重讀《古詩今選》

《古詩今選》是程千帆先生與沈祖棻先生合作編撰的古典詩歌選本，此書的屬稿始于1956年，二位先生的工作態(tài)度極其認(rèn)真，對(duì)選目和注解皆反復(fù)推敲，幾經(jīng)損益。此后適值多事之秋，二先生身罹禍難，更延緩了工作的進(jìn)度。所以直到1977年沈先生去世時(shí)，全書尚未完稿。其后由程先生獨(dú)力從事，終于在1979年完成全稿，并于次年由南京大學(xué)中文系印行了征求意見稿。讀者對(duì)這部征求意見稿表示了熱烈的歡迎，也對(duì)它的一些疏誤提出了很好的改正意見。在此基礎(chǔ)上，程先生對(duì)全書進(jìn)行了認(rèn)真的修訂，并于1983年交由上海古籍出版社出版。初版便印行了6萬余冊(cè)，且很快銷售一空，其后多次加印。到了1998年，河北教育出版社為程先生出版全集，程先生把編輯全集的事情交付給我，并讓我乘機(jī)對(duì)《古詩今選》進(jìn)行一次校訂。校訂的主要原因是此書正式出版后陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了一些疏誤，例如陳師道的《九日寄秦覯》一詩，書中原系于元符二年(1099)，有讀者指出實(shí)作于元祐二年(1087)，校訂時(shí)便予以改正。也有一些地方由于原稿撰寫的年代較早，難免受到當(dāng)時(shí)風(fēng)氣的影響，例如《前言》中關(guān)于古代詩人的階級(jí)分析等內(nèi)容，時(shí)過境遷，已顯得不再合宜，便予以刪除。無論是修訂還是刪改，全都是遵照程先生的指示而進(jìn)行的。有些修改意見雖然是由我提出的，但也得到了程先生的首肯。例如元稹《連昌宮詞》中的“二十五郎吹管逐”一句，原書中作“吹管笛”。我檢索了各種版本的元稹詩集，此句大多作“吹管逐”，且有元稹自注云:“玄宗遣高力士大呼于樓上曰:‘欲遣念奴唱歌，邠王二十五郎吹小管逐，看人能聽否?’”兩者可以互相印證。只有少數(shù)版本在“逐”字后注稱有異文“一作篴”。程先生當(dāng)初認(rèn)為當(dāng)作“篴”，也即“笛”字。但我覺得“逐”字有“追隨”之義，在此句中可解作“伴奏”，句意頗順。如作“吹管笛”，反而語意拖沓。而且此句的前后兩聯(lián)的韻腳是“束”和“續(xù)”，皆屬“沃”韻，“逐”字屬“屋”韻，在古詩中“屋”、“沃”兩個(gè)韻部是相通的。如作“笛”，則屬于“錫”韻，與“沃”韻不相通。經(jīng)過一番商討，程先生便同意將“笛”字改成“逐”字?？偠灾?，《程千帆全集》雖是在程先生逝世半年以后出版的，但收進(jìn)《全集》的《古詩今選》的全稿都曾經(jīng)程先生親自審定，可以視為定本?，F(xiàn)在鳳凰出版社以《全集》版作為重版《古詩今選》的工作底本，是非常妥當(dāng)?shù)?。?/p>

文學(xué)作品的選本，不但是讓普通讀者進(jìn)入文學(xué)殿堂的方便通道，而且是反映選者的文學(xué)觀念的重要文本。魯迅先生說得好:“凡選本，往往能比所選各家的全集或選家自己的文集更流行，更有作用。”他又說:“凡是對(duì)于文術(shù)，自有主張的作家，他所賴以發(fā)表和流布自己的主張的手段，倒并不在作文心，文則，詩品，詩話，而在出選本。”(《集外集·選本》)以古典詩歌為例，專治詩學(xué)的學(xué)者也許需要通讀許多總集，一般的讀者則往往是通過閱讀歷代詩歌的選本而了解古詩的。凡是在選本中入選較為頻繁、入選作品較多的古代詩人，便在后人心目中占有較高的地位，這是不言而喻的事實(shí)。然而由于時(shí)代風(fēng)氣不斷演變，同時(shí)代的選家也各有手眼，歷代的詩歌選本的標(biāo)準(zhǔn)往往大相徑庭。比如在唐人所選的唐詩選本中，杜甫的地位便相當(dāng)?shù)拖?。除了早已亡佚的中唐顧陶所選的《唐詩類選》曾選入較多的杜詩之外，唐代出現(xiàn)的其他唐詩選本對(duì)杜甫相當(dāng)漠視。在現(xiàn)存的13種“唐人選唐詩”中，只有晚唐韋莊的《又玄集》中選了杜詩，其余的12種中竟然不見杜詩的蹤影?？墒亲运未院?，杜詩在唐詩選本中的地位便扶搖直上，到了清人所選的家喻戶曉的《唐詩三百首》中，杜詩的分量便超過李白、王維而獨(dú)占鰲頭了。正因如此，普通讀者在閱讀古詩時(shí)一定要選取一種或幾種較好的選本，才能獲得關(guān)于古代詩歌的較全面、較準(zhǔn)確的知識(shí)。也正因如此，盡管我們?cè)缫褤碛卸喾N多樣的古詩選本，但仍然需要不斷地推出更符合現(xiàn)代讀者需要的新選本。

那么，《古詩今選》的價(jià)值和意義究竟何在呢?換句話說，程先生和沈先生歷經(jīng)幾十個(gè)春秋來編選這本詩選，其目的究竟何在呢?

首先，《古詩今選》是一本通代的古詩選本。所謂“通代”，就是貫穿幾個(gè)朝代。對(duì)于《古詩今選》來說，便是貫穿了漢魏六朝(書中稱為“八代”)、唐代和宋代這三個(gè)歷史時(shí)期。在《古詩今選》之前，類似性質(zhì)的古詩選本主要有三部:一是宋末元初方回所選的《瀛奎律髓》，它是一部唐、宋兩代的律詩選本;二是清代王士禛所選的《古詩選》，它專選歷代的五言古詩和七言古詩，五古部分上起漢代，下迄唐代，七古部分則上起漢代，下迄元代;三是清代曾國(guó)藩所選的《十八家詩鈔》，它上起漢末的曹植，下迄金代的元好問，所包括的時(shí)段略同于《古詩選》。應(yīng)該說，這三部古詩選本都是程先生、沈先生爛熟于胸的，也肯定是他們編選《古詩今選》時(shí)曾經(jīng)參考過的范本。然而《古詩今選》畢竟有很強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性，它所體現(xiàn)的選家眼光已經(jīng)超越了前人。在詩體上，《瀛奎律髓》專選五、七言律詩而不選古體詩和絕句，《古詩選》則專選古體詩而不及律詩和絕句，《十八家詩鈔》雖然不限詩體，但它于王維、孟浩然只選五律，于宋代的蘇軾、黃庭堅(jiān)、陸游三家則不取五古，仍然多有局限。《古詩今選》則各體皆收，而且在五、七言諸體之外選入了少量?jī)?yōu)秀的六言詩、雜言詩以示在五、七言詩成為詩體主流后仍有其他詩體的存在。這樣就能讓讀者對(duì)古典詩歌的藝術(shù)形式有比較完整的把握。在時(shí)代上，《瀛奎律髓》限于律詩而只取唐、宋兩代，讀者雖可從此窺見律詩藝術(shù)之精妙，但難以理解其淵源。《古詩今選》則選取多首六朝詩歌中近于律體的作品，并在沈約《別范安成》的按語中指明其對(duì)后代律詩的影響:“齊梁時(shí)代，聲律說漸興，為律詩的產(chǎn)生提供了條件，先是五言古詩開始律化，然后是七言律詩和絕句詩。在完全律化以前的過渡形態(tài)，稱為‘新變體’，本詩就是其中之一。以下所選的詩，如何遜《與胡興安夜別》、王籍《入若耶溪》、徐陵《關(guān)山月》、庾信《詠懷》、薛道衡《昔昔鹽》也都是由五古過渡到五律的‘新變體’。到了唐代，就出現(xiàn)了完整的律詩和律化了的絕句。”我相信，此類作品及其按語對(duì)讀者深入理解律詩藝術(shù)的來龍去脈是大有好處的。

《古詩今選》為什么以五、七言詩為主?又為什么上起漢代而下迄于宋代?其《前言》中有簡(jiǎn)明的交代:“由于四言詩的盛行時(shí)期遠(yuǎn)在周代，漢魏以下很少有人寫四言詩，所以五、七言詩是詩歌中流行的最悠久和最廣泛、作品最豐富的樣式。從漢代到現(xiàn)代，它們一直為廣大作家所喜愛和熟習(xí)，經(jīng)常加以運(yùn)用。從漢到宋這一千多年當(dāng)中，更是其最盛行的時(shí)代。祖國(guó)文學(xué)史上的第一流詩人基本上都是用五、七言詩這種形式來寫作的?！蔽?、七言詩在元代以后并沒有停止發(fā)展，事實(shí)上程先生在日常的談話中也經(jīng)常說起明清時(shí)代的詩人及作品，他對(duì)元代以后的詩歌史并不輕視。但是就整體成就而言，唐宋詩歌達(dá)到的輝煌程度確是后代無法企及的?！豆旁娊襁x》將選擇范圍定于自漢迄宋的五、七言詩歌，是非常合理的。

當(dāng)然，一部詩選最重要的內(nèi)涵是入選的詩人及作品。正是在這個(gè)維度上，《古詩今選》有著非同尋常的特點(diǎn)和價(jià)值。在八代詩人中，入選作品較多的詩人依次是:陶淵明12首，鮑照8首，曹植7首，庾信6首，阮籍、左思、謝靈運(yùn)、謝朓皆為4首。如果說陶淵明高踞八代詩史的首席是從蘇軾以來的傳統(tǒng)看法，那么將鮑照列于第二位，以及將庾信列于大謝之上，顯然是獨(dú)到的選家眼光。此外，入選的漢代無名氏“古詩”多達(dá)24首，僅出于《古詩十九首》的便有8首，體現(xiàn)出對(duì)五、七言詩源頭的高度重視，也是相當(dāng)獨(dú)特的選法。在唐代詩人中，入選作品較多的詩人依次是:杜甫33首，李白27首，王維16首，白居易15首，韓愈11首，劉禹錫、李商隱皆為10首，李頎、王昌齡、元稹、杜牧皆為7首，孟浩然、岑參、柳宗元、李賀、溫庭筠皆為6首，陳子昂、張九齡、高適、李益、韓偓皆為5首。在這份名單中，韓愈、劉禹錫、李頎、柳宗元、韓偓的地位都比一般的唐詩選本有所提升，像李頎超過孟浩然與岑參、高適，顯然是相當(dāng)獨(dú)特的觀點(diǎn)。而入選杜詩超過王維詩的一倍，也是非常獨(dú)特的選法。在我讀過的唐詩選本中，只有馬茂元先生的《唐詩選》修訂版(1999年版)與之相近。在宋代詩人中，入選作品較多的詩人依次是:蘇軾22首，王安石17首，黃庭堅(jiān)、陸游皆為15首，陳師道、陳與義皆為10首，歐陽修、范成大皆為7首，楊萬里、林景熙皆為6首，梅堯臣、劉克莊、謝翱皆為5首。其中王安石之位居第二，黃庭堅(jiān)之與陸游平起平坐，二陳之超過歐公與范成大，還有林景熙與謝翱之列為宋詩大家，都是不同尋常的選法。如果從通代的角度來看，《古詩今選》所體現(xiàn)的獨(dú)特見解就更為清晰。比如把唐、宋兩代打通，那么《古詩今選》中入選作品較多的大詩人名單中的前五位分別是:杜甫、李白、蘇軾、王安石、王維，然后是白居易、黃庭堅(jiān)、陸游三人并列第六位。顯然，這對(duì)于那種崇唐黜宋的傳統(tǒng)詩學(xué)觀念有著摧陷廓清之功，體現(xiàn)出宏通的視野和深遠(yuǎn)的眼光。此外，《古詩今選》的選擇并不只盯著大詩人，例如南朝的蕭衍，宋代的楊億，都曾在現(xiàn)代的文學(xué)史著作中受到嚴(yán)厲批評(píng)，也在各種詩歌選本中受到長(zhǎng)期冷落，但在本書中都有作品入選，以存其一體。

從入選的作品來看，《古詩今選》也有鮮明的特點(diǎn)。此書對(duì)各種詩體無所軒輊，但對(duì)于各家在詩體上的特點(diǎn)則非常關(guān)注，比如王昌齡的7首詩全是七絕，充分顯示出這位“七絕圣手”的特長(zhǎng)。又如韓愈的11首詩全是古體，充分顯示出其雄奇古奧的風(fēng)格。此外如李商隱的10首中選律詩8首、絕句2首，陸游的15首中選五言詩1首、七言詩14首，都充分體現(xiàn)出他們?cè)谠婓w上的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。對(duì)于一些比較罕見的特殊詩體，《古詩今選》也給予充分的關(guān)注。比如聯(lián)句詩是由多人合作而成的特殊詩體，限于篇幅，本書當(dāng)然不能多選。但它選了南朝范云、何遜的《范廣州宅聯(lián)句》，中唐韓愈、孟郊的《斗雞聯(lián)句》和晚唐陸龜蒙、皮日休的《開元寺樓看雨聯(lián)句》三首，并在前二首的解說中分別說明聯(lián)句詩這種形式的起源和發(fā)展過程，讀者把三首詩互相對(duì)照，即可對(duì)聯(lián)句詩的來龍去脈有較清楚的了解。又如六言詩的數(shù)量非常少，但也代有作者，《古詩今選》先選了庾信的六言八句的《怨歌行》，并在按語中說:“六言詩在古代詩歌中不很發(fā)達(dá)，唐宋以來的作家也偶然有寫六言詩的，但一般都是六言絕句。”然后又在唐、宋兩代各選一人為例:王維的《田園樂》二首和王安石的《題西太一宮壁》二首，由于四首詩都是六言絕句，這就充分印證了前面的論斷。又由于這四首詩確實(shí)是歷代六言絕句中罕見的精品，就能使讀者窺一斑而知全豹。這種地方貌似不甚經(jīng)意，其實(shí)都滲透著選家的良苦用心。對(duì)于常見的各種五七言詩體，《古詩今選》也盡量在選目中體現(xiàn)其淵源和脈絡(luò)。比如庾信的《烏夜啼》，按語說:“這篇詩形象不夠集中，不能算是一篇好作品。但它卻是七言詩律化過程中的產(chǎn)物，也可以說是一篇七言新變體。它證明:在五言詩開始律化不久，詩人們也就注意到七言詩的律化并從事實(shí)踐。就這一點(diǎn)來說，它是重要的?！庇秩玮仔诺摹都耐趿铡泛汀肚镆雇麊物w雁》二首，后者的按語中說:“從以上兩篇中，可以看到存在于五、七言的四言小詩中的律化痕跡，當(dāng)然還不徹底，它們可以算是絕句詩中的新變體。雖然自來談新變體的，多著眼于五言古詩到五言律詩的變化，但在七言古詩以及五、七言小詩中，這種逐漸律化的現(xiàn)象也是存在的。否則初唐的七言律詩以及律化了的絕句的出現(xiàn)就顯得太突然了。”讀者先讀這種尚未成熟但已顯露出新變征兆的作品，再讀后代比較成熟的同體作品，然后結(jié)合上述按語，就肯定會(huì)對(duì)相關(guān)詩體的發(fā)展脈絡(luò)獲得深刻而清晰的理解。

《古詩今選》最有價(jià)值的部分是其注釋和按語。本書作為一本普及性讀物，不像傳統(tǒng)的注本那樣廣征博引，而只取一種最穩(wěn)妥的釋義，以求簡(jiǎn)明。但是對(duì)于舊注未及而現(xiàn)代讀者可能難得確解的地方則盡量出注，例如詩人劉長(zhǎng)卿的姓名，未見舊注為其注音，但本書則在“長(zhǎng)”字下注音(zhǎnɡ)。又如王維《送梓州李使君》中“樹杪百重泉”一句，舊注未注。本書則注云:“百重(chónɡ)，猶言百道?！边@種注釋雖然細(xì)微，但對(duì)讀者大有裨益。本書也不像傳統(tǒng)注本那樣只引古籍原文，而改以淺近的語體文來予以解說。例如《送梓州李使君》的末聯(lián)“文翁翻教授，不敢倚先賢”。清趙殿成《王右丞集箋注》中即詳引《漢書》、《三國(guó)志》原文，本書則解云:“文翁，西漢景帝時(shí)蜀郡太守。他到官以后，看到四川地方文化不高，就一面派人到長(zhǎng)安的博士們那里去學(xué)習(xí)，一面又在當(dāng)?shù)亻_辦學(xué)校，培養(yǎng)人才，因此文化大為發(fā)達(dá)。翻，反。先賢，指文翁。這是對(duì)李使君的勸勉之詞，而以他的口吻說出，意思是像文翁那樣的賢人，反而注意教育事業(yè)，我還不如文翁，是不敢倚仗先賢已經(jīng)取得的成就(就懈怠下來)的?！边@樣的解釋顯然更容易理解，也更加準(zhǔn)確。

從表面上看，《古詩今選》的注釋相當(dāng)簡(jiǎn)潔，似乎難度不大。其實(shí)不然。試看岑參的《走馬川行奉送出師西征》的開頭:“君不見，走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天?！弊⒃?“〔走馬川，雪海邊〕兩句中各本均多一‘行’字，誤，今刪去?！钡拇_，各種版本的岑參集中此句皆作“君不見走馬川行雪海邊”，對(duì)此，程先生曾寫了一篇長(zhǎng)達(dá)五千字的論文《讀岑參〈走馬川行奉送出師西征〉記疑》，專門論證句中的“行”字乃衍文。由此可見，《古詩今選》中寥寥十多字的簡(jiǎn)明注釋，其實(shí)蘊(yùn)含著深入研究的一番心血。這真如王安石評(píng)張籍樂府所說，“成如容易卻艱辛”。

《古詩今選》的按語也相當(dāng)簡(jiǎn)潔，但大多十分精當(dāng)，確實(shí)達(dá)到了言簡(jiǎn)意賅的程度。本書的按語涉及的內(nèi)容相當(dāng)廣泛，以下幾類尤其值得注意，不宜輕忽。第一類是解說詩意的，例如崔顥《長(zhǎng)干曲》二首:“君家何處住?妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)?！薄凹遗R九江水，來去九江側(cè)。同是長(zhǎng)干人，生小不相識(shí)?！鼻叭嗽u(píng)此，往往僅著眼于第一首，本書則按曰:“這是兩篇擬民歌，寫一男一女初次相識(shí)的情形。女方先問，可見有情。男方回答，以早先不相識(shí)為憾，顯然由于這一意外的相遇而感到高興?！比绱私鈦恚瑒t女既有情，男亦有意，一問一答，天然默契，遂成絕妙好辭。又如李端的《拜新月》和《聽箏》，都是五絕神品，前者云:“開簾見新月，即便下階拜。細(xì)語人不聞，北風(fēng)吹裙帶。”后者云:“鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。”本書合而評(píng)之:“這兩篇小詩都是寫少女情態(tài)的。前者寫有心事卻怕人知道，后者則相反，生怕人不知道。寥寥二十個(gè)字，情景交融，神形兼?zhèn)?，真是絕妙的寫生手?！边@樣的評(píng)語，對(duì)于讀者深入體味詩意，從而窺見作者的藝術(shù)構(gòu)思顯然很有啟發(fā)。甚至標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也被本書用來幫助讀者理解詩意，例如錢起的《歸雁》:“‘瀟湘何事等閑回?水碧沙明兩岸苔?！逑覐椧乖?，不勝清怨卻飛來。’”用兩對(duì)引號(hào)把四句詩分為兩部分，并進(jìn)而解作這是詩人與歸雁的一問一答，單刀直入，探驪得珠。

第二類是交代有關(guān)的詩學(xué)知識(shí)或詩歌史背景的，此類按語貌似信手拈來，其實(shí)大有深意。例如杜甫的《奉送嚴(yán)公入朝十韻》和《偶題》是兩首五言排律，本書對(duì)前者的按語指出:“五言排律是唐代詩人常用的一種詩體。由于它的音律是用固定的平仄反復(fù)相間相重，同時(shí)，句法除一頭一尾之外，都要對(duì)偶，比較難于處理，后人寫的不多。杜甫在這種詩體上的造詣也是極其杰出的。現(xiàn)選此篇及《偶題》以見一斑?！弊x者把這樣的按語與所選的作品互相參看，就能增進(jìn)對(duì)五排的理解。又如韓愈的《聽穎師彈琴》，按語指出:“當(dāng)形容琴聲幽細(xì)的時(shí)候，用的是閉口韻(語、汝)，當(dāng)形容琴聲昂揚(yáng)的時(shí)候，用的是開口韻(昂、場(chǎng)、揚(yáng)、凰)，這就非常準(zhǔn)確地表達(dá)了音樂家的感情和欣賞者的印象。”在評(píng)說韓詩藝術(shù)的同時(shí)，又交代了古詩用韻的情感內(nèi)蘊(yùn)。唐宋詩之異同優(yōu)劣，是歷代詩論家聚訟紛紜的老話題。本書雖是一部詩選，也在適當(dāng)?shù)牡胤綄?duì)此有所涉及。例如它選了唐人張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》，又選了宋人蘇舜欽的《中秋夜吳江亭上對(duì)月懷前宰張子野及寄君謨蔡大》，并在后者的案語中指出:“這篇詩寫太湖中秋月色，設(shè)想奇特，力求生新。我們讀過張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》那種風(fēng)格安詳和雅的作品，再來念這篇主題相同的詩，就不難看出宋人在力求突破唐人成規(guī)所取得的成就。”又如王安石的《思王逢原》的次聯(lián):“妙質(zhì)不為平世得，微言惟有故人知?！卑凑Z評(píng)云:“寫人才難得，知人不易，關(guān)合彼我，力透紙背;雖若發(fā)論，實(shí)則抒懷。正是在這些地方，宋人力破唐人余地?！边@些按語雖只是點(diǎn)到為止，但它們用創(chuàng)作實(shí)例來揭示唐宋詩的異同，并著重指出宋人在唐詩已臻極盛后如何突破其范籠，很有啟發(fā)意義。

第三類是關(guān)于不同詩人或不同作品之間的比較，此類按語初看似乎可有可無，因?yàn)樗鼈兺莩隽吮酒髌返慕庹f范圍，然而我認(rèn)為這正是《古詩今選》的一大亮點(diǎn)。舒蕪先生曾在《千帆詩學(xué)一斑》中說:“我佩服千帆善于比較?！庇终f:“千帆的詩學(xué)，善于比較。……我覺得，只有真正熟讀博覽，沉潛浸潤(rùn)于古今詩歌之中，長(zhǎng)時(shí)期積累了欣賞和理解的成果，讀書得間，自具慧眼者，才有可能運(yùn)用這樣多角度多方面的比較方法。”的確，《古詩今選》中的比較不但聯(lián)想豐富，而且對(duì)讀者深入理解文本具有重要的啟迪。本書最常見的比較是將兩篇或多篇作品進(jìn)行對(duì)讀，有時(shí)是同一位詩人的不同作品，例如李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》和《贈(zèng)汪倫》，按語說:“以上兩篇詩是在不同的心情下寫的，但都體現(xiàn)了詩人對(duì)朋友最深厚的感情，一則寄與明月，一則比之潭水，都是眼前物，隨手拈來，而言近旨遠(yuǎn)，這些自然的地方，正是難以企及之處。”有時(shí)則是出于不同詩人之手，比如它指出李白的《長(zhǎng)干行》“顯然受了《西洲曲》的影響，音節(jié)極其相似，但彼多寫景，此多敘事，微有不同”。又指出杜甫的《無家別》受到漢樂府《十五從軍征》的影響:“它顯然與《古詩》的‘十五從軍征’一篇有淵源，兩篇詩都突出了主人公對(duì)極熟悉的家鄉(xiāng)的陌生和非常難堪的孤獨(dú)。但杜詩更有發(fā)展，即這可痛的陌生和孤獨(dú)也不能保持了。”這種比較有時(shí)竟涉及多篇異代之作，例如評(píng)李商隱的《夜雨寄北》說:“這篇詩在結(jié)構(gòu)上與劉皂《旅次朔方》相同，均以時(shí)間、空間的回環(huán)對(duì)照取勝。宋代的詩人，對(duì)于這種結(jié)構(gòu)也很有興趣。如王安石《與寶覺宿龍華院》:‘與公京口水云間，問月何時(shí)照我還。邂逅我還還問月，何時(shí)照我宿鐘山。’楊萬里《聽雨》:‘歸舟昔歲宿嚴(yán)陵，雨打篷窗聽到明。昨夜茅檐疏雨作，夢(mèng)中喚作打篷聲?！际菣C(jī)杼相同的好詩。”讀者如能把這些成組的作品及本書的按語仔細(xì)對(duì)讀，肯定能對(duì)古人的微妙詩思有更深一步的認(rèn)識(shí)。

《古詩今選》所選的作品都是五、七言詩，但是其按語所涉及的作品則超出了這個(gè)范圍。例如說溫庭筠的《蘇武廟》“顯然受了《答蘇武書》的思想影響，雖然它在藝術(shù)構(gòu)思上是獨(dú)立的，甚至是獨(dú)特的”，又在宋人李覯《憶錢塘江》的按語中說“姜夔《點(diǎn)絳唇》云:‘?dāng)?shù)峰清苦，商略黃昏雨?！瘎t更進(jìn)了一層，因?yàn)槔钤姴贿^形容斜陽下白帆之外表，而姜詞卻在揣摩暮雨中山峰的內(nèi)心了”。顯然，這種詩文相通、詩詞相通的宏闊視野和銳利目光都是很有啟發(fā)意義的。更有甚者，本書在盧綸的《臘日觀咸寧郡王部曲娑勒擒虎歌》的按語中說:“讀這篇詩，請(qǐng)參看《水滸傳》第二十三回。同是寫打虎，盧綸的藝術(shù)構(gòu)思和施耐庵就不一樣，娑勒和武松的形象也各有特色。這，當(dāng)然不僅是個(gè)文學(xué)樣式存在著區(qū)別(一個(gè)是詩，一個(gè)是小說)的問題?！边@樣的比較，不但會(huì)提高讀者的閱讀興趣，而且能促進(jìn)他們對(duì)貫穿各種文學(xué)樣式的藝術(shù)規(guī)律的深入思考。

《古詩今選》是一本很有價(jià)值的普及性詩歌選本，它浸透著編撰者在古典詩學(xué)上的深厚學(xué)識(shí)和獨(dú)特思考，在表達(dá)上則充分達(dá)到了深入淺出的程度。當(dāng)然，《古詩今選》也吸收了其他學(xué)者的有關(guān)研究成果，書中時(shí)有注明。例如繁欽《定情詩》中的“日旰兮不來”一句，注釋云:“孫月沐君說:旰當(dāng)為旴(yù)之誤。旴，訓(xùn)日初升。詩由日旴、日中、日夕寫到日暮，是一天之內(nèi)事。若作日旰，就變?yōu)閮商炝?。按孫說可取?！贝俗懹?981年，當(dāng)時(shí)的“孫月沐君”正是程先生任教的南京大學(xué)中文系的本科學(xué)生，可見程先生是多么的虛懷若谷，又是多么的從善如流。

順便說一句，由于《古詩今選》是一本普及性質(zhì)的讀本，它的按語都寫得文字淺近，明白如話，但是內(nèi)蘊(yùn)深厚，雋永有味，試舉一例:唐人金昌緒的《春怨》:“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”按語說:“如果這位閨中少婦做的夢(mèng)是像岑參《春夢(mèng)》和張泌《寄人》所寫的那樣，在夢(mèng)中會(huì)到了所思念的人，那么，這個(gè)‘驚妾夢(mèng)’的黃鶯兒就實(shí)在該打。但如果她做的夢(mèng)是像張仲素《秋閨思》所寫的:‘夢(mèng)里分明見關(guān)塞，不知何路向金微?！敲?，就以不打?yàn)槭??！彼季w活潑，語言灑脫，讀來饒有興趣，頗像一則小品文。

總而言之，《古詩今選》是一本對(duì)讀者非常有用的古詩選本，它已經(jīng)得到廣大讀者的熱烈歡迎，還將得到更加廣泛的歡迎。

(作者單位:南京大學(xué)文學(xué)院)

新 書 架

程千帆和沈祖棻兩位先生合作編撰的《古詩今選》，已經(jīng)由鳳凰出版社出版，精裝16開，定價(jià)48元。本書在舊版的基礎(chǔ)上做了最新修訂。本文即為莫礪鋒教授新撰寫的前言。欲購(gòu)本書，請(qǐng)與本社發(fā)行部聯(lián)系。