中國作家“走出去”

在第六十一屆法蘭克福書展上，5天時間內，中國簽署共計2417項版權輸出合同，創歷屆之最。

新中國最早向國外翻譯中國文學作品的雜志是一份名為《中國文學》的英文版雜志，不可否認，這份雜志在傳遞和宣傳中國文學作品上起到了不可忽視的作用。一大批作家和他們的作品通過這份雜志走出國門，走向世界。進入80年代以后，中國的文學作品作為國外了解中國的途徑而受到歡迎。我們對世界好奇，世界也對我們好奇，中國的書在國外是一個賣點，通過中國作家的作品，世界可以更深地了解中國。90年代，我國初加入《伯爾尼公約》和《世界版權公約》，此后，西方開始重視中國文學作品，用文學的眼光關注我們的作品。

文學無國界，這是因為文學作品中揭示的美好人性屬于全人類所共有。阿來的《塵埃落定》在多年前就已經賣出15萬美元的版權，數年過去已經有近30個國家引進此書，民族題材史詩般的氣質已經深深印刻在國外龐大的穩定的讀者群中。2004年海外最暢銷小說《狼圖騰》反映了人與自然，草原游牧文化和農耕文化的沖突，這是全世界通行的人類話題。莫言的多部以家鄉高密東北鄉為背景的小說，讓人們在字里行間了解了中國的風土人情。讀者在閱讀并首肯這些作品的同時，也就認知了中國的悠久文化和歷史，了解了當下的中國人的生活理念。

如今，無論在美國也好，還是歐洲的一些國家也好，中國作家出版作品已經變得容易了。這一方面是莫言所說的，“當今的中國作家應該與國外的作家更平等地交流，而不是跪著，不是仰視。”;另一方面是中國國際地位的提高，世界在關注著中國。不能不說的是，我們的作家遇到了一個好的時代。

一位在法國和德國工作過22年的中國外企外派員工告訴我，他們去過幾乎所有的發達國家，90年代的時候，見不到幾本中國的書被翻譯成外文，到了2004年的巴黎書展，他恰巧在那里，他說，有那么多中國作家的書被翻譯成了法語，一張大桌子放不下，兩張大桌子還是放不下。到了2009年的法蘭克福書展，正好他又在德國出差，最后一天的時候，他看到，別的國家和地區的展臺前已冷冷清清了，而中國展臺的參觀者仍絡繹不絕。

無疑，我們迎來了一個“走出去”的好時代。