風(fēng)情.人情.世情

早春總有一些清新的氣息的。今天接到曉川先生的《飛越太平洋》、《猴車》等散文新作，展卷開來，猶如一縷春風(fēng)撲面而來，墨香帶著我的思緒與他一起飛了起來!

說實(shí)在的，時(shí)下的人浮躁得很。或把材料堆積起來拼裝一本小冊(cè)子；或附庸風(fēng)雅寫些無病呻吟的東西；或不堪人目湊些雞零狗碎的玩藝兒，迫不急待地想“儒雅”起來!而曉川先生厚積薄發(fā)，老酒陳醋般地釀造人生，寫出了歲月滄桑，道出了愛恨情仇。再則，眼下的國人出國熱在升溫，出去后卻攆狼似的瘋跑，正如人們所言，下車看廟、上車睡覺、文字不懂、語言不會(huì)、遭些洋罪。走馬觀燈似的，哪有閑情記錄異國他鄉(xiāng)與自己“無關(guān)”的東西。而曉川先生則以自己獨(dú)特的慧眼實(shí)錄了所觀所思所感，展示的是充滿著真善美疊加的一幅幅風(fēng)情人情世情的，厚重的歷史直逼現(xiàn)實(shí)生活的，理性與思辯的傳說與文明相交融的畫卷。品罷曉川先生的作品，有很多很多感受……

只有一個(gè)有視野的人，才會(huì)全景式藝術(shù)地記錄行旅。從韓國到加拿大，再到美利堅(jiān)是曉川先生在地球上“劃弧”。每條軌道都是由一個(gè)個(gè)鮮活的點(diǎn)連接，而每個(gè)點(diǎn)又是以人文、歷史、地理等為要素，在特定時(shí)空的交匯和交待。在長篇紀(jì)實(shí)散文《飛越太平洋》里，空間的變化，文化的多樣性，縷析了列國風(fēng)情，猶如品鑒了一杯調(diào)制的白蘭地雞尾酒一般，新鮮、刺激、異樣。在文中，他憂慮著資本主義生活方式和價(jià)值觀對(duì)當(dāng)代中國尤其是新生代的侵蝕和影響。東西方人的價(jià)值觀不同是東西方文化差異的根源所在!世界在變，不同文化也在碰撞融合，使得愛國、民生、尊嚴(yán)、人格、國格等關(guān)鍵詞在文中頻頻出現(xiàn)。在《飛越太平洋》里，對(duì)韓國文化的捉摸，對(duì)中國與美國、加拿大的比照等等，只有一個(gè)有思考的人才會(huì)寫出撼動(dòng)人心的文字!曉川先生在加拿大期間試圖尋找國際主義義士白求恩的故里，以此挖掘這位加拿大人高尚和無私的理由，由于種種原因未能如愿，成為他加拿大之行的缺憾。

讀完這兩篇散文，有幾點(diǎn)印象深刻：

一是作者是個(gè)生活的有心人。《飛越太平洋》一文，作者所到3個(gè)國家，走馬觀花、浮光掠影一般，洋洋2萬字，然而文中史料翔實(shí)、數(shù)字確鑿，很是讓人信服。何也?以我對(duì)他的相知，他是一個(gè)有心人，他的頭腦時(shí)刻處于一種“待機(jī)”和“準(zhǔn)備”的狀態(tài)。雖在路上，然而他的大腦卻沒有放松，他走一路、看一路，也思考了一路。這讓我想起他回來之后與我的一次閑聊：“人家出國是看景、購物，而我卻背回來很多當(dāng)?shù)氐馁Y料……”

“猴車”，在井下工人看來，司空見慣。見得多了，也就失去了感覺。然而，作者卻于平常處發(fā)掘了真情，在《猴車》一文中，作者寫道：“猴車早已不是簡(jiǎn)單意義上的猴車，而是穿梭在萬米巷道的‘奔馳’和‘寶馬’。猴車像是行走于幾百米井下的精靈，是我們礦工親密無間的伙伴。”你看，這么一說，給猴車賦予了生命，活脫脫了。要寫出這樣有生活、有情趣的文章，不是一個(gè)生活的有心人，是難以做到的。

二是作品的容量大。《飛越太平洋》一文，看似一篇游記散文，卻又不是一篇單純的游記散文。它通過描寫、記敘旅游過程中的見聞，如山川景物、名勝古跡、風(fēng)土人情等，恰當(dāng)?shù)卦谖闹腥谌肓水?dāng)?shù)氐娜宋臍v史、經(jīng)濟(jì)政治等許多背景知識(shí)。作者很善于“釀蜜”。一般來說，在游覽過程中，視覺上的“景”和“事”很容易攝進(jìn)人們的大腦，但如果只寫視覺上的信息，會(huì)使人覺得內(nèi)容貧乏，索然無味。因此，作者采集了許多與景點(diǎn)相關(guān)的人文資料——包括傳說、神話故事、鄉(xiāng)土民俗、名人軼事、詩詞典故等，使之成為文章之“蜜”；憑借它，豐富了文章內(nèi)涵，平添了引人人勝的亮點(diǎn)。作者對(duì)各種不同景物的描繪抓住了特點(diǎn)，主次分明、詳略得當(dāng)，避免寫成了“流水賬”。他的游記除了給人以美感，讓人長了見識(shí)和知識(shí)外，還讓人思考，因而具備了一種厚實(shí)的感覺。

三是作者做到了分析理性，客觀評(píng)論。“沒有到過美國，你是沒有資格評(píng)價(jià)美國的”。夜郎自大般盲目地一味簡(jiǎn)單否定，或者不假思索地全面肯定，“西方的月亮比東方的圓”，任何虛妄和自大都是沒有說服力的，任何極端或片面都是無益的。作者到了美國，耳聞目睹，又做了深入的思考，因而做到了分析事物客觀中肯，不走極端，不是簡(jiǎn)單地肯定或否定，而是鞭辟人里，運(yùn)用“二分法”和“兩面性”做了中肯的評(píng)價(jià)，讓人信服。

四是文章融進(jìn)了作者的真情實(shí)感。“感人心者，莫先乎情。”一篇好的文章，仿佛一部好的皮影，而作者就是背后那個(gè)操作皮影的工匠。讓人看不到他的面容，卻時(shí)時(shí)能感覺到他的存在。因而，一篇好的文章，作者的喜好厭惡，作者的情感傾向，隱藏在文字后面，卻時(shí)時(shí)在牽引著讀者的情感。閱讀作者的兩篇散文，猶如被一根看不見的線牽著，由不得就融人了作品當(dāng)中，跟著作者的思路一路飛奔。

曉川先生“動(dòng)筆”寫文章早已是我預(yù)料中的事。因?yàn)橛芯墸蔀槲也皇抢相l(xiāng)的老鄉(xiāng)。上世紀(jì)七十年代，他由故鄉(xiāng)陽城臺(tái)頭來到屯留上學(xué)工作，而后來到礦山，他是我二十多年來最談得來的人之一!從工作到生活再到學(xué)習(xí)，乃之于世間的人和事，我們總會(huì)心有靈犀不謀而合。在同一個(gè)辦公室，我們坐臥行立都很愜意!人是有氣味的，也許我倆氣味相投吧!從上世紀(jì)九十年代初始我們常常狂飲，喝多了總有說不完的話，于是有些“胡言亂語”，就變成文章，因?yàn)閷懳恼聦?duì)我來說，有鎮(zhèn)靜之功效，常使我不亂不吐不癲，只要一握筆，躁念頓消，即刻入境，文章信手拈來。成稿后曉川先生便是我的第一讀者，并掄起他手中的大家伙斧正起來!

一年前，他調(diào)到五陽煤礦工作。此地雖然與石圪節(jié)咫尺之遙，都在清漳河邊，他告別時(shí)還是落淚了!我想這不是古代，也不是“西去陽關(guān)”，何也?因?yàn)樗莻€(gè)有故人情懷的人，是個(gè)陶醉和沉溺于風(fēng)情人情世情中的性情中人。讀懂曉川兄，就讀懂了他的文章。

責(zé)任編輯 吳沛