潘朵拉的神秘想象

蟄伏了十二年之后，詹姆斯·卡梅隆才總算借由《阿凡達》，重返了觀眾的懷抱。向來愛創(chuàng)造影史奇跡的卡梅隆，斥重金打造的《泰坦尼克號》，即便被質(zhì)疑是否會成為影史最昂貴的災(zāi)難，仍然成功地創(chuàng)造出特效的新風貌，他曾經(jīng)帶領(lǐng)觀眾看見液態(tài)金屬人、史上最大的船難以及恐怖的外星生物，少量的制作卻能夠部部成為經(jīng)典，這次他所挑戰(zhàn)的，則是引領(lǐng)時代潮流的3D特效。

《阿凡達》之所以讓人擁有絕對的驚奇，其功勞在于細膩且栩栩如生的潘朵拉星球，每個背景的小細節(jié)都不肯輕易放過。如果依照希臘神話的解讀，潘朵拉將盒子里頭的災(zāi)難與罪惡散布到人世間，只剩下“希望”留在盒中，阿凡達則是印度人的“圣者”。這樣簡單直白的比喻，只在故事開始，接下來要帶領(lǐng)觀眾進入的，卻是嶄新的特效視覺享受——每當看見漂浮山脈、奇珍異獸，那些彷佛身臨其境的畫面，都讓人大大驚嘆。

這么神奇的一部電影，卡梅隆依舊套用了一個很簡單的公式，我甚至覺得經(jīng)歷過《魔鬼終結(jié)者》、一部《異形》，他對純粹科技的反動，更具備了完整的感觸，對象則是外星原生的土著居民，這彷佛貫穿了卡梅隆一向有點草莽的信仰，最原始的，就是最美麗的。

去除眼花繚亂的潘朵拉世界，卡梅隆想要講的其實不難理解，環(huán)保、原始、信仰。近似于《與狼共舞》、《末代武士》那般的劇本。其實認真相較之下，我并不覺得《阿凡達》大幅度領(lǐng)先這些電影，甚至有些部分還不足以比較這兩部的細膩刻畫，但對于卡梅隆而言，打造一個神奇的新世界，貫穿他對科技的反思，這才是重點。

卡梅隆對《阿凡達》的雕琢精工，讓觀眾大飽眼福，那種最純粹的原始生活，同樣也成為了卡梅隆經(jīng)歷過悲觀的《魔鬼終結(jié)者》與《異形》之后，最簡單美麗的呈現(xiàn)，他制造出好萊塢當代最頂尖的科技特效，片中連一條葉脈與一個細膩的肢體動作都不肯放過，足見以卡梅隆對于特效的著迷，他為我們所制造出的極限夢境。

但恐怕仍有點可惜的是，特效即便已經(jīng)順利地走入新的里程碑，但換個角度觀之，這其實是卡梅隆開始創(chuàng)作歷程以來，劇情塑造最為扁平的一次，鏡頭大多著墨在美景的呈現(xiàn)，人物之間的互動反而少了許多，不如《泰坦尼克號》的錯綜復(fù)雜，也不如《魔鬼終結(jié)者》的環(huán)環(huán)相扣，雖然兩小時四十分的精彩展示，也完全不會讓觀眾感到無味，但是我總對卡梅隆抱著更多的期待，期待著在同期的特效大導(dǎo)演斯皮爾伯格等都不復(fù)當年勇的情況下，詹姆斯·卡梅隆還是一塊閃亮亮的金字招牌，繼續(xù)為我們的世界，創(chuàng)造更多出乎意料的奇跡。[責編/布丁]