危機(jī)與突圍

文學(xué)期刊一直是當(dāng)代文學(xué)的主陣地，但這些年來(lái)日益陷入邊緣化、老齡化的困境。深重的危機(jī)不但使逐年的文學(xué)收成不景氣，更使主流文壇“大一統(tǒng)”的格局面臨著“分制”的挑戰(zhàn)——在期刊文學(xué)陷入困頓的同時(shí)，“青春寫(xiě)作”、“暢銷(xiāo)書(shū)寫(xiě)作”、“新媒體寫(xiě)作”自行其是地蓬勃發(fā)展，不但占領(lǐng)了大眾市場(chǎng)，更幾乎壟斷了青年讀者。在此變局下，以文學(xué)期刊為基地的主流文壇如何應(yīng)對(duì)，不僅是其自身的生存問(wèn)題，更是在“市場(chǎng)為大”的總體格局下，精英文學(xué)如何重新尋找文學(xué)場(chǎng)占位和立足點(diǎn)的問(wèn)題。本年度，一些重要的文學(xué)期刊做出明顯的調(diào)整，“突圍”成為了內(nèi)在的主旋律。相信，這也將是未來(lái)幾年文學(xué)發(fā)展最值得關(guān)注的趨向。

老牌文學(xué)期刊面向“青春寫(xiě)作”

文學(xué)期刊陷入危機(jī)的一個(gè)重要原因是與讀者親密關(guān)系的解體，尤其在青年讀者間影響斷裂，由此產(chǎn)生的相應(yīng)結(jié)果是作家隊(duì)伍后繼乏人。幾年前，“80后”作家曾有攜市場(chǎng)之威叩擊文壇的動(dòng)向，隨后，他們很快自立門(mén)戶(hù)。幾位“80后”明星作家紛紛領(lǐng)銜創(chuàng)辦自己的雜志(如郭敬明主編《最小說(shuō)》、張悅?cè)恢骶帯鄂帯贰堁┞骶帯蹲钆返?，這些雜志有著明確的讀者定位、完整的編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、高度標(biāo)識(shí)化的美編風(fēng)格及其成熟的商業(yè)操作模式。尤其令人側(cè)目的是其強(qiáng)勁的讀者支持——它們的讀者群不但數(shù)量龐大(少則十幾萬(wàn)，多則近百萬(wàn))，而且建立在嚴(yán)格的市場(chǎng)細(xì)分基礎(chǔ)上，具有“粉絲”般的忠誠(chéng)度——與之相應(yīng)的是傳統(tǒng)期刊印數(shù)日減(數(shù)千到數(shù)萬(wàn)份)，且核心讀者面目模糊不清。……