèng)幻，追求夢(mèng)幻。