比較建筑中的“多”與“少”

摘 要：歷史上有過三種代表性的關于“多”與“少”的觀點，本文試通過比較建筑學中平行比較的研究方法，即對三種相互沒有影響的不同理論觀點進行比較，找出它們共同或不同的規律，以此回顧建筑思潮的發展過程，給今后的建筑創作帶來啟示。關鍵詞：平行比較：“少即多”；“少是厭煩”；“以少體現多”

中圖分類號：TU-022

文獻標識碼：A

文章編號：1008-0422(2010)03-0041-04

歷史上有過三種代表性的關于“多”與“少”的觀點，本文試通過平行比較的研究方法，通過對三種相互沒有影響的不同理論觀點進行比較，找出三種理論共同或不同的規律，以此回顧建筑思潮的發展過程，反思當今建筑創作中存在的問題，給今后的建筑創作帶來些許啟示。

1 “多”與“少”溯源

早在19世紀末20世紀初。西方資本主義經濟發展迅速，邁入工業時代的資本主義國家探求新建筑的運動也十分活躍，奧地利受歐洲新藝術運動影響，形成了以瓦格納為首的維也納學派，出現了“極少”的設計特征。他們極力反對歷史樣式，在建筑上主張對現有建筑“凈化”，使之回到原點從而創造新的形式，其中維也納學派的建筑師洛斯主張建筑以適用為主，甚至把裝飾與罪惡等同起來。他的代表作1910年維也納的斯坦納住宅(圖1)就是典型的一例。總之，這一時期的資本主義國家是建筑創新的時期，面對如何通過新舊建筑形式、技術、結構的替代來適應社會各方面的發展，是當時要解決的問題。從那時起，對建筑創新中的是最求“less”還是“more”的討論就開始了。……