聲音

圍繞中心、服務大局始終是宣傳思想文化戰線的重要職責，要緊緊圍繞推動科學發展、促進社會和諧，更加積極主動地適應經濟社會發展的新要求，更加堅定自覺地服務黨和國家工作大局，為戰勝國際金融危機、促進經濟平穩較快發展提供強有力的思想文化支持。

——中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉云山日前在天津調研時強調。

一要加強學習，博聞敏思，努力做學習型媒體的積極建設者。二要鍛煉作風，服務群眾，努力做落實“三貼近”要求的模范踐行者。三要與時俱進，勇于創新，努力做“四個轉變”的有力推進者。四要弘揚職業精神，恪守職業道德，努力做新聞隊伍良好形象的忠實維護者。

——河北省委常委、宣傳部長聶辰席在與部分赴平山革命老區體驗生活的青年編輯記者座談時，提出四點殷切期望。

一件藝術作品能被更多的人使用，能被更廣泛的傳播，靠的是藝術作品的質量，藝術水準較高的作品其藝術價值和經濟價值自然就高。所以藝術作品的價值不僅包含藝術價值，更包含其通過版權體現出的經濟價值。用廉價、低價甚至是零價作為傳播交換，不僅違背市場經濟規律，也違背了藝術創作規律。

——中國曲協分黨組書記姜昆說，版權保護和發展曲藝并不矛盾，和通過媒體廣泛傳播自己的作品、打響知名度也不矛盾。重視版權可以有效保護創作者的智力勞動，激發其創作熱情，促進高水準藝術作品的產生，從而使整個藝術門類的作品創作實現良性循環。

我現在已經不只是為了土耳其的讀者寫作，而是為了全世界的讀者在寫作?，F在我覺得我在傾聽全世界的聲音，我也在讓全世界傾聽我。如果一個人覺得全世界都在讀他寫的小說，而且大家有意愿去學習、去感知，這是個巨大的榮耀，但也是很大的責任。

——土耳其著名作家、2006年諾貝爾文學獎獲得者奧爾罕#8226;帕慕克說，諾貝爾文學獎讓自己變得更加世界化。

魔術表演的關鍵是要把魔術神奇的感覺帶出來。中國魔術師更在意技術層面的創新帶來的沖擊，在我看來，貫穿故事主線，告訴觀眾你為什么要變這個球，變這個花，強調邏輯性才是第一位的。我建議中國魔術師能在節目中加入故事性的東西，不要一上來就砰砰砰變東西。

——加拿大魔術師理查德在中國演出時接受采訪，向中國同行提出自己的建議。

藝德不僅僅是人們對藝術家的道德訴求，它還關乎一門藝術的生存發展，高尚的藝德為一門藝術的生存發展帶來良好的生態環境，前輩的經驗和關懷則是后輩成長的養分，由此他可以獲得源源不斷的養分而茁壯成長，同時也將崇高的藝德傳承下去，從而使藝術之樹枝繁葉茂，永葆青春。

——評論家山峰在《中國藝術報》撰文說，藝術的傳承伴隨藝德的傳承，藝術的生命才會長久不衰。

歐洲觀眾零零散散所得到的一些信息還不能夠完全構成一個中國當代文化、當代藝術的整體印象。零散和局部，就意味著還有很多盲點，也有很多文化觀念上的誤區，甚至是偏見。這就給我們提出了一個艱巨的任務:我們一方面要向世界展示我們偉大的傳統，另一方面要展示當代的中國，展示今天的文化發展態勢。

——中國美術館館長，中國美術家協會理論委員會副主任范迪安談中國文化“走出去”。

正如六六之前的一些作品一樣，《蝸居》觸碰到了很多人的痛處，讓觀眾有一個發泄的出口，卻又造成觀眾的迷失。觀眾無法從作品中獲得以何種態度面對生活的啟示。編導者不能把藝術的真實都歸于現實的殘酷性。電影《芙蓉鎮》中反映的現實夠殘酷了吧，但電影中還是有堅守、有激情、有愛。

——上海交通大學電影電視系副教授邵奇對日前大熱的電視劇《蝸居》提出自己的看法，并說當下的家庭倫理劇應適當改變創作方向。

拍電影要多為觀眾設想，多為投資人設想，不要只拍自己看得懂的電影。其實拍電影要用企業經營的觀念來做，先要去做市場調查，看市場對這個東西接不接受，電影的商業化是大勢所趨，不可回避。

——首屆“兩岸電影交流委員會”主任委員、臺灣著名導演李行談電影的商業化趨勢。

我們學習書法，并不僅僅是追求結構和筆力的完美，而是在一筆一畫中體會做人的道理，領會古人的心境，表達自己的情緒，并最終像魏晉唐宋的人一樣優雅地生活。

——日本華人書法家劉洪友說，中國正在崛起，而不少西方人卻把中國人視為沒有文化品位的暴發戶，這種情況必須改變，藝術在生活中的位置，必須得到重新確立。