論章法中的漸變與突變

邱志文 1967年生，廣西昭平人，浙江省湖州師范學(xué)院書法專業(yè)副教授，長(zhǎng)期在高校從事書法藝術(shù)的教學(xué)與研究工作，已發(fā)表論文50多篇。

章法處理的所有技巧，概而言之，不外乎“變”與“不變”。“不變”名聲甚糟，屢招貶斥，但它并非一無是處，如在基調(diào)確立、風(fēng)格塑造上，它就功不可沒。“變”似乎千態(tài)萬狀，難以捉摸，其實(shí)也不過“漸變”和“突變”兩種而已。漸變與突變，主要依據(jù)變化程度及有無過渡加以劃分。在章法中，漸變和突變主要通過欹側(cè)、大小、錯(cuò)位、疏密、粗細(xì)、曲直、墨色等方面體現(xiàn)出來。本文僅探討“漸變”和“突變”，“不變”則另作詳述。

一、欹側(cè)

欹側(cè)是指字形體勢(shì)的斜傾變化。欹側(cè)能破平直，生跌宕，“以奇為正，不主故常”(董其昌語)，是高明書家駕馭章法的要訣。筆者對(duì)王羲之《十七帖》曾作過統(tǒng)計(jì)，在全篇801處變化中，欹側(cè)變化有198處，占總量的24.7%，位居所有變化手段之首。

漸變式欹側(cè)通常有兩種做法:1縮小欹側(cè)幅度。如字形體勢(shì)由正向側(cè)的微妙調(diào)整，或者對(duì)連續(xù)的多字作欹側(cè)幅度由小到大的依次漸變。這些變化雖不搶眼，但平緩漸進(jìn)，不顯唐突。2增加過渡因素。如在反方向欹側(cè)的兩個(gè)字(如前字左下欹側(cè)，后字右下欹側(cè))之間，加入一個(gè)體勢(shì)端正的字。這樣，體勢(shì)的變化便獲得了一種緩沖，字行的形狀也不致過于突兀和和尖銳。

突變式欹側(cè)一般有兩種表現(xiàn)形式:1字形體勢(shì)由正向側(cè)的大幅度轉(zhuǎn)變。體勢(shì)作大幅度欹側(cè)的字，在字行中成為“特異”元素，格外引人注目，有序的字行也因此變得有些無序。2字形體勢(shì)的反方向欹側(cè)。如前字左下欹側(cè)，后字則右下欹側(cè);或者前字右下欹側(cè)，后字則左下欹側(cè)。反方向欹側(cè)帶來的變化異常突兀，在字行的形狀上形成富有張力的突角。但它叉險(xiǎn)中寓穩(wěn)，正所謂“勢(shì)似欹而反正”(李世民語)。

輕轉(zhuǎn)慢扭，攸悠蕩漾，撫人心懷，是漸變式欹側(cè)的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì);強(qiáng)轉(zhuǎn)硬折，大起大落，動(dòng)人心魄，是突變式欹側(cè)的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。兩種表現(xiàn)手段在章法中的綜合運(yùn)用，即是兩種表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮和互補(bǔ)，它使字行的推進(jìn)，猶如淙淙溪流:時(shí)而左拐，時(shí)而右彎，時(shí)而宛轉(zhuǎn)，時(shí)而跌折，時(shí)而平緩，時(shí)而激宕，乍驚乍喜，饒有興味。

二、大小

若字體大小參差，天然不齊，章法則有細(xì)雨夾雪、亂石鋪街之妙。包世臣很有想像力，他說: “古帖字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長(zhǎng)短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)。”在王羲之《十七帖》801處變化中，大小變化有153處，占總量的19.1%，在所有變化手段中位居第二。可見，字體大小變化是章法處理的重要手段，無大小之變，常有算子之誚。

字體大小的漸變是指字體在大小上的逐漸變化。它有兩種形式:1字體由小到大的逐漸變化。它猶如事物處于上升階段，有一種壯大感。2字體由大到小的逐漸變化。它猶如事物處于下降階段，有一種消退感。這兩種形式的共同特點(diǎn)是逐漸變化，這種變化是和諧有序、自然而然的。

字體大小的突變是指字體的驟然擴(kuò)張或收縮，字體在大小上兩極分化、對(duì)比懸殊。字體的擴(kuò)張，仿佛重彈瞬間爆炸，形成極強(qiáng)的沖擊和張力，對(duì)觀者的視覺刺激異常強(qiáng)烈。在追求“震撼”效果的現(xiàn)代書法中，這種手段被廣泛運(yùn)用。字體的收縮，仿佛物體悄然遠(yuǎn)逝，給人以內(nèi)斂、凝聚、隱退的感覺。在強(qiáng)調(diào)修煉的傳統(tǒng)書法中(如出家后的李叔同書法)，這種手段運(yùn)用得較為普遍。

字體大小的漸變與突變的綜合運(yùn)用，可以使二者的特點(diǎn)得以兼容并包，使章法既有反差強(qiáng)烈的轟然跌宕，又有循序漸進(jìn)的和諧推進(jìn)，既富于刺激性，叉不失耐看性。

三、錯(cuò)位

鍇位是指一行中的上下兩個(gè)字作方向相反的水平移動(dòng)，重心連線由垂直狀變?yōu)閮A斜狀。書法以平正為善，此世俗之論。其實(shí)，“奇”“險(xiǎn)”向來為書法所重，而錯(cuò)位是營(yíng)造奇險(xiǎn)感的有效手段。在王羲之《十七帖》801處變化中，錯(cuò)位變化有147處。占總量的18.4%，在所有變化手段中位居第三。

漸變式錯(cuò)位與突變式錯(cuò)位的劃分，關(guān)鍵看錯(cuò)位的程度。上字形體的縱向平分線，是漸變式錯(cuò)位與突變式錯(cuò)位的臨界線。尚未跨越臨界線的錯(cuò)位，屬漸變式錯(cuò)位;跨越臨界線的錯(cuò)位，屬突變式錯(cuò)位。在章法處理中，漸變式錯(cuò)位所營(yíng)造的奇險(xiǎn)感相對(duì)較弱，它所塑造的“形象”是以正為主，以險(xiǎn)為輔的，是平中寓奇的。突變式錯(cuò)位所營(yíng)造的奇險(xiǎn)感要強(qiáng)烈得多。它之所以要跨越“臨界線”，目的就是要“履險(xiǎn)蹈危”。突變式錯(cuò)位所呈現(xiàn)的險(xiǎn)勢(shì)，從局部看已險(xiǎn)仄傾倒，無可挽回，它需要在更寬闊的章法空間尋找“撥轉(zhuǎn)機(jī)關(guān)”予以補(bǔ)救和平衡。

漸變式錯(cuò)位與突變式鍇位的綜合運(yùn)用，可以使“險(xiǎn)”的營(yíng)造不恪守某種固定的模式，它在豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式的同時(shí)，更適應(yīng)和滿足了觀眾對(duì)“峻險(xiǎn)”“奇險(xiǎn)”“懸險(xiǎn)”“絕險(xiǎn)”等的多元化需求及個(gè)性化偏好。

四、疏密

章法上的疏密是指字體在間隔距離上的聚散變化。“疏欲風(fēng)神，密欲老氣”(姜夔語)，在營(yíng)造書法藝術(shù)的空間效果上，疏密是須臾不可忽視的重要因素。在繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)領(lǐng)域。更是如此。

漸變式的疏密處理，是指字體間隔距離的拉開或靠攏，是按遞增或遞減的方式逐漸展開的。遞增則漸疏，漸疏則有散朗感;遞減則漸密，漸密則有逼聚感。總之，漸變式的疏密處理，寓變化于和諧之中，守序而不呆板，宜于塑造平和有致的書風(fēng)。

突變式的疏密處理，是指字體的驟然密集或驟然疏散，古人所謂“疏可走馬，密不透風(fēng)”，指的正是這種類型。在章法中，字體的驟然密集，會(huì)加劇“濃”“重”“實(shí)”等效果;字體的驟然疏散，會(huì)加劇“淡”“輕”“虛”等效果。因此，突變式的疏密處理，具有大濃大淡、大輕大重、大虛大實(shí)的“強(qiáng)對(duì)比”特征，這就決定了它在章法處理中具有加劇刺激、制造動(dòng)感、激發(fā)活力、凸顯效果等夭然優(yōu)勢(shì)。

過度平和易步入平淡，導(dǎo)致生氣不足;過度刺激易墜入粗野，導(dǎo)致格調(diào)卑俗。“不及”和“過之”之弊，決定了漸變式的疏密處理和突變式的疏密處理， “要團(tuán)結(jié)，不要分裂”，要強(qiáng)調(diào)綜合運(yùn)用。

五、粗細(xì)

書法是以線造型的藝術(shù)，線條是書法最重要的構(gòu)成要素。線條的粗細(xì)變化對(duì)煥發(fā)書法藝術(shù)的生命活力至關(guān)重要。南朝梁武帝蕭衍生動(dòng)地指出， “或粗或細(xì)，隨態(tài)運(yùn)奇”“粗而有筋，似蒲萄之蔓延，女蘿之繁縈”。…’。

線條在粗細(xì)上的逐漸變化，即為線條粗細(xì)的漸變。它可以是“漸強(qiáng)”式的，即由細(xì)漸粗，仿佛旭日東升，草木方萌，洋溢出一派生機(jī)盎然、欣欣向榮的氣象。它也可以是“漸弱”式的，即由粗漸細(xì)，仿佛夕陽西下，漁舟晚歸，給人一種寧?kù)o恬遠(yuǎn)、余韻裊裊的美感。

線條在粗細(xì)上的突然變化，即為線條粗細(xì)的突變。用筆的忽重忽輕，線條的忽粗忽細(xì)，恰似民間鼓樂:時(shí)而鼓樂齊奏，管弦轟鳴，如萬眾歡騰，聲徹云霄;時(shí)而戛然中止，聲歇?dú)馄痢Ｈ顼L(fēng)平浪靜，一片寂然。線條粗細(xì)的突變，會(huì)進(jìn)放鮮明的節(jié)奏感和強(qiáng)烈的藝術(shù)感，極有利于表現(xiàn)書法家的澎湃激情。

線條粗細(xì)的漸變與突變的綜合運(yùn)用，大大豐富了線條的藝術(shù)表現(xiàn)力。多變的線條猶如一雙敏銳的“心靈捕手”，書法家的心境變化、情感起伏、思緒飄飛，于其中表露無遺:它既有激昂和奮進(jìn)，又有恬淡和悠然;既有喜悅和憧憬。又有幽窘和彷徨……

六、曲直

書法是線條的舞蹈。線條在飛舞的過程中，是以曲線造型，還是以直線造型，抑或是以曲直結(jié)合的方式造型，即構(gòu)成書法線條的曲直變化。“每書欲十曲五直……方可謂書”，王羲之此論雖可斟酌，然曲直之重要由此可見一斑。

漸變式的曲直處理，指的是藍(lán)線向直線的轉(zhuǎn)換，或直線向曲線的轉(zhuǎn)換，婉轉(zhuǎn)流暢，自然而然。特別是過渡環(huán)節(jié)，線條曲中有直，直中有曲，其變化巧妙而無痕，有水到渠成之感。

突變式的曲直處理，指的是曲線與直線的互換，極其迅捷和突兀，省去任何過渡和鋪墊。那營(yíng)造字形的線條，形成異常強(qiáng)烈的對(duì)比:一些字全以曲線造型，曲線陰柔、感性、流美、含蓄、自然等特征得以充分展現(xiàn);接踵而至的另一些字，則全以直線造型，直線陽剛、理性、沉毅、直爽、機(jī)械等特征得以迅然涌聚。

書法藝術(shù)強(qiáng)調(diào)“剛?cè)嵯酀?jì)”“動(dòng)靜結(jié)合”，妙在“有意與無意之間”。漸變式的曲直處理與突變式的曲直處理的綜合運(yùn)用，無疑使二者各得其所，相得益彰，使章法的構(gòu)成更經(jīng)得起推敲，更耐八尋味。

七、墨色

書法是黑自藝術(shù)。在色彩上，雖然黑白具有巨大的包容性和涵蓋力，但純粹的黑白終顯單調(diào)。為豐富墨色的層次和變化，書法家展開了對(duì)墨法的探索。書法藝術(shù)的發(fā)展過程，也是墨法漸受重視的過程。

墨色的漸變。是濡墨揮毫的自然結(jié)果，但它需要時(shí)間的支持。倘若每次濡墨揮毫持續(xù)的時(shí)間足夠長(zhǎng)。墨色由濃漸淡、由濕漸千的變化就會(huì)非常明顯。相反，倘若每次濡墨揮毫持續(xù)的時(shí)間太短，墨色就來不及變化，從而仍顯單調(diào)。后一種情況在書法界屢見不鮮，究其原因，正是由于缺少時(shí)間的支持所致(審美觀念的影響使然者除外)。

墨色的突變，通常有兩種做法:1自然變。在筆千墨渴的情況下，重新濡墨揮毫，就會(huì)形成墨色濃淡千濕的變化。這種變化，對(duì)比強(qiáng)烈鮮明，但叉合乎情理，不顯刻意。2故作變。濃墨既施，為制造對(duì)比效果，便故意將筆毫擦干于廢紙?jiān)僮鲿鴮憽＿@種做法雖亦能造出墨色變化，但過于做作，不夠自然，且易導(dǎo)致章法過“花”。因此，它并不受書法家青睞，在畫家書法中卻俯拾皆是。

墨色漸變與墨色突變的綜合運(yùn)用，目的是規(guī)避墨色的乏昧單一，增強(qiáng)墨線的表現(xiàn)力。墨色的漸變雖然只是一種緩然慢進(jìn)的變化，但它是璺色突變的前提和基礎(chǔ)。在獲得時(shí)間的足夠支持后，墨色的漸變就會(huì)把墨色的突變喚至前臺(tái)，共同創(chuàng)造一個(gè)墨彩紛呈的迷人世界。

注釋:

【1】華東師范大學(xué)古籍整理研究室選編，歷代書法論文選【M】，上海:上海書畫出版社:1998