國畫里的向日葵

因?yàn)榉哺叩木壒剩瑢?duì)于今天畫向日葵的畫家總是心存隔膜。這種感覺很奇怪，是對(duì)凡高的偏愛嗎?是，因?yàn)椋呀?jīng)是神，意味著不可超越。是對(duì)今天畫家的不相信嗎?是，所有的模仿，都是死路一條，白石老人講:“似我者死”。

不過又想，如果一位畫家有了這樣的顧慮，必是心存功利的。然而，一位畫家對(duì)于一種美的發(fā)現(xiàn)和熱愛，又怎么會(huì)被功利所左右呢——如果是真正的熱愛。

偏就喜歡這樣的花，這樣的色彩，這樣的品性，于是，于汝旺以自己的方式喜歡著向日葵花的美，以自己的方式塑造了他所見、所愛、所想，也是所希望的葵花。

凡高將葵花掐下來，放在花瓶里，自由瘋狂地開放，開放成一種無可取代的力量。

于汝旺的葵花長(zhǎng)在原野里，他畫的是走過了整整一個(gè)春季與整整一個(gè)夏天的葵花，畫出了葵花于生命的最后時(shí)刻步入輝煌的品性。

用工筆畫表現(xiàn)向日葵，前人作品少之又少。于汝旺獨(dú)辟蹊徑，以謝赫六法之“隨類賦彩”理論為依托，在物象真實(shí)色彩的基礎(chǔ)上，加以夸張，他把所有的經(jīng)歷畫進(jìn)了畫里，他讓那些葵花盛妝出場(chǎng)。

無論是《醉舞秋風(fēng)》還是《悠悠秋思》，盛妝出場(chǎng)的葵花，仿佛舞著一場(chǎng)華美的舞蹈，而且是群舞。舞者是葵花，成熟的葵花。這場(chǎng)舞蹈中最絢麗的是葵花的葉子，恰似舞者的衣裙，是那樣的一種紅，天邊的云霞一樣的絢爛，霜葉一樣的迷人，紅得深沉，紅得滄桑。而且這樣的葉子舞動(dòng)著，反轉(zhuǎn)、蜷縮、伸張，千姿百態(tài)。紅色的葉片上面有驚風(fēng)吹皺的痕跡，有雨潤(rùn)云濕的痕跡，有蒙過輕塵散露的痕跡，有暖日明霞的痕跡，也有炎涼荒寒的味道。正是這樣，飽經(jīng)風(fēng)霜，葉由青翠變深碧，再變成這樣醉心的紅，所有的經(jīng)歷沉淀了下來，匯聚于此。所有人生經(jīng)歷的思考也濃縮于此了吧?

醉紅的葉子依舊映襯著花，花的色彩還保留了夏天的色彩，花瓣是燦爛的黃，吸盡了太陽的光芒一樣的黃，花托變得淺了，非常沉穩(wěn)的一種淡色，沉穩(wěn)莊重地將頭低下。是什么使它們低下了高貴的頭?是收獲，是沉甸甸的果實(shí)。頭低著，低的姿態(tài)又是那樣不同，有的低得那樣?jì)尚撸谟吃谌~片的后面，露出半個(gè)葵盤，葵盤里的子實(shí)豐盈充實(shí)，似乎粒粒可見，細(xì)分時(shí)卻又跑掉了;有的將成熟的子實(shí)密密地包圍起來一樣地垂下整個(gè)“頭顱”，花瓣細(xì)碎、輕盈。

于汝旺是技藝高超的“導(dǎo)演”，主角還是葵花，在《艷陽秋》《秋染斜陽醉》《鼎盛》等不同的畫面里，卻有了全然不同的韻致，或雅致溫馨，或精妙蒼茫，或古舊迷離。無論怎么樣，這些畫里都有一種東西在流動(dòng)，在節(jié)奏不停的變幻之下，搖擺，終于舞動(dòng)起來，盛妝出演，舞成隆重的舞蹈。每一場(chǎng)舞蹈都舞著太多的積蘊(yùn)，細(xì)體味頗多思量，有多隆重就有多滄桑，有多華美就有多飄逸，有多豐盈就有多斑斕。

(責(zé)編:劉賢)