現(xiàn)代詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)的復(fù)雜性及其宿命

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大抵從白話文這種自由、松散的漢語(yǔ)形態(tài)進(jìn)入詩(shī)歌開(kāi)始，與之同步的現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌就不可避免地陷入了胡言亂語(yǔ)的譫妄語(yǔ)境，無(wú)止境的抒情與自由聯(lián)想，一度成為統(tǒng)治20世紀(jì)中國(guó)詩(shī)歌的紙老虎，此風(fēng)氣在“大躍進(jìn)”、“文革”時(shí)期達(dá)到頂峰，詩(shī)歌這個(gè)破罐子，終于伴隨著意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域革命的壽終正寢而聲名狼藉，假太空，成了這只罐子里的全部貨色。

1977年以后興起的朦朧詩(shī)，表面看來(lái)似乎是使詩(shī)歌的腔調(diào)回到書(shū)寫(xiě)的常識(shí)上來(lái)了，其實(shí)是不然的，政治話語(yǔ)仍然是籠罩在詩(shī)人嘴巴上的一道語(yǔ)言鐵幕，所謂的我手寫(xiě)我心，其實(shí)還是不得自由，身不由己，言不由衷，心既龜縮成皺巴巴的一團(tuán)，身體手腳也就無(wú)從舒展，體現(xiàn)在詩(shī)歌手法上還是要被迫做出變形、扭曲的妥協(xié)，所謂“朦朧與隱晦”，乃是詩(shī)人不得已而為之的普遍出路。朦朧詩(shī)離詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)的常識(shí)還有很長(zhǎng)的路要走。

第三代甫出，中國(guó)白話漢語(yǔ)詩(shī)歌算是初露曙光了，意識(shí)形態(tài)的圍墻既推倒，中國(guó)人的日常生活便開(kāi)始逐漸恢復(fù)正常，這時(shí)候是真正地做到可以隨心所欲了，無(wú)論是都市詩(shī)人日趨復(fù)雜化的經(jīng)驗(yàn)表述，還是鄉(xiāng)村詩(shī)人鄉(xiāng)愁式的麥地情感意象抒寫(xiě)，都重新回到了書(shū)寫(xiě)的自然狀態(tài)。第三代詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了許多來(lái)自當(dāng)代的經(jīng)典，因?yàn)榛謴?fù)了個(gè)人書(shū)寫(xiě)這一來(lái)自古代的傳統(tǒng)，一些從集體意識(shí)形態(tài)的藩籬里首先突圍出來(lái)的詩(shī)人，便開(kāi)始嘗到了純粹詩(shī)意的甜頭。今天看來(lái)，開(kāi)始于第三代的現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的成果是豐碩的，由于成功地回到書(shū)寫(xiě)的常識(shí)上來(lái)，第三代詩(shī)人便幸運(yùn)而有效地避免了朦朧詩(shī)速朽的命運(yùn)?！?br>