百年光華

終于盼來了邦達老師的百歲之慶。集功、德、壽于一身，實是先生人生之幸，亦是書畫鑒賞界，尤其是多年受教于他的弟子們的幸事和喜事。許多年來，我和家人每到北京都要去看望先生，也總能從與他的談話中獲得新知。近兩年，他體衰臥床，我們仍舊時時去探望，即便是和先生目光交流。也能從中得到慰藉。

這本集子，是我們奉獻給先生百歲誕辰的。所載皆為先生作品，詩詞書畫俱備。期中相當部分是先生在過去30年間，為我與家人所作。這些作品記錄著我們伴隨先生的一段段時光，一段段經歷，充滿著先生的深情和厚愛。另一部分書畫是我們在藝術市場或拍賣會場中覓得的。在這些作品中，最早的作于丙子(1936年)，其時先生年方26，所仿明人劉玨山水，非但筆墨精到，而且能夠準確把握前賢風神。這類臨摹的作品，還有擬王時敏《綺林青嶂圖》，年代與前圖相近，筆墨松秀，很有王畫的情味。最妙的一圖是1938年先生與江寒汀(1903年～1963年)，陸抑非(1908年～1997年)三八合臨的華嵓《海棠墨兔圖》。1998年我從香港買到此圖帶回南京，宋文治先生展開一看，便連聲稱道: “可以亂真!”這并不是夸張。徐先生摹古的功力和水準，很少有人這到，他的這一功底在30歲前就已經練就。對先生而言，這既是學習古人書法，用以提高畫技的手段，更是探求古人玄奧，促進鑒定目光深入的途徑。

先生上世紀三四十年代，即以繪畫和鑒賞聞名于海上與江南。1950年他應鄭振鐸先生之約舉家到京專事文物鑒定工作以后，由于工作的繁忙和他的全心投入，筆墨揮灑的闌情日漸疏遠了，20多年間僅有少量應酬之作問世。文革后，1978年先生南來，我有了與先生重見并隨之游學的機會，其間曾多次建議他恢復筆墨，一兩年后，先生果然重生了作畫的興味，并創作了一批山水佳作。冊中《江天無盡》一圖，是先生1981年寫贈我與夫人的，并作題詩。詩曰:“京華騎馬自年年，燕叫西風夜不眠。岸柳衰黃山騰碧，為君無盡寫江天。”畫用小青綠，境界開闊，筆墨蒼潤。雖取古法與元人甚近，但意趣清新，同樣具備時代的氣息。此后先生便一發不可收，20余年沒有間斷。其中，1987至1989年，1996至1997年為先生創作的旺盛期。前三年，他多出游，每至一地皆有詩畫。冊中10字10畫，即成于此時，不但筆墨精到，而且新意盎然，當可與前代大家比肩。后兩年，他居南京時日較多，書畫之作也大都成于金陵飯店，這些作品成就了先生1997年在南京的個人書畫展。

先生書法常見者為行書，其實隸、楷、草皆所擅，清勁雋逸，自具風神。溯其源流，與李邕、米芾、趙孟頫、董其昌皆有所涉。詩詞是先生的所長。也是他相伴終生的知己，他的憂與樂，他的情懷與興趣，只有在他的詩詞里，才有著蘊藉、細膩而透徹的反映!

先生不是“華夏辨畫第一人”的美譽所能概括的，先生真是中華文化的寶庫啊!